Спасибо, Артем

В октябре запускаю курс для арт-продюсеров.

Я уже писал про идею «каждому художнику по продюсеру» и рассказывал, зачем вообще всем этим занимаюсь.

И даже сделал сайт, где подробно написал что, зачем и почём. Вы найдёте там всё, кроме кнопки «Оплатить».

Потому что для участия нам сначала важно познакомиться.

Мне очень повезло с участниками прошлых потоков. И почти все отдельно говорили про атмосферу и safe place, где можно быть собой, не бояться чего-то не знать и матюкнуться, если хочется.

Я постараюсь собрать группу таких же smart людей: с сильными скиллами в своей нынешней работе, без понтов (хотя объективно есть чем понтоваться), открытых и с большой любовью к искусству (или большим желанием в него погрузиться).

Мы со всеми подписываем NDA, потому что разбираем максимально конкретные кейсы, цифры, документы и ситуации, которые могут помочь быстрее войти в сферу.

Это будет уже третий поток, и мне очень хочется, чтобы он получился таким же человечным и таким же сильным по результатам.

Поэтому к каждому, кто откликается сейчас, — максимальное внимание.

Есть три сценария работы на курсе.

1. Вы пока хотите разобраться, как всё устроено.

Где в арте деньги, сколько их и как вообще войти в профессию. Я покажу, как это работало у меня: со всеми удачными и неудачными кейсами — от поиска художника до личного бренда продюсера и разных схем монетизации.

2. Вы хотите стать продюсером, но художника пока нет.

Смотрим на вашу ситуацию, адаптируем мои кейсы под вас. Я порекомендую художников (знаю много классных).

Если никто не подойдёт (такое может быть), составим портрет идеального художника именно для вас и запустим воронку поиска.

3. У вас уже есть классный художник, с которым вы хотите работать.

Это вообще идеальный сценарий.

С первой недели начинаем продюсировать его вместе: стратегия и планы на 1–3–5 лет, портфолио, соцсети, ценообразование, продуктовые гипотезы, первые сообщения клиентам и партнёрам.

По сути, это двойное продюсирование: чтобы через три месяца основные вещи были отстроены или было понятно, что и как делать дальше.

Мне нужны классные кейсы. Если вам тоже — значит, нам по пути.

Старт нового потока — 23 октября.


Как попасть на курс.

Напишите мне на @artem_evushkin

Можете просто переслать это сообщение, а лучше черкануть пару строк о себе: кто вы и зачем вам продюсирование.

После этого созвонимся, познакомимся и поймём, сможем ли быть друг другу полезны.

Если понимаем, что нам по пути, — проводим следующие три месяца вместе.

А дальше, надеюсь, сильно дольше.

Потому что моя конечная цель — не провести ещё один курс. А сделать так, чтобы вокруг появлялось всё больше классных продюсеров, работающих с классными художниками.

Если вам откликается всё вышесказанное — пишите. Кажется, нам давно пора познакомиться.

@artem_evushkin

Давно хотел поздороваться со всеми, кто недавно на канале, заодно обновить пост о себе.

Привет!

Как меня зовут, я думаю, вы уже догадались. А вот за что спасибо — расскажу дальше.

Я арт-продюсер, коллекционер. Недавно стал директором галереи ART&BRUT. Хотя еще несколько лет назад с артом меня связывали только первые 3 буквы в имени.

Я закончил Бауманку и должен был строить холодильные установки, но стал строить карьеру в «Синхронизации». За 7 лет сделал там много классных вещей: был и стажером в маркетинге, и директором онлайна. Я был там так долго, что научился не только запускать продукты, но и очень быстро забираться по стремянке.

А потом выгорел и ушел. Примерно в это же время начал покупать первое искусство (совпадение?). В процессе наткнулся на Якова Хомича — художника, который настолько меня подкупил тем, что делает, что я начал просто ему помогать.

Сначала это вообще не воспринималось как работа. Мне было весело превращать свои скиллы в проданные картины. Возможно, ему было весело тоже.

А потом оказалось, что здесь можно не только веселиться, но и зарабатывать. И я начал впервые всерьез думать, что это может стать моей новой работой.

Потом стали работать еще и с Гошей Хомичем (пока на этом братья закончились).

Потом появились галеристы, ярмарки, выставки, командировки.

В какой-то момент я обнаружил, что вообще-то стал арт-продюсером.

Сейчас я работаю с Хомичами, развиваю галерею, участвую в выставках и ярмарках, продаю искусство, езжу с художниками в Китай, Турцию, Корею (а скоро и Европу) и стараюсь поспевать за их ростом и амбициями.

