режиссёрские кексы

Как придумывать истории по методу Егора Чичканова

Это мой корявый конспект лекции Егора из жанровой мастерской - вернулся к нему вдохновиться перед новым драфтом своей истории. Может, и вам пригодится.

С чего начать? Придумай героя!

6️⃣Что этот герой делает?
Мы понимаем героя через то, что он делает.

➡️Найди действия, которые он совершает. Представь, что герой пошёл в магазин покупать продукты. Если тебе всё равно интересно за ним наблюдать, у тебя прекрасный герой. Даже без конфликта – ты всё про него понимаешь.

📥Но поход в магазин – это не первый этап разработки. Это проверка.

❗️Никогда не основывай базу персонажа на идеях из других фильмов. Они – переработанный фастфуд. Лучший вариант – брать качества с себя или знакомых тебе людей.

2️⃣ Чего хочет этот герой? Конкретно.
Действия героя рождаются из желания-цели.

➡️Подумай, как то, чего хочет герой, поможет сделать так, чтобы за ним было интересно наблюдать.

Хорошо, когда цель понятная. Например, поехать в Египет. Или не поехать. Если герой не хочет ехать – уже интересно, что это за герой. Почему он не хочет?

Но таких людей меньше, и к такому герою чуть сложнее подключиться.

📥Внутренняя цель – тоже вариант. Например, выйти из депрессии.

❗️Сразу накидывать внешнее событие – ошибка, потому что оно слишком яркое.

3️⃣ Герой хочет поехать, но что ему мешает?
Придумай ставку – и сразу будет интересно.

➡️А ПОЧЕМУ он хочет поехать? Что будет, если он НЕ поедет? Что будет, если не получит желаемое?

Лучше всего, чтобы желания и проблемы лежали внутри человека. Герой – сам источник собственных проблем. Когда и желание, и препятствия внутри персонажа – это идеальная драматургия.

📥Внешние обстоятельства – скука. Интереснее – страхи, травмы, скрытые желания.

Получается: Ставка + желание + внутренние обстоятельства.

📥Внешние обстоятельства – только чтобы усилить внутренние проблемы. Они должны их вскрывать: инвалид должен участвовать в марафоне, одиночка должен искать друзей.

4️⃣Внутри ставки есть важный вопрос: ПОЧЕМУ СЕЙЧАС?

➡️Например, у героя болезнь или последние деньги. Почему именно там и именно в этот момент оказался маньяк? Хороший сценарист долго будет изучать эту зону.

📥Это касается ЛЮБОГО героя, не только главного.

Фишки и приемы

⭐️Поменяй главного героя
Если ты в затыке – поменяй героя!

➡️Проверь как работает кино, если твоим героем будет другой человек? В истории, где мальчик любит девочку, девочке часто ничего не нужно. И это главный косяк.

Когда распаковываешь каждую линию через эти вопросы, кино работает. С каждым понятно, почему всё это происходит.

📥От лица другого героя часто появляется миллион новых ходов. Последи за ними: может, там интереснее.

📥Сериалы чаще всего тяготеют к распылению главного героя. В каждой серии есть главный герой серии.

⭐️Найди героя под прикольный ход
Если у тебя есть прикольный ход, он никуда не денется. Найди под этот ход героя.

➡️Это путь растягивания пружины: глупый решает сложные задачи, рыба выброшена из воды и т.д. Крутой спецназовец в начале – если против него армия. А если герой-лох спасает мир – это комедия. Здесь контраст растянут ещё сильнее.

📥Иногда ради аттракциона может теряться драма: отношения Джона Уика не очень любопытны. Драматургия там говно, но кино работает.

❗️Скорее всего ты не сможешь снять Джона Уика, поэтому РАЗРАБАТЫВАЙ ГЕРОЯ.

После этих этапов, скорее всего, ты разработал героя. Что дальше?

5️⃣Найди Арку
Это начало и конец: как изменится герой, пройдя через историю?

➡️Арка – это поиск изменений. В любом из смыслов герой должен поменяться. Иногда чуть-чуть, иногда сильно. Иногда это микроскопическое изменение.

