БИГ НАМБРЗ (Сергей Мезенцев)

Посмотрел долгожданную «Надежду» корейского режиссёра На Хон Джина.

Душное предисловие о том, насколько я ждал новую картину. «Преследователь», одна из его ранних работ, входил в список фильмов, которые я настоятельно просил всю съёмочную группу «Казни» обязательно посмотреть перед съёмками. Выдающаяся картина. Кто знает — знает. Кто не знает — пожалуйста, обязательно посмотрите. «Жёлтое море», «Вопль» — в общем, фильмография не такая большая, но важная.

После «Вопля» прошло почти десять лет. Я всё это время периодически следил за тем, что он делает дальше. Знал, что готовится очень большая и дорогая картина. И бесконечно внутренне болел за то, чтобы режиссёр сделал следующий такой масштабный и амбициозный шаг, но при этом сохранил собственное видение.

И здесь вообще интересно наблюдать за тем, что произошло с корейским кино за последние двадцать лет. Оно всегда было самобытным, странным, неожиданным в этой своей компиляции жанров и субжанров, когда иногда ты вообще не понимаешь, что именно смотришь. Но каждый международный успех, «Паразиты», «Оскар» и всё остальное как будто давал следующему режиссёру ещё немного уверенности и, самое главное, ещё немного финансового кредита доверия.

А это, наверное, самый важный кредит для масштабного кино.

Теперь к фильму. Он неровный. Сложно сочинённый. Разный. Внутри него есть ещё как минимум три фильма. И какие-то из этих фильмов мне особенно понравились. Первый час — наверное, одна из лучших частей. Мы практически не видим нашего антагониста монстра, постепенно приближаемся к нему, и всё работает абсолютно по учебнику. Идеально. Парадоксы, насилие, ужас, ирония, юмор. И очень важно: фильм буквально издевается над жанром. Постоянно.

А потом начинается второй фильм. Попытки экспозиционно разжевать происходящее выглядят отчасти беспомощно. Парадоксально, что там, где действительно хотелось бы что-нибудь понять — например, кто здесь всё-таки главный герой и почему я должен ему сопереживать, — фильм объяснять ничего не собирается.

Есть ещё одна повторяющаяся механика — Deus ex machina. Каждый раз, когда кажется, что одному из героев сейчас действительно грозит смертельная опасность и он практически должен умереть, возникают новые персонажи (Буквально, ИЗНИОТКУДА). Они его спасают, некоторое время работают пушечным мясом для очередного экшен-блока, герой снова выживает — и мы двигаемся дальше. И эта механика изнурительно повторяется.

В какой-то момент от неё устаёшь, потому что нет внятных правил, по которым существует эта вселенная и этот монстр/эти монстры. Экшен периодически существует сам в себе. Да, там есть совершенно уникальные, прекрасные решения. Однозначно. Но за почти три часа возникает ощущение, что часть этого набора экшена ты уже видел — причём 10 минут назад буквально в этом же фильме.

И всё то, что я сейчас говорю, вообще не означает, что фильм не сложился. Я прекрасно провёл время. В этом как раз и парадокс. Внутри «Надежды» существует бесконечное количество жанров. Юмор и абсолютный абсурд поведения героев внутри чудовищной ситуации работают прекрасно. Тебе радостно, местами непонятно, местами ты раздражён, где-то разочарован, а через пять минут снова находишься в восторге от какого-нибудь совершенно НЕ канонического решения. Высокобюджетный коктейль недоумения, радости, разочарования, негодования и восторга.

Местами это действительно очень смелое кино. Но иногда в попытке очень высоко задрать нос можно неожиданно увидеть собственную задницу. И вот это, мне кажется, ровно тот случай. Фильм постоянно иронизирует над жанром, потом сам начинает разговаривать языком этого жанра, потом снова его опровергает. И в какой-то момент, задрав нос достаточно высоко, создатели всё-таки увидели собственную задницу. Но эта задница прекрасна! Я наблюдал за ней два часа сорок минут!

В общем, очень привлекательная пост-ироничная корейская задница “надежда”.

P.S. И надо отметить выдающийся “дерьмовый” монолог. Лучшая презентация мифологии монстров через дедушку страдающего расстройством желудка.

Ваши мысли?