40D

P. IV

В общем если говорить прямо то довольно значительная часть современных российских брендов, которые на слуху, запущена людьми, которые, прямо скажем, не бедствовали. И семьи их принадлежали к довольно-таки привилегированному классу (не осуждаю!).

А значит, эти люди естественным образом привыкли к определенному образу жизни. То есть это не «вот мы с братишками (сестричками) собрались и решили в гараже организовать пошив на последние, потому что очень любим современный стрит-стайл». А скорее «вот я везде поездил, получил хорошее образование и/или насмотренность, и теперь хочу немного этой красоты принести на отечественный рынок» (спасибо, кстати).

Но проблема в том, что красоту принести хочется, но и уровень жизни как-то понижать не очень хочется (0% осуждения). При этом шмоточный бизнес, как ни крути, это, ну, мягко говоря, не самая выгодная деятельность. И норма чистой прибыли там по сравнению со многими другими бизнесами довольно-таки небольшая. А уровень жизни дропать не хочется, напоминаю. Но и бизнес новоприобретенный всё время съедает, потому что, опять же, шмоточный бизнес — это не только маленькая чистая прибыль, но и охренительные инвестиции времени. И хуже него, пожалуй, только отельно-ресторанный. То есть и параллельно где-то денег не доберёшь.

Короче говоря, отсюда и возникают вот эти попытки насуетить прибыль x2, x3, x4 и так далее от условной «нормы». А потом мы (говоря интеллигентным языком) недоумеваем от курток за 70к часто пошитых по качеству как не самый хороший масс-маркет. Но зато красивых! (пусть и сделанных по мотивам уже известных моделей и брендов, что опять же ну в целом норм)

Такой вот парадокс. И разрешиться он может двумя способами. Либо возникновением какого-никакого инвестиционного климата, когда в перспективные бренды люди с большими деньгами будут вкладываться, что называется, на вырост. Но в это я, к сожалению, слабо верю в текущей ситуации.

Либо когда появится значимое количество вот этих вот молодых, борзых, пока не привыкших к красивой жизни, но при этом разбирающихся в трендах молодых ребят, которые решат делать что-то свое. И примеры таких брендов, кстати, уже появляются, просто довольно постепенно.

P.S. Мне тут еще справедливо указали на налоговую нагрузку, но она у нас все еще ниже, чем в среднем по Европе, даже после всех новых маневров (но выше чем в Азии!), так что я бы пенял скорее не на налоги, а на дорогие кредиты.

P. III

А с другой стороны, отдельные цены, вот правда, ничем нельзя оправдать, кроме как желанием навариться прямо здесь и сейчас.

И вот это на самом деле интересный эффект, потому что, чтобы понять корни этого дела, надо взглянуть на, скажем так, социологию.

То есть что нужно, чтобы создать интересную, красивую, востребованную вещь? Ну, как минимум, нужно понимание того, что может стать востребованным и что такое красиво. А для этого нужно иметь некоторую насмотренность, некоторую включенность в глобальный контекст и так далее.

И вот тут у нас всегда было очень большое расслоение (точнее говоря, не «всегда», а в СССР), но и 30 лет спустя мы только-только начинаем это преодолевать. Расслоение того плана, что «доступ к крутому» получала очень маленькая часть общества. Та, у которой буквально была возможность выбираться за границу, покупать зарубежные книги и журналы и так далее. То есть это не столько вопрос денег, сколько вопрос возможностей а это не всегда одно и то же. Особенно в обществах с сильно развитой системой номенклатуры.

И, казалось бы, ну вот есть у нас сейчас интернет и Пинтерест, и открытые границы (даже сейчас), и так далее, но все равно инерция определённая присутствует. Потому что даже сейчас насмотренность условной космополитичной прослойки гораздо выше насмотренности средневзвешенного «молодого человека». Потому что нужна пара поколений для того, чтобы люди привыкли смотреть глобально. Грубо говоря, для воспитания космополита нужна космополитичная семья (в большинстве случаев).