📥В идеале все герои должны меняться, но это происходит не всегда. Арка персонажа второго плана: герой вёл себя как мудак, и его сожрал медведь.

📥Герои комедии всегда стремятся вернуться обратно. В ситкомах они возвращаются в начальную точку.

📥Лучший движок – несправедливость: отняли то, что было, а в конце просто вернули похищенный бизнес или жену. Сам человек при этом почти никак не изменился.

📥«Назад в будущее» – фильм без арки: все вокруг поменялись, а герой нет.

6️⃣Ищи изменение в каждой сцене
Если изменение есть – это кино. Если нет – не кино.

➡️В идеале герои должны меняться в КАЖДОЙ СЦЕНЕ. Зашёл с одними желаниями и целями, вышел с другими.

❗️Если зашёл в сцену таким же, как вышел, – значит, события НЕТ. СЦЕНЫ НЕТ. Выкидывай её: это просто экспозиция.

📥Внутреннее изменение – тоже изменение. Человек зашёл в кафе, смотрел в одну точку и вышел уже другим. Мы смотрим и ждём, о чём он думает, потому что эти обстоятельства нам ЗНАКОМЫ.

Потом придумываешь, чем заменить «сидит на лавке и раздумывает». Это уже зависит от твоей насмотренности, компетентности и придумок.

📥Найди действие, которое он делал раньше, а теперь делает ещё лучше – либо, наоборот, не получается: он метко стрелял из лука, а теперь не может попасть. Вот оно, изменение.

📥Сцены бери из жизни: из себя или своего опыта. Рисерчи, встречайся, изучай – это всегда работает. Мы все уникальные, но абсолютно одинаковые. Ищи что-то общее в том уникальном, что у тебя есть. Представляй, как ты поведёшь себя в каждой ситуации, и используй.

📥Дёргать из других фильмов – это клише. Клише надо брать как схему и менять, потому что клише работает.

7️⃣Как придумать три акта изменений?
Концовка – это предположение, чем закончится история. Как из бинокля смотреть вдаль.

➡️ ПРОВЕРЬ свою гипотезу. Нужно пройти все пути предположений: куда попадёт герой? В большинстве случаев так и будет. Когда проделана работа, эти развороты становятся неожиданными.

📥Самое лучшее – когда ты как сценарист не знаешь, куда всё придёт и как выбраться из этой ситуации. Вот тут начинается работа – точка «хуже некуда». Чем хуже точка «хуже некуда», тем лучше.

📥Если ты не можешь сразу пропрыгнуть в финал – значит, ты хороший сценарист. Теперь ищи вариант, как туда прийти, следуя от героя.

8️⃣Середина – это главное
Самая большая проблема – интересное начало и концовка без середины. Для неё нужен движок изменений.

➡️Вторая часть фильма - самое веселье, и там же зона изменений. Пока финал не случился, у тебя куча вариантов этого финала. Но автор выбрал только один.

📥Оригинально, но логично – таким должен быть финал.

📥В сериалах сюжет – обслуживающая вещь. Там главное герои.

❗️Мясо начнёт работать, только когда разработаны герои и их взаимодействие. На сюжете никуда не уедешь, потому что сюжет – это только три акта.

Ещё фишечки

⭐️Герой должен выбирать самый простой путь
Спроси, почему он сделал так – пройди этот путь с ним.

➡️Следи, чтобы герой выбирал самый простой путь, – но этот же путь должен оказаться самым сложным. Мы все всегда пытаемся срезать углы и тратить меньше сил. Поэтому герой должен выбирать самый лёгкий и быстрый путь.

📥Интересный герой – тот, на которого ты либо уже похож, либо хотел бы быть похож: в сложной ситуации герой драмы поведёт себя круто и интересно. Герой комедии – неожиданно.

📥Герой комедии – это не мы, но таких людей мы знаем.

❗️Ловушка – если герой безостановочно принимает правильные решения.

⭐️Кому достался весь геморрой?

➡️Проблемы должны быть у главного героя. У антагониста всё чётко и с кучей вариантов.

📥Есть кино без антагониста – тогда главная проблема внутри героев. Внешние обстоятельства её лишь обостряют.

В «Ромео и Джульетте» герои – протагонисты и антагонисты одновременно. Как магниты, которые притягивают и отталкивают друг друга. А родители там – обстоятельства.

📥Это работает и в обратную сторону: разбери, проанализируй и пойми, о чём всё это.

⭐️Герой ещё не понял, а зритель уже чувствует

➡️Хорошая сцена – когда видишь, что у героя что-то получается, но чувствуешь: дальше будет ппц. Но герой этого ещё не понял.

Главная проблема большинства историй – неразработанные герои. Разработай их, и твой классный концепт выстрелит.

Если надо больше, о многих из этих приемов Егор рассказывает сам в этом подкасте.

#драфт #раскадровка

сегодня пребываю в том кайфовом состоянии, когда можно считать, что ты написал отличный сценарий - ведь работа уже завершена, а правки еще не получены 😌

#кек

Я боялся писать драмы

С самого начала свой сценарно-режиссёрский путь я старался прокладывать через абсурдные, комедийные, в чём-то даже мультяшные истории, всегда любил выкручивать в условность, притчеватость, за которыми главный конфликт иногда сильно размывался.

Но однажды понял:
Я, человек, называющий себя сценаристом, фактически прячусь от конфликтов и специально их гашу. (кто не в теме, хороший конфликт - основа любой классной истории).

То, что в жизни помогало мне находить с людьми общий язык, собирать команды и выстраивать доброжелательные отношения, в сценарной работе буквально заставляло меня топтаться на месте, писать второсортный продукт.

Осознавать это я начал год или два назад, но окончательно добил проблему в мастерской жанрового кино, одну за другой перекапывая свои истории в поисках их жизненного нерва.

Фишка в том, что в выкрученном комедийном жанре нет ничего плохого, но только в том случае, если за внешней абсурдной условностью спрятан сильный драматический движок.

У меня же часто получалось, что интересный концепт и комедийные предпосылки есть, а сама история где-то потерялась. И привлекательную обертку приходится натягивать на недоделанный скелет.

Сейчас мне кажется, это одна главных причин, почему некоторые мои сценарии легко вызывали интерес продюсеров на уровне питчей и заявок, но дальше не продвигались.

Врядли я полностью избавился от привычки сглаживать сценарные углы, но копать в драму и персонажей точно больше не боюсь. Потому что успел оценить все плюсы такого подхода.

Когда сильный нерв истории найден, конфликты, сцены, и внешние украшательства сами сыпятся на тебя в избытке. Остается только выбрать самые лучшие. Это намного проще, чем пытаться придумывать внешний сюжет даже с очень крутым концептом.

Так что даже если ты любишь выкрученную на максималки ржаку, треш и угар, все равно начни с драмы. Писать будет проще, интереснее и веселее.

#драфт #фокус

Хороший мк получился - ребят было не очень много, за то все включились (даже организаторы), вместе придумали сценарий и сняли однокадровый этюд. А я присмотрел себе нового оператора. Лет через 5 точно звезда вырастет.

А еще набрал себе материала для полного метра - попросил подростков составить секретный список всего, чего они хотели бы сделать пока не стукнуло 18. Пару пунктов уже точно заберу в сценарий 😏

#хлопушка

У меня есть привычка вести календарик, в котором каждую неделю я раскрашиваю в свой цвет - в зависимости от впечатлений, эмоций и настроения, с которыми она прошла.

Вот цвет этой недели иначе как серо-буро-малиновым не назовёшь.

За семь дней я успел проститься со своей бабулей, пройти чекап, обнаружить и подлечить пару новых болячек (ничего смертельного).

Параллельно расписывая сценарии трёх проектов и даже вовремя сдать расширенный синопсис своей новой истории (там тоже про смерть).

Короче, немного подзамотался и теперь надеюсь успеть слегка перевести дух перед неделей следующей (поэтому тут короткий пост, а не мои любимые полотна).

Она тоже обещает быть весёлой, но уже в хорошем смысле.

#хлопушка