Как использовать специфические микрофоны в документальном кино?
Привет!
В рамках блога я показываю какие звучание обитают внутри объектов с помощью специфических устройств.
Например, с помощью контактного микрофона мы слушали Кольскую скважину, с помощью геофона землю возле ЛЭП, с помощью гидрофона музыкальные переливы Фонтанки, с помощью электромагнитного сенсора отражения Калязинской обсерватории, а с помощью ультразвукового микрофона превращали детей в доисторических монстров.
И в документальном кино такие устройства находят свое применение.
Недавно я ездил в экспедицию в Калининград для съемок фильма об огромном рыбном предприятии "За Родину". В бытовом понимании для звукорежиссёра съёмочного периода на таком проекте важно отписать синхроны и интервью. Серьёзная работа, требующая профессионализма, особенно в водах нервничающего Балтийского море или внутри кипящего работой цеха.
Однако документальное кино не менее, а иногда и более художественное, чем игровое.
Задача не просто "задокументировать" происходящее, но придумать ему художественную форму и, в моем случае с помощью звука, рассказать историю.
В цехах предприятия очень шумно, всюду кипит работа и это сливается в единый гомон. Чтобы извлечь отдельные детали отлично подошли контактные микрофоны REV2 и REV3 от IOAudio. Они позволили проникнуть внутрь структуры исследуемых объектов и почти полностью отринуть окружающий мир.
Если речь заходит о работе морского траулера, то Ea Geophone от IOAudio тут как тут. Низкочастотные вибрации, уходящие в инфразвук, с одной стороны добавляют корабль объёма, а с другой создают удобную основу для взаимодействия с акустическими звуками (протяжкой трала, работой механизмов).
Чтобы звук волн (а их удалось записать большее разнообразие) был еще выразительнее, давая техническую и художественную гибкость в монтаже, идеальным будет IMO от IOAudio. Опустить в пучину? Легко. Записать изнутри пойманную в сети салаку? Пожалуйста. Вариативность работы с волнами фактурами возрастает в разы, если помимо акустических микрофонов использовать гидрофон.
Так же не обошлось без электромагнитных (emf) датчиков. Они позволяют не просто заглянуть внутрь, а полностью перевернуть звуковое представление об объекте. Совершенно не слышимые, обитающее в ином измерении созвучия открываются с помощью использования данного инструмента, например EMF Stereo Re от IOAudio позволяющего записать в стерео режиме.
А так же очень важным стало для меня перманентное использование стереопары AOM от IOAudio в формате АВ. Я попробовал разные варианты размещения микрофонов и остановился на самом удобном - закрепил микрофоны по обе стороны звуковой сумки в проушинах. Такая техника позволяет всегда иметь хороший объем, однако требовательна к очень аккуратным движениям во время записи и дополнительному контролю микрофонов.
На этом проекте специфические микрофоны очень помогли мне добыть скрытые или вовсе не слышимые фактуры, позволив собрать не просто иллюстративный, но и художественный материал, создав большую вариативность для работой над звучанием в пост съемочном процессе.
Подробно о работе как с акустическими, так и со специфическими микрофонами я рассказываю уже третем потоке встречь по полевой записи.
Привет!
В рамках блога я показываю какие звучание обитают внутри объектов с помощью специфических устройств.
Например, с помощью контактного микрофона мы слушали Кольскую скважину, с помощью геофона землю возле ЛЭП, с помощью гидрофона музыкальные переливы Фонтанки, с помощью электромагнитного сенсора отражения Калязинской обсерватории, а с помощью ультразвукового микрофона превращали детей в доисторических монстров.
И в документальном кино такие устройства находят свое применение.
Недавно я ездил в экспедицию в Калининград для съемок фильма об огромном рыбном предприятии "За Родину". В бытовом понимании для звукорежиссёра съёмочного периода на таком проекте важно отписать синхроны и интервью. Серьёзная работа, требующая профессионализма, особенно в водах нервничающего Балтийского море или внутри кипящего работой цеха.
Однако документальное кино не менее, а иногда и более художественное, чем игровое.
Задача не просто "задокументировать" происходящее, но придумать ему художественную форму и, в моем случае с помощью звука, рассказать историю.
В цехах предприятия очень шумно, всюду кипит работа и это сливается в единый гомон. Чтобы извлечь отдельные детали отлично подошли контактные микрофоны REV2 и REV3 от IOAudio. Они позволили проникнуть внутрь структуры исследуемых объектов и почти полностью отринуть окружающий мир.
Если речь заходит о работе морского траулера, то Ea Geophone от IOAudio тут как тут. Низкочастотные вибрации, уходящие в инфразвук, с одной стороны добавляют корабль объёма, а с другой создают удобную основу для взаимодействия с акустическими звуками (протяжкой трала, работой механизмов).
Чтобы звук волн (а их удалось записать большее разнообразие) был еще выразительнее, давая техническую и художественную гибкость в монтаже, идеальным будет IMO от IOAudio. Опустить в пучину? Легко. Записать изнутри пойманную в сети салаку? Пожалуйста. Вариативность работы с волнами фактурами возрастает в разы, если помимо акустических микрофонов использовать гидрофон.
Так же не обошлось без электромагнитных (emf) датчиков. Они позволяют не просто заглянуть внутрь, а полностью перевернуть звуковое представление об объекте. Совершенно не слышимые, обитающее в ином измерении созвучия открываются с помощью использования данного инструмента, например EMF Stereo Re от IOAudio позволяющего записать в стерео режиме.
А так же очень важным стало для меня перманентное использование стереопары AOM от IOAudio в формате АВ. Я попробовал разные варианты размещения микрофонов и остановился на самом удобном - закрепил микрофоны по обе стороны звуковой сумки в проушинах. Такая техника позволяет всегда иметь хороший объем, однако требовательна к очень аккуратным движениям во время записи и дополнительному контролю микрофонов.
На этом проекте специфические микрофоны очень помогли мне добыть скрытые или вовсе не слышимые фактуры, позволив собрать не просто иллюстративный, но и художественный материал, создав большую вариативность для работой над звучанием в пост съемочном процессе.
Подробно о работе как с акустическими, так и со специфическими микрофонами я рассказываю уже третем потоке встречь по полевой записи.