Прощание с любимыми
Когда работаешь над большим проектом, идей всегда больше, чем времени на их реализацию. Ближе к завершению разработки времени не остаётся совсем и приходится приоритизировать. Мало того, что отбрасываешь всё самое сложное и с наименьшим импактом в рамках всего проекта, так ещё и приходится вырезать то, что изначально было в плане.
Расскажу вам про одну сцену из Torn Away, которая до сих пор меня трогает. Она нравилась и команде, но мы трезво оценили, что такое количество сложных анимаций, новые механики и целую локацию мы просто не затащим в обозначенные сроки.
Для контекста — у нас есть сцена с пилотом в лесу, а затем (в ранней версии игры) шла сцена с попаданием Аси в немецкий город. Когда мы собирали альфу, стало понятно, что для нужного ритма произведения там не хватает какой-то напряжённой последовательности, которая бы по ощущениям измотала героиню. И вот мне пришла как раз такая идея — прям во время ежедневного созвона. Сейчас же приведу неотредактированную сцену прямиком из литературного сценария игры.
Короче, не зря писатели говорят kill your darlings про идеи которые тебе нравятся, но от которых приходится отказываться по объективным причинам. Ощущается это именно так, как звучит.
Когда работаешь над большим проектом, идей всегда больше, чем времени на их реализацию. Ближе к завершению разработки времени не остаётся совсем и приходится приоритизировать. Мало того, что отбрасываешь всё самое сложное и с наименьшим импактом в рамках всего проекта, так ещё и приходится вырезать то, что изначально было в плане.
Расскажу вам про одну сцену из Torn Away, которая до сих пор меня трогает. Она нравилась и команде, но мы трезво оценили, что такое количество сложных анимаций, новые механики и целую локацию мы просто не затащим в обозначенные сроки.
Для контекста — у нас есть сцена с пилотом в лесу, а затем (в ранней версии игры) шла сцена с попаданием Аси в немецкий город. Когда мы собирали альфу, стало понятно, что для нужного ритма произведения там не хватает какой-то напряжённой последовательности, которая бы по ощущениям измотала героиню. И вот мне пришла как раз такая идея — прям во время ежедневного созвона. Сейчас же приведу неотредактированную сцену прямиком из литературного сценария игры.
На полянке спит олененок.
Ася хочет его погладить, но Товарищ Варежка недоволен: «Эй! Тут мокро!» Бедро олененка в крови.
Олененок приподнимает голову и тихо скулит. Ася видит, что в кустах без движения лежит олениха-мать. Кроны деревьев над ней пробиты, ветки — поломаны. Из земли, как шрапнель, торчат крупные обломки самолета.
Товарищ Варежка волнуется: «Не останавливайся! Они близко!» Слышны приглушенные лай и немецкая речь. Ася и Товарищ Варежка скрываются в лесу.
Олененок неуверенно встает. Подходит к оленихе, тычется носом в мамин бок.
Из чащи появляется немецкая овчарка. Видит олененка, скалится, готовится к прыжку.
Олененок срывается с места.
Он несется через лес, между стволов, в потемках, наугад, совсем как Ася несколько минут назад. Его преследует пес: тяжелое дыхание, рык и два светящихся глаза. Еще минута — и глаз становится больше. Это уже не овчарка, а стая волков, которая гналась за Асей. Голодные, готовые к насилию хищники.
Иногда олененку кажется, что он почти оторвался. В эти секунды он останавливается, чтобы отдохнуть, хочет сорвать травинку или объесть кустик. Но опасность рядом.
Олененок прыгает через широкий овраг. Подламывает переднюю ногу, начинает заметно прихрамывать. Продолжает бег.
Волки оставляют добычу, но теперь зловещие глаза загораются над олененком: над ним кружат, ухают крупные птицы. Совы? Вороны? Уже не важно. Испуганный, вымотанный, истекающий кровью олененок несется вперед.
Светает. Олененок выбегает на опушку. Замедляется. Тяжело дышит. Делает еще несколько шагов и падает в сугроб.
Из леса появляются Ася и Товарищ Варежка. Проходят мимо олененка. Ася наклоняется, чтобы погладить животное. Олененок закрывает глаза, а из ноздрей вырывается последнее облачко пара.
Товарищ Варежка тянет Асю вперед.
Короче, не зря писатели говорят kill your darlings про идеи которые тебе нравятся, но от которых приходится отказываться по объективным причинам. Ощущается это именно так, как звучит.