"Переводчик должен много читать".
Думаю, многие слышали, что хорошие переводчики много читают.
Но действительно ли простое чтение помогает переводчику переводить лучше?
Возьмем меня для примера. За плечами у меня уже 31 год, но из них на планете Земля я провела в лучшем случае лет 15, все остальное время я бродила по придуманным кем-то вселенным. Я всегда любила читать. Но помогло ли мне это на переводческом поприще?
Первые переводы у меня были довольно неуклюжими. Русский язык в моей голове активно боролся с английским и немецким. В некоторые годы к ним подключался французский, а затем и корейский, и начиналась сущая вакханалия.
Когда же наметились положительные изменения?
Рецепт того самого магического чтения оказался прост:
Переводчик читает осознанно.
Само по себе обычное регулярное чтение помогает улучшить словарный запас, грамматическую чувствительность и общее владение языком. Однако при обычном чтении наше внимание в первую очередь направлено на содержание текста: сюжет, героев, эмоции, образы. Язык при этом мы во многом воспринимаем фоново, автоматически.
И в этом заключается главное отличие чтения ради знакомства с книгой и чтения ради улучшения навыков перевода.
Переводчик подходит к чтению иначе: анализирует текст и подмечает, какими средствами один и тот же смысл можно передать и оформить в разных языках, какие элементы могут потеряться, и каким образом такие потери можно компенсировать.
Совсем не обязательно читать книгу параллельно на двух языках, как я делаю сейчас с Аберкромби. Мне помогли и продолжают помогать несколько приемов:
1. Пробуем подобрать эквиваленты.
После прочтения абзаца или реплики остановитесь и попробуйте представить, как та же мысль естественно звучала бы на русском или английском. Если перед нами переводная книга, заодно можно попробовать реконструировать исходную фразу.
На это упражнение меня натолкнули похожие тренировки для синхронистов: переводчики отрабатывают коллокации и готовые сочетания, чтобы быстро извлекать их из памяти на обоих языках.
Так я стараюсь научить себя видеть русскую конструкцию и рядом с ней то, во что она могла бы превратиться на английском. Для меня это в первую очередь грамматическое упражнение, потому что грамматическое смешение до сих пор остается моей слабостью, которую я старательно пытаюсь перебороть.
2. Принимаем мысль о том, что адаптация — это нормально.
Посмотрим на опыт игровой локализации. Мне очень нравится пример, которым поделился один из участников курса Антона Гашенко.
В игре BioShock Infinite встречается вывеска, которая изначально гласила: Hall of heroes = "Зал героев".
Однако у вывески отодрали часть букв и переставили местами, из-за чего она стала гласить: Hall of whores = "Зал *женщин легкого поведения*".
В русской версии, переведенной сообществом фанатов CGInfo, вывеску перерисовали и получилось: "В зад героев".
Как это выглядело в игре, покажу в комментариях. По-моему, это гениально 👍
Другими словами, переводчик может и зачастую должен менять форму фразы, если при переводе ломается ее изначальная функция, то есть трансформировать ее, а в некоторых случаях и придумать функциональный аналог на языке перевода.
Оставь фанаты просто "Зал *женщин легкого поведения*", и игрок никогда бы не почувствовал саму издевку, потому что для него каламбура бы вовсе не существовало.
В художественных книгах логика похожа. И не только на уровне лексики, но и на уровне грамматики.
3. Пытаемся изучить сам жанр.
И тут я говорю не о том, какими особенностями обладает жанр как тип литературного произведения. Нет. Я говорю о том, что все тексты одного жанра создают экосистему.
Все мы знаем о кроссовер-изданиях, где два мира встречаются и взаимодействуют друг с другом. Точно так же отдельный текст взаимодействует с жанровой традицией.
Даже очень оригинальные произведения существуют не в вакууме: они опираются на литературную традицию, спорят с ней, играют с ожиданиями читателя.
Таким образом, чем лучше переводчик знаком с жанром, тем лучше понимает, что и как устроено именно в этой экосистеме с точки зрения общего контекста, который произведения формируют.
Так вам будет проще ответить на возникающие в процессе работы вопросы. Вы больше не будете долго размышлять, перевести, к примеру, werewolf как оборотень, вервольф, волколак или же для конкретно этого произведения логичнее будет выбрать ликана? Трансформируется он, оборачивается или перекидывается?
Знание контекста не решит за вас переводческую проблему, однако оно подскажет, как может измениться смысл и восприятие текста при выборе того или иного варианта перевода. То есть понимание экосистемы помогает предвидеть последствия вашего выбора.
Иными словами, само по себе чтение не панацея. Одного внимательного чтения недостаточно, чтобы научиться органично переносить смыслы, образы, идеи и авторские находки из одной языковой системы в другую.
Придется сделать еще один шаг: начать анализировать и обдумывать разные решения и их последствия для текста и читателя.
Только тогда магия начнет работать.
#translatornotes
Думаю, многие слышали, что хорошие переводчики много читают.
Но действительно ли простое чтение помогает переводчику переводить лучше?
Возьмем меня для примера. За плечами у меня уже 31 год, но из них на планете Земля я провела в лучшем случае лет 15, все остальное время я бродила по придуманным кем-то вселенным. Я всегда любила читать. Но помогло ли мне это на переводческом поприще?
Первые переводы у меня были довольно неуклюжими. Русский язык в моей голове активно боролся с английским и немецким. В некоторые годы к ним подключался французский, а затем и корейский, и начиналась сущая вакханалия.
Когда же наметились положительные изменения?
Рецепт того самого магического чтения оказался прост:
Переводчик читает осознанно.
Само по себе обычное регулярное чтение помогает улучшить словарный запас, грамматическую чувствительность и общее владение языком. Однако при обычном чтении наше внимание в первую очередь направлено на содержание текста: сюжет, героев, эмоции, образы. Язык при этом мы во многом воспринимаем фоново, автоматически.
И в этом заключается главное отличие чтения ради знакомства с книгой и чтения ради улучшения навыков перевода.
Переводчик подходит к чтению иначе: анализирует текст и подмечает, какими средствами один и тот же смысл можно передать и оформить в разных языках, какие элементы могут потеряться, и каким образом такие потери можно компенсировать.
Совсем не обязательно читать книгу параллельно на двух языках, как я делаю сейчас с Аберкромби. Мне помогли и продолжают помогать несколько приемов:
1. Пробуем подобрать эквиваленты.
После прочтения абзаца или реплики остановитесь и попробуйте представить, как та же мысль естественно звучала бы на русском или английском. Если перед нами переводная книга, заодно можно попробовать реконструировать исходную фразу.
На это упражнение меня натолкнули похожие тренировки для синхронистов: переводчики отрабатывают коллокации и готовые сочетания, чтобы быстро извлекать их из памяти на обоих языках.
Так я стараюсь научить себя видеть русскую конструкцию и рядом с ней то, во что она могла бы превратиться на английском. Для меня это в первую очередь грамматическое упражнение, потому что грамматическое смешение до сих пор остается моей слабостью, которую я старательно пытаюсь перебороть.
2. Принимаем мысль о том, что адаптация — это нормально.
Посмотрим на опыт игровой локализации. Мне очень нравится пример, которым поделился один из участников курса Антона Гашенко.
В игре BioShock Infinite встречается вывеска, которая изначально гласила: Hall of heroes = "Зал героев".
Однако у вывески отодрали часть букв и переставили местами, из-за чего она стала гласить: Hall of whores = "Зал *женщин легкого поведения*".
В русской версии, переведенной сообществом фанатов CGInfo, вывеску перерисовали и получилось: "В зад героев".
Как это выглядело в игре, покажу в комментариях. По-моему, это гениально 👍
Другими словами, переводчик может и зачастую должен менять форму фразы, если при переводе ломается ее изначальная функция, то есть трансформировать ее, а в некоторых случаях и придумать функциональный аналог на языке перевода.
Оставь фанаты просто "Зал *женщин легкого поведения*", и игрок никогда бы не почувствовал саму издевку, потому что для него каламбура бы вовсе не существовало.
В художественных книгах логика похожа. И не только на уровне лексики, но и на уровне грамматики.
3. Пытаемся изучить сам жанр.
И тут я говорю не о том, какими особенностями обладает жанр как тип литературного произведения. Нет. Я говорю о том, что все тексты одного жанра создают экосистему.
Все мы знаем о кроссовер-изданиях, где два мира встречаются и взаимодействуют друг с другом. Точно так же отдельный текст взаимодействует с жанровой традицией.
Даже очень оригинальные произведения существуют не в вакууме: они опираются на литературную традицию, спорят с ней, играют с ожиданиями читателя.
Таким образом, чем лучше переводчик знаком с жанром, тем лучше понимает, что и как устроено именно в этой экосистеме с точки зрения общего контекста, который произведения формируют.
Так вам будет проще ответить на возникающие в процессе работы вопросы. Вы больше не будете долго размышлять, перевести, к примеру, werewolf как оборотень, вервольф, волколак или же для конкретно этого произведения логичнее будет выбрать ликана? Трансформируется он, оборачивается или перекидывается?
Знание контекста не решит за вас переводческую проблему, однако оно подскажет, как может измениться смысл и восприятие текста при выборе того или иного варианта перевода. То есть понимание экосистемы помогает предвидеть последствия вашего выбора.
Иными словами, само по себе чтение не панацея. Одного внимательного чтения недостаточно, чтобы научиться органично переносить смыслы, образы, идеи и авторские находки из одной языковой системы в другую.
Придется сделать еще один шаг: начать анализировать и обдумывать разные решения и их последствия для текста и читателя.
Только тогда магия начнет работать.
#translatornotes