Архитектор смыслов

На этой неделе решила перечитать "Сильный яд" Дороти Сайерс в переводе Марии Переясловой, чтобы немного перенастроить свой словарь для текущего проекта, и наткнулась на два очень интересных с точки зрения перевода моментов.
Делюсь 💵

1.
В сцене персонажи общаются с духами, которые "не успевают" сказать, где именно искать важный для расследования документ. Персонажам приходится довольствоваться только первой буквой слова.

В английском это буква "b". Персонажи пытаются догадаться, в каком же предмете на "b" могли спрятать документ, и перебирают один предмет за другим, пока не понимают, что все это время духи "имели в виду" black book (черную книгу), в которой был записан код от сейфа.

Думаю, именно от слова book и плясала в итоге переводчица.

Что же вышло? Сравним 🤔
Курсивом даю перевод Марии Переясловой.

"I suppose you have no idea where the will is?"
"Not the least. 'In the B—' she said. Now, what could that be?"
"In the Bank, perhaps.

— И вы, конечно, не знаете, где хранится завещание?
— Понятия не имею. Она сказала, в “к…”. Что это может быть?
— Камера хранения в банке?

What could B stand for?"
"Box, Bag, Bureau—?"
"Bed?"

— Что начинается на “к”?
— Коробка, котомка, комод... Кровать?

There are some keys in one of the bureau drawers that belong to her boxes and things."

В одном из ящиков стола лежат ключи от разных ее сундучков и всего прочего.

The letter B. opened up a particularly wide field of search. The things that were neither bureaux, beds, bags, boxes, baskets nor bibelot-tables could usually be described as big, black, brown or buhl or, at a pinch, as being bedroom or boudoir furniture

Буква “К” открывала необыкновенно богатые возможности. Что не относилось к классу кабинетов, кроватей, комодов, коробок, корзин или карточных столов, можно было назвать красным, коричневым или китайщиной, а в крайнем случае — мебелью классического стиля...


Ну и книга в переводе стала красной.

Мне всегда нравятся такие нетривиальные языковые задачки, которые работают как одна система. В таких случаях переводить приходится в обратном порядке: сначала ключевой предмет, а уже под его перевод подбирать все остальное. И, хотя в одном месте игру слов сохранить не удалось, на русском сцена все равно сработала и переводческих стыков не видно.


2.
Более локальная задачка встретилась в еще одном, довольно комичном диалоге. Там автор играл с прозвищем персонажа.

"By the way, this person we are going to see— has he a name?"
"Now you mention it, I believe he has, but he's never called by it. It's Rumm."
"Not very, perhaps, if he—er—gives lessons in lock-picking."
"I mean, his name's Rumm."
"Oh; what is it then?"
"Dash it! I mean, Rumm is his name."
"Oh! I beg your pardon."
"But he doesn't care to use it ...now that he is a total abstainer.

Rumm созвучно с английским rum — уже устаревшим словом со значением "странный", "необычный".

Переводчица решает использовать имя "Бред":

— Кстати, у человека, к которому мы едем, хотя бы есть имя?
— Раз уж вы спросили — есть, но его никто по имени не называет. Это Бред.
— Ну, может, и не совсем… раз уж он учит других… э… взламывать замки.
— Да нет, я говорю, имя у него — Бред.
— Но почему? Что же это за имя такое?
— Черт! Я имею в виду, его так зовут — Бред.
— А! Прошу прощения.
— Но он не любит, когда его так называют.

В последней фразе из-за смены имени потерялась шутка. Персонаж смеется, что Rumm не самое подходящее имя для трезвенника. Созвучие все с тем же rum, которое переводится еще и "ром".

То есть переводчица решает пожертвовать второй шуткой ради сохранения цельного диалога в переводе.
И да, иногда приходится выбирать: адаптировать шутку, пусть и с потерями, или давать все со сносками.
В данном случае, я бы тоже старалась адаптировать даже ценой небольших потерь.


Еще интересно, если бы это была сцена из фильма, стали бы имя менять? Все-таки в русском Бред и бред произносятся немного по-разному. ❔

Мне сразу вспомнился диалог Доктора Стренджа со злодеем.
С = Стрендж
К = Кецилий

К: How long have you been at Kamar-Taj, Mister...?
С: Doctor.
К: Mister Doctor?
С: It’s Strange.
К: Maybe. Who am I to judge?

перевод для понимания:
К: И долго вы пробыли в Камар-Тадже, мистер...?
С: Доктор.
К: Мистер Доктор?
С: Это Стрендж (Это странно).
К: Возможно. Не мне судить.

(В русском дубляже, кстати, шутка потерялась, но я, честно говоря, даже не знаю, как тут выкручиваться 😭)


А какие интересности встречали вы?

#translatornotes

Таблица эквивалентов
Что за инструмент и как я им пользуюсь?

Таблицу эквивалентов я составляю для каждой своей книги, неважно, фэнтези это, триллер, детектив или современная проза. Для меня это не просто файл с двумя колонками «оригинал» и «перевод», а гибкий список, который подстраивается под задачи, возникающие при переводе каждой конкретной книги.

Ее цель — облегчить вашу работу.
Для каждого нового проекта таблица может менять формат, обрастать дополнительными колонками и листами.
Я работаю в Excel. Просто так удобнее лично мне.


Что я отслеживаю по своим таблицам?
      — утвержденные и предварительные варианты перевода;
      — написание с заглавной или строчной буквы;
      — единообразие имен, названий и описаний предметов и персонажей, как существующих, так и придуманных;
      — перевод и написание слов и фраз на придуманных языках;
      — иноязычные вставки (их я потом переношу в список с ударениями для аудиокниги);
      — транскрипцию имен (фонетическими знаками для себя и русскими буквами для коллег, не знакомых с МФА).

В итоге получается не просто таблица эквивалентов, а целый справочник по проекту.


Что еще можно внести в таблицу?
Базовый набор колонок примерно одинаков во всех проектах, но почти у каждой книги появляются свои дополнительные задачи.

В «Детях Волков» я выписывала латинские названия растений, чтобы правильнее сопоставить их с русскими вариантами.

В «Унесенной пингвинами» один из разделов был посвящен сверке эквивалентов из двух предшествующих томов. Совпадали они не везде, и благодаря таблице обсуждать эти моменты с редактором было гораздо проще.

В «Тени замков на холме» я помечала имена и названия, которые автор брала из «Джейн Эйр», а потом соотносила их с конкретным русским переводом романа (у него их несколько).

В фэнтези-проекте, который пока нельзя называть, я вела реестр всех слов, которые не могут использоваться в переводе из-за несовпадения с эпохой и особенностями мира, например:
черт, ад, рай, дьявол, взять на мушку, на взводе, наэлектризованный, изолировать, пулять, терроризировать, сфокусироваться, отключиться, переключиться, припечатать.

Причины разные: одни слова отсылают к отсутствующей в мире религии, другие — к технологиям и реалиям более поздней эпохи, третьи просто создают слишком современную ассоциацию.

И отдельно помечала анахронизмы, которые встретились в оригинале: джинсы, футболка, резинка для волос, рюкзак.


Как я работаю с таблицей?

1. Создание таблицы
Я не так часто читаю книгу заранее. Обычно я опережаю перевод на 1–2 главы. Поэтому сразу в таблицу я вношу только 4 столбца:
    1) тип (что это: имя, название, вещество, географический объект и т. д.),
    2) слово в оригинале,
    3) эквивалент на русском,
    4) комментарий.

Остальные колонки добавляются по мере работы с переводом.

2. Заполнение таблицы
В таблице я собираю также свои рабочие заметки. Их я помечаю как «заметки» и удаляю перед тем, как отсылать таблицу редактору.
Я стараюсь сразу утверждать вариант, который пронесу через книгу. Особенно это касается имен. Если у меня остаются сомнения, я помечаю вариант «?».
После утверждения я воспринимаю внесенный в таблицу вариант как эталон и записываю его именно в том виде, в каком он должен появляться в тексте. Особенно полезно это в отношении заглавных и строчных букв. Очень экономит время.

3. Подготовка таблицы для редактора
Таблицу я веду практически для каждого проекта, но редактору отправляю ее только тогда, когда она действительно нужна для дальнейшей работы. Например, если реалий совсем мало, а у книги нет продолжения, то таблицу я не отправляю.

Если же таблица будет полезна для команды, то я начинаю приводить ее к финальному варианту:
    — убираю рабочие заметки, перепроверяю корректность эквивалентов, особенно если на этапе саморедактуры что-то менялось;
    — собираю все данные для редактора на одном листе;
    — собираю транскрипцию для слов, с которыми могут возникнуть проблемы при записи аудиокниги;
    — если есть особенности, на которые нужно обратить особое внимание, я собираю их на отдельном листе.
 
В итоге моя таблица пригождается всей команде, работающей над книгой:
    — мне, чтобы добиться единообразия и придерживаться выбранной системы;
    — редактору, чтобы переводческие решения всегда были у него под рукой;
    — корректору, чтобы он не принял намеренное решение за ошибку;
    — переводчику последующих томов, чтобы была преемственность решений.

А иногда и мне самой через полгода, когда я уже не помню, почему выбрала именно этот эквивалент.

#translatornotes

Навигация: Посты о терминах и теории перевода ✨

На канале накопился целый список постов, в которых я постаралась простыми словами разобрать некоторые понятия и теоретические вопросы литературного перевода на примерах из реальных текстов.
И чтобы любой мог посмотреть разбор интересующей его темы без поиска по каналу, я решила собрать их в отдельный навигационный пост.

(список будет дополняться).


Калька и Подстрочник
Буквальный перевод и Буквализм
"Адекватный" перевод
Что такое трансформация и как она работает?
Переводческие трансформации в схемах
Трансформация ≠ Отхождение от оригинала.
Компенсация
Трансформации и стиль автора
Роль интерпретации в переводе


Сравнение скорости перевода: человек / Deeple / ChatGPT 5.0
Средняя выработка. Формула расчета для художественных книг.


#huntingformeaning

Не могу отказать себе в удовольствии поподробнее остановиться на оборотнях.

Ликан, вервольф, волколак, оборотень — такие привычные нам сегодня слова скрывают несколько довольно занятных историй, поэтому предлагаю вам поиграть в небольшой квиз 🔥

"Переводчик должен много читать".


Думаю, многие слышали, что хорошие переводчики много читают.
Но действительно ли простое чтение помогает переводчику переводить лучше?

Возьмем меня для