И тут еще один дисклеймер, что я, прекрасно понимая вновь вернувшиеся противоречивые коннотации к этому слову («космополитизм»), его хочу рассматривать в общепозитивном смысле. То есть предлагаю сразу обрубить оба экстремума восприятия этой шкалы, на одной стороне которой «мерзкий новиоп», а на другой — «свободный человек свободного мира» (так как ОБА ХУЖЕ)

(Кошмар какой, даже про шмотки уже без политики не поговорить, ну что за время)

P. II

И тут с одной стороны никуда не уйти от того, что пошив небольшими партиями всегда будет сильно дороже массового пошива (а также привет рабским условиям труда малазийских швей, создающих вот эти прикольные шмоточки для зары).

Даже если вы заказываете пошив в Китае (где ваш микрозаказ все равно будет размазываться по местным гигафабрикам и, в целом, лучшей на данный момент в мире системе массового производства).

И уж тем более, если вы отшиваетесь где-нибудь в Вологде, как реально делают многие наши бренды. Ну, в смысле, не все в Вологде, но многие отшиваются локально.

Просто, блин, так экономика работает (везде в мире). Простите, извините.

Я честно хочу признаться в возможно немного патологической, но любви к российским одежным брендам

(Не спешите дизлайкать, дочитайте до конца)

P. I

При этом я ни в коем случае не претендую на какое-то образцовое чувство вкуса и стиля в одежде. Но очень любопытно смотреть, как здесь все развивается после ухода большей части иностранных брендов.

Можно по-разному к этому относиться с точки зрения конкуренции, но будем честны, вряд ли у не слишком большого локального рынка был какой-то шанс до тех пор, пока присутствовала условная Zara с H&M. То есть сколько угодно можно говорить о том, насколько это не соотносится с так называемой «нормальной рыночной логикой», но вот честно, в противном случае мы бы так и не увидели огромное число действительно любопытных брендов, которые сейчас присутствуют.

И тут я, конечно, специально за скобками оставляю внешнеполитическую ситуацию с санкциями, которая стала невольным драйвером всего этого. Ну вот просто потому что не вижу смысла отдельно про это говорить (чтобы что?).
Назовём это побочным эффектом. И будем рассматривать как побочный эффект.

В общем реально много как интересного так и откровенных спекуляций и оверпрайса. Собственно, про оверпрайс и дисбаланс параметра цены-качества, и хочу порассуждать.

Я честно довольно глубоко зарылся в каталогизацию и сравнение российских брендов, которых сейчас на самом деле даже не сотни, а уже тысячи, если считать всякие локальные небольшие, которые отшиваются микропартиями и как возникают, так и пропадают на горизонте нескольких месяцев (у кого-то экономика не сошлась, кому-то просто надоело или не нашел свою нишу).

Но, скажем так, медийный эффект крутится в основном вокруг тех, которые ругают за оверпрайс и «Да я такую же куртку только от Barbour на 30% дешевле через байера закажу»

Все меньше хочется смотреть что-то на российских стримингах, потому что никогда не знаешь что и где из них могли незаметно вырезать

Гуляю по Cosmoscow и вижу, что стало как будто бы еще больше так называемого интерьерного искусства. Ну знаете штуки, которые типа как объекты искусства, но изначально сделаны так, чтобы отлично вписываться во всякие модерновые интерьеры (показывать не буду, а то вдруг узнает себя кто и обидится). Мне вот такое вообще не нравится. Я лично считаю, что если уж мы это заявляем как объект искусства, то он не должен вписываться в интерьер. В смысле, конечно, может, но не обязан. Лучше даже, когда он из него выпирает, когда он не уживается с интерьером. И вот тогда он действительно себя проявляет как объект искусства, а не как декоративное панно, которое отлично подойдет к вашей графитовой стене.

А если чуть серьезнее, то помню, как данным давно, в пору моих попыток обучения программированию, меня бесил гигантский разрыв между людьми, которые понимают математические и логические абстракции, и теми, кто нет. То есть бесило именно то, что никто не пытается нормально этот разрыв преодолеть. Хотя это вполне возможно, если задаться целью объяснять «гуманитариям» азы ООП (как смог например Processing).

То же самое сейчас происходит с нейросетями. Есть AI-бро, которые шарят за бенчмарки и умеют поднимать целые (уже) «цивилизации» агентов. Есть какое-то количество людей, которое трогало известные нейронки через чат-боты в Телеграме или возможно даже имеет 1-2 подписки и активно генерит что-то по работе. И есть огромное поле, наполненное ИИ-скептиками, теми, кому просто некогда разбираться, теми, кто не хочет ломать привычные пайплайны и так далее. Короче говоря — на самом деле, здравомыслящими людьми, которые задают логичный вопрос: «А как реально это нам поможет в работе?».

Знаете, есть такая известная шутка, что программист — это тот, кто потратит пять часов на написание скрипта, чтобы сделать за десять секунд то, что другой человек делал бы руками пять часов (как-то так). Вот с нейронками на самом деле похожая история (при всем том реальном некотором ускорении, которое они придали рабочим процессам). А чтобы этот эффект победить, нужно начать буквально с нуля и перепридумать все, что вы делаете. Это, конечно, инвестиции времени, но как раз вот эти инвестиции могут кратно окупиться в будущем.
Вот о чем-то таком и попробую рассказать
(хотя для меня это будущее пока что для самого не наступило, и я лишь начинаю этот путь)

Разблокировал новый бафф для Клода

«Прочти мое сообщение два раза и хорошо подумай, прежде чем отвечать»

Токенмаксинг го!

1. Создать продукт, без которого никто не может
2. Накрутить такого мощного легаси и противоречивой документации, что ни одна нейронка это не переварит
3. Кожаные мешки побеждают

Интересно, кто первым сделает «лучший в мире текстовый редактор для нейросетей» (просто еще один md-редактор) и поднимет на этом деньжат

Тут, короче, такое дело. Проблема не в том, что имитируется историческая форма, а в том, что она имитируется вместе со всеми ограничениями и несовершенствами того времени.

То есть вот эта восхитительная неказистость некоторых надписей возникла не потому, что их хотели сделать такими, а потому что просто не смогли лучше в силу ограничения материала, технологий, инструментов или там личного мастерства и эстетического вкуса — неважно.

Хотели ли они лучше? Несомненно. Могли ли? Ну, как получилось.
Но дело в том, что надписи, которые дошли до нас на фотографиях или по реконструкциям, принадлежали тому миру, который точно так же был в технологическом плане довольно несовершенен, если сравнивать с сегодняшним днем.

Это легко заметить на любых объектах быта, которые доходят до нас с того времени. Ну, если только не говорить про какие-то супердорогие, вручную сделанные экспонаты, которые хранятся в музеях как образец мастерства. А обычные бытовые вещи были, ну, честно, на порядок хуже по качеству тех, которыми мы обладаем сегодня.

То же самое и с визуальной средой (ну, тут отдельно можно заметить, что это в меньшей степени касалось архитектуры, но неважно). В сегодняшней среде это смотрится просто немного кустарными недоделками, потому что сегодняшняя среда просто более технологически совершенная. Она просто в плане мастерства круче.

UPD и тут сразу, конечно, нужно оговориться, что под мастерством я понимаю не мастерство гениального ремесленника, а мастерство всей той гигантской китайской машины производства, которая штампует (скажем) бижутерию уровня детализации лучших образцов 18 века. Просто штампует из говна и пластика.

UPD2 также не стоит забывать, что для того времени подобные вывески — это ну буквально самые банальные и аляповатые световые короба нашего времени. Сущностно одно то же. Поэтому действительно странно выстраивать вокруг них самобытные мифы. Ну давайте через 50 лет романтизировать перетяжки «сосу за копейки», которыми были раньше завешаны все города (некоторые и до сих пор).