Field Recording Library

Привет!

Обкатанная в РАМ им. Гнесиных, СПбГИКиТ и МАУ лекциях о полевых записях выходит в онлайн - 13 июля открываю конференцию SOUND DAY.

12 спикеров в течении двух дней будут делится своим опытом и знаниями в теме звука - от записи до менеджмента. Каждый найдёт для себя тему по душе.

Я же расскажу о своем опыте в полевых, записях.

Тема моего выступления "Соединяя звуковые пространства: истрия, теория и практика звукозаписи и field recordings".

Мы поговорим о становлении записи звука, первых скандалах в мире звука, кто был против звукового кино, почему радио обрушило рынок винила, как проходили полевые записи в начале 20 века и какие инструменты есть сегодня.

Как, чем и когда писать "в поле" и что делать с этими записями потом.

Мероприятие бесплатное. Буду рад видеть и слышать каждого, но важно заранее зарегистрировался по ссылке внизу:

https://soundday.ru/?utm_source=speaker&utm_campaign=andrey

Обычно мы воспринимаем тропический лес как пространство птичьих голосов, шума листвы и бесконечного стрекота насекомых. Но значительная часть жизни джунглей проходит в диапазоне, который человеческое ухо услышать не способно. Именно для исследования этого скрытого мира главный инженер компании «Неватон» Дмитрий Смольников отправился на остров Борнео с новой экспериментальной разработкой — ультразвуковыми микрофонами «Сонар».

Поездка стала первым серьёзным испытанием прототипов в реальных условиях. Интересно, что от идеи записывать только ультразвук пришлось отказаться практически сразу. Для полноценной картины окружающей среды новые микрофоны объединили с кардиоидными Неватон МС59uS в единую систему на базе Radius Mini-ALTO 180. Ультразвуковые капсюли разместили на стереопланке ORTF под углом 60 градусов, чтобы сохранить точность пространственной картины и в слышимом, и в ультразвуковом диапазонах.

Сами микрофоны «Сонар» представляют особый интерес. Это первые прототипы с крайне низким уровнем собственного шума, высокой чувствительностью и рабочим диапазоном далеко за пределами человеческого слуха. В тропическом лесу это оказалось особенно важно: если основной звуковой фон создавали цикады в диапазоне 10–30 кГц, то самые интересные находки скрывались значительно выше. В области 40–80 кГц удалось записать большое количество сигналов насекомых и летучих мышей. После замедления такие записи превращаются в сложные и удивительно музыкальные звуковые ландшафты, существующие рядом с нами, но обычно остающиеся незамеченными.

Отдельным испытанием стала влажность. Борнео считается одним из самых сложных мест для работы конденсаторных микрофонов. Практически стопроцентная влажность воздуха, резкие перепады условий и ежедневные многочасовые выходы в лес способны быстро выявить любые слабые места конструкции. Дмитрий подробно описывает систему подготовки оборудования: микрофоны хранились вместе с силикагелем, перед выходом прогревались фантомным питанием, а после возвращения вновь отправлялись в сухую среду. За пятнадцать дней полевой работы серьёзных проблем с новыми микрофонами не возникло, что стало важным подтверждением их надёжности.

Маршрут проходил через несколько районов Борнео — от первичных тропических лесов национального парка Gunung Gading до окрестностей Mulu, где удалось записывать летучих мышей, насекомых и ночную жизнь леса вдали от туристических маршрутов. Каждая локация раскрывала собственную звуковую картину, зависящую от времени суток, высоты над уровнем моря и особенностей местной экосистемы.

Ниже публикую часть записей, подготовленных для ознакомления. Это возможность услышать результаты испытаний новых микрофонов и заглянуть в звуковой мир, который обычно остаётся за пределами человеческого восприятия.

https://drive.google.com/drive/folders/1LZzdimKgReOnTMqjTk6EyFh_U-E5COBY?usp=drive_link

Как использовать специфические микрофоны в документальном кино?

Привет!

В рамках блога я показываю какие звучание обитают внутри объектов с помощью специфических устройств.
Например, с помощью контактного микрофона мы слушали Кольскую скважину, с помощью геофона землю возле ЛЭП, с помощью гидрофона музыкальные переливы Фонтанки, с помощью электромагнитного сенсора отражения Калязинской обсерватории, а с помощью ультразвукового микрофона превращали детей в доисторических монстров.

И в документальном кино такие устройства находят свое применение.

Недавно я ездил в экспедицию в Калининград для съемок фильма об огромном рыбном предприятии "За Родину". В бытовом понимании для звукорежиссёра съёмочного периода на таком проекте важно отписать синхроны и интервью. Серьёзная работа, требующая профессионализма, особенно в водах нервничающего Балтийского море или внутри кипящего работой цеха.

Однако документальное кино не менее, а иногда и более художественное, чем игровое.

Задача не просто "задокументировать" происходящее, но придумать ему художественную форму и, в моем случае с помощью звука, рассказать историю.

В цехах предприятия очень шумно, всюду кипит работа и это сливается в единый гомон. Чтобы извлечь отдельные детали отлично подошли контактные микрофоны REV2 и REV3 от IOAudio. Они позволили проникнуть внутрь структуры исследуемых объектов и почти полностью отринуть окружающий мир.

Если речь заходит о работе морского траулера, то Ea Geophone от IOAudio тут как тут. Низкочастотные вибрации, уходящие в инфразвук, с одной стороны добавляют корабль объёма, а с другой создают удобную основу для взаимодействия с акустическими звуками (протяжкой трала, работой механизмов).

Чтобы звук волн (а их удалось записать большее разнообразие) был еще выразительнее, давая техническую и художественную гибкость в монтаже, идеальным будет IMO от IOAudio. Опустить в пучину? Легко. Записать изнутри пойманную в сети салаку? Пожалуйста. Вариативность работы с волнами фактурами возрастает в разы, если помимо акустических микрофонов использовать гидрофон.

Так же не обошлось без электромагнитных (emf) датчиков. Они позволяют не просто заглянуть внутрь, а полностью перевернуть звуковое представление об объекте. Совершенно не слышимые, обитающее в ином измерении созвучия открываются с помощью использования данного инструмента, например EMF Stereo Re от IOAudio позволяющего записать в стерео режиме.

А так же очень важным стало для меня перманентное использование стереопары AOM от IOAudio в формате АВ. Я попробовал разные варианты размещения микрофонов и остановился на самом удобном - закрепил микрофоны по обе стороны звуковой сумки в проушинах. Такая техника позволяет всегда иметь хороший объем, однако требовательна к очень аккуратным движениям во время записи и дополнительному контролю микрофонов.

На этом проекте специфические микрофоны очень помогли мне добыть скрытые или вовсе не слышимые фактуры, позволив собрать не просто иллюстративный, но и художественный материал, создав большую вариативность для работой над звучанием в пост съемочном процессе.

Подробно о работе как с акустическими, так и со специфическими микрофонами я рассказываю уже третем потоке встречь по полевой записи.