Недавно оба Хомича вошли в топ-50 молодых художников России по версии The Art Newspaper Russia. И мне, конечно, очень приятно, что немного приложил к этому руку.

Параллельно продолжал коллекционировать. Сейчас дома больше 100 работ, и, к счастью, мне стали нравиться художники, которых я не могу покупать каждый месяц.

Еще я строю коммьюнити продюсеров.

Я верю, что это очень классная ниша для людей, которые много работали, а потом поняли, что им не хватает творчества и искусства, но не очень понимают, как вообще в этот мир зайти.

Нас должно становиться больше. Поэтому я много рассказываю о своей работе и показываю, что так вообще можно.

Я пришел в арт из бизнеса. И оказалось, что умение придумывать продукты, продавать, договариваться, выстраивать стратегию, собирать людей вокруг проекта и доводить идеи до результата здесь нужно не меньше, чем в любой другой сфере.

Этот канал — не совсем «про искусство».

Я не знаю всё про арт-рынок. Но мне тут очень интересно. Это буквально моя жизнь, и я честно ей делюсь — по крайней мере всем, что не под NDA.

Если вы здесь недавно, вот несколько постов, с которых можно начать:

→ Кто нужен художнику, чтобы зарабатывать больше. Наглядно

→ Как продавать искусство этим летом

→ Почему арт-продюсер должен покупать искусство

→ Что важно делать художнику, чтобы продаваться зарубежом

→ Почему нам всем надо в Крематорий

→ Никому нельзя ее обижать

А еще я начал вести «Дневник продюсера-самозванца» — в нем восстанавливаю хронологию, как вообще оказался во всем этом.

→ #1 «Разговоры за черной курицей» или «Всем художникам нужны продюсеры»

→ #2 «А что, так можно было?»

И наконец, почему канал называется «Спасибо, Артём».

Изначально это было место для своих мыслей, за которые хотелось потом самому себе сказать спасибо. А потом оказалось, что они иногда пригождаются кому-то ещё.

Теперь фраза «Спасибо, Артём» постепенно превращается в локальный мем. И когда мне так пишут, я уже знаю, что это свои.

Кажется, познакомились.

«А что, так можно было?»
Дневник продюсера-самозванца #2

7 сентября 2023
Кровать на юго-западе Москвы

Я не хочу вставать. Ноги ватные, голова тоже. За последние две недели из достижений только пройденный Ведьмак.

Мне согласовали отпуск на 4 месяца, потому что я больше не могу работать. Я выгорел, мне надо прийти в себя и отдохнуть. Но то, чем я сейчас занимаюсь, не похоже на отдых. По крайней мере удовольствия никакого нет.

Через час у меня звонок. Наверное, единственное событие за неделю, которого я жду.
Мы созваниваемся с Яковом.

Не помню уже, что именно обсуждали. Мы тогда запускали смм, строили планы до конца года, готовились к Блазару. Но хорошо помню другое.

На этот час я становился совсем другим человеком.
Что вообще происходит?

Еще час назад ты был аморфным существом. А сейчас что-то придумываешь, шутишь.

Это потом я понял, что здесь можно самому решать, что делать, отвечать за результат, постоянно пробовать новое. И вообще-то заниматься очень творческой работой, да еще и связанной с искусством.

Но тогда мне было просто прикольно делать веселые проекты с художником.

Звонок заканчивается — и вместе с ним постепенно проходит эффект.

Я пока не обращаю на это особого внимания.

Мне вообще-то скоро надо решать, что делать дальше. Искать новую работу? Возвращаться на старую? Но я не хочу ничего.

А вдруг я больше никогда не захочу работать?

От этих мыслей страшно. Слава богу, придумали плейстейшн и рилсы.


3 октября 2023
23:59
Там же, но за кухонным столом.

Прошел месяц.

У нас с Яковом рекордная выручка за всё время. Мы рассчитываемся, получаю перевод за свою работу.

Смотрю на сумму.
Почему-то хочу рыдать, хотя должен радоваться.

За этот месяц я заработал больше, чем моя зарплата на прошлом месте.
Оказывается, так можно было?

Люди выгорают и хотят творчества, ищут больше смысла в своей работе.

У меня этот смысл все время был перед носом. Просто не приходило в голову, что этим можно заниматься всерьез. Хотя я уже, кажется, занимался.

Дневник продюсера-самозванца
«Разговоры за черной курицей» или «Всем художникам нужны продюсеры»

19 марта 2026, 21:00
Центр Шеньчженя

…Мы идем в одно из лучших мест по версии местной галеристки Келли. «С нами будут еще мои друзья — один хороший куратор и художник. Он работает с крупными галереями, его карьере многие бы позавидовали».

Она показывает мне фото его работ. В Голливуде есть термин «Star quality» — когда смотришь на актера и сразу понятно что он звезда. Вот глядя на работы Ву Вэя сразу понимаешь что это звездный художник.

Вечер становился интересней, и я даже почти забыл про джетлаг.

Спустя 10 минут мы сидим за столом вчетвером.
Прямо напротив меня Ву Вэй.
Нас разделяет языковой барьер и хот-пот (котелок, где готовится еда), в который периодически подкидывают овощи, грибы и черную курицу. «Да, Тим, это курица. Нет, это ее настоящий цвет. Тебе положить?»

Мой первый общий стол с китайцами, нельзя ударить в рис лицом.

Слава богу палочки — не проблема, уже есть стаж. Курица не оказалась проблемой тоже (по вкусу напоминает мраморную говядину, очень хорошо).

А вот на нихао и сесье далеко не уедешь. Девушка-куратор решила пощеголять передо мной английским и спросила «What’s up?». Видимо, она уехала не дальше меня.

Впервые пожалел что не знаю китайский. Келли снова спасала — переводила мои вопросы и ответы Ву Вэя, подкладывая что-то из второго котелка («ты так мало ешь»).

Я узнаю, что с ним сотрудничают европейские галереи, одна крупная пекинская, на следующей неделе его работы будут на Базеле в Гонконге. У меня очень много вопросов, все начинаются с «Как?»

В ресторане уже все разошлись, перед нами уборщицы начинают мыть полы (???).

«Кстати, у меня в галерее есть очень хороший виски — буквально в 5 минутах отсюда, вы за?»

Все ради искусства, думаю я, вспоминая что сегодня уже выпил два парацетамола.

Келли и Ву Вэй идут чуть впереди, кажется она говорит что-то про меня. Я распознал Кхо-Ми-Цье (Хомич) в их разговоре. Вернусь в Москву — найду репетитора.

Веранда галереи. Свет из белого куба, фонарей на улице нет, одна маленькая дорога и много-много деревьев вдоль нее. Сидишь за маленьким столиком в джунглях. Иногда проносятся курьеры на электро-велосипедах, хоть что-то знакомое.

Кажется, ты единственный русский в этом городе. Попадись мне березка, сел бы рядом и грустил. Но тут только лианы.

Сидим в тишине.

Вдруг Ву Вэй говорит что-то Келли, а потом обращается ко мне по-английски: «кажется, мне нужен продюсер».

Что же я подумал в этот момент. Один глаз загорелся, а другой испытал ужас: что я могу этому художнику дать? Самозванец внутри не дремлет и оправдывает название рубрики.

Мы больше не возвращались к этому разговору. Только один раз мы встретились на ярмарке, и он подошел пожать руку, что на него «подписались русские» после моих сториз…



Самая главная мысль, которую я записал себе в дневник — Всем Художникам Нужны Продюсеры.

И тем, кто начинает; и кто уверенно продолжает; и кто продолжает, но неуверенно.

Сколько раз я нахожу этому подтверждение. Что далеко ходить — посмотрите на опрос, который сделал выше. Или на рилс, который запустил 3 дня назад — почти 500 художников написали что хотят поработать с продюсером.

Можно смело умножать все на 5, потому что не всем комфортно писать об этом публично, и прибавить еще 1000 человек, которые работают с российскими галереями и неактивны в соцсетях. И это еще русскоговорящая верхушка айсберга.


Как вам первая страничка?

🔥 — если идти готовить следующую
😢 — если жалко птичку

«Дневник продюсера-самозванца». Анонс новой серии постов

Скоро будет третий поток моего курса для арт-продюсеров. До старта еще много времени, поэтому не буду пока про него рассказывать.

Честно говоря, мне нравилось что люди сами меня находили, писали что хотят попробовать свои силы. Мы созванивались, знакомились, и часто это превращалось в совместную работу.

Но в последнее время заметил, что в разговорах часто повторяю примерно одно и то же, отвечаю на те же вопросы. Поэтому решил здесь собрать самые важные для меня мысли:

• почему верю в продюсирование и вообще начал этим заниматься;
• как я искал больше смысла в своей работе и нашел ее в арте;
• как я внезапно обнаружил новую нишу на арт-рынке;
• почему продюсером может быть и маркетолог, и руководитель компании, и юрист, и дизайнер;
• почему это чуть-чуть страшно вначале, но потом весело и интересно;
• почему художники мечтают о продюсере;
• зачем я собираю коммьюнити арт-продюсеров и зачем мне конкуренция.

Так и появилась идея «Дневника продюсера-самозванца», который 3 года верил что делает что-то хорошее, но не видел пользы в своей работе, а потом как увидел.

На днях опубликую первую страничку