Эмбиент-вэйпорвейв зародился чуть ли не одновременно с самим вэйпорвейвом – например, на культовом и вероятно, самом известном вэйпорвейв альбоме “Floral Shoppe” есть трек “数学”, успешно использующий основные элементы и эстетику жанра в эмбиент контексте – крайне замедленные ударные создают лоу-фай ритмическую основу для слащавых easy-listening саксофонов и new-age синтезаторных партий; и в силу пространства, выделяемого каждой отдельно взятой составляющей, все в целом звучит крайне органично и прекрасно вписывается в общее звучание альбома.
Но почему-то почти все последующие попытки музыкантов скрещивать вэйпорвейв и эмбиент почти всегда приводят к абсолютно непригодным для прослушивания результатам – либо получается лоу-фай каша из хаотично наложенных дико замедленных сэмплов (чем особенно грешат nmesh и t e l e p a t h), либо же банальная электронщина с однообразными ударными и примитивными синтами, либо же просто унылый эмбиент а-ля Брайан Ино, который особо-то и вэйпорвейвом не назовешь.
Возможно, дело в специфике жанра и необходимости так или иначе соблюдать присущую ему эстетику, которая не очень хорошо переживает попытки "добавить эмбиента". Действительно, нарезать замедленный лаунж до помутнения разума куда проще, чем пытаться собрать из музака что-то в стиле эмбиент. Как я уже говорил, попытки обычно ограничиваются либо созданием бессмысленных перегруженных саундскэйпов, либо же берутся некоторые поверхностные признаки жанра (дёшево звучащие синтезаторы), туда добавляются драм-машины с кучей реверба, и все, хуевый эмбиент-вэйпорвейв готов. Для не-вэйпорвейвной электронной музыки получается слишком вяло; для эмбиента — слишком уж ритмично, а для вэйпорвейва — недостаточно выдерживает общую эстетику. Самое смешное, что когда музыканты отказываются сэмплировать сомнительного качества диско/поп-джаз, результат получается еще хуже – ибо в результате партии их собственного сочинения звучат так, будто они постыдились писать откровенный музак, и пытались избежать совсем уж шаблонной “плохой музыки” – но вот только стыд собственного творчества при создании музыки обычно совсем не к месту.
В подходе “не-совсем музак с жирными битами и драм-машинами с кучей эффектов” особенно преуспел (в плане популярности, а не качества музыки) коллектив Hong Kong Express (и их же проект) 2814; альбом "Rain Temple" последних — идеальный пример всего плохого в жанре: тут и постоянно фигурирующие сэмплы дождя, и бесконечные синтезаторы, и ударные с туевой хучей обработок, и все это в контексте бессмысленно затянутых треков. И это немного странно, ибо у Hong Kong Express есть совершенно замечательный эмбиент-вэйпорвейв альбом "2047". Смесь бодрой электроники, элементов даба, музыки из азиатских мыльных опер, мрачных атмосферных треков — все вместе это очень даже неплохо работает, возможно за счёт отсутствия явного преобладания одного элемента над другим; и при этом общая эстетика жанра остаётся выдержана. Вполне себе подходящий саундтрек для sci-fi антиутопии про азиатский мегаполис будущего.
https://dreamcatalogue.bandcamp.com/album/2047
Но почему-то почти все последующие попытки музыкантов скрещивать вэйпорвейв и эмбиент почти всегда приводят к абсолютно непригодным для прослушивания результатам – либо получается лоу-фай каша из хаотично наложенных дико замедленных сэмплов (чем особенно грешат nmesh и t e l e p a t h), либо же банальная электронщина с однообразными ударными и примитивными синтами, либо же просто унылый эмбиент а-ля Брайан Ино, который особо-то и вэйпорвейвом не назовешь.
Возможно, дело в специфике жанра и необходимости так или иначе соблюдать присущую ему эстетику, которая не очень хорошо переживает попытки "добавить эмбиента". Действительно, нарезать замедленный лаунж до помутнения разума куда проще, чем пытаться собрать из музака что-то в стиле эмбиент. Как я уже говорил, попытки обычно ограничиваются либо созданием бессмысленных перегруженных саундскэйпов, либо же берутся некоторые поверхностные признаки жанра (дёшево звучащие синтезаторы), туда добавляются драм-машины с кучей реверба, и все, хуевый эмбиент-вэйпорвейв готов. Для не-вэйпорвейвной электронной музыки получается слишком вяло; для эмбиента — слишком уж ритмично, а для вэйпорвейва — недостаточно выдерживает общую эстетику. Самое смешное, что когда музыканты отказываются сэмплировать сомнительного качества диско/поп-джаз, результат получается еще хуже – ибо в результате партии их собственного сочинения звучат так, будто они постыдились писать откровенный музак, и пытались избежать совсем уж шаблонной “плохой музыки” – но вот только стыд собственного творчества при создании музыки обычно совсем не к месту.
В подходе “не-совсем музак с жирными битами и драм-машинами с кучей эффектов” особенно преуспел (в плане популярности, а не качества музыки) коллектив Hong Kong Express (и их же проект) 2814; альбом "Rain Temple" последних — идеальный пример всего плохого в жанре: тут и постоянно фигурирующие сэмплы дождя, и бесконечные синтезаторы, и ударные с туевой хучей обработок, и все это в контексте бессмысленно затянутых треков. И это немного странно, ибо у Hong Kong Express есть совершенно замечательный эмбиент-вэйпорвейв альбом "2047". Смесь бодрой электроники, элементов даба, музыки из азиатских мыльных опер, мрачных атмосферных треков — все вместе это очень даже неплохо работает, возможно за счёт отсутствия явного преобладания одного элемента над другим; и при этом общая эстетика жанра остаётся выдержана. Вполне себе подходящий саундтрек для sci-fi антиутопии про азиатский мегаполис будущего.
https://dreamcatalogue.bandcamp.com/album/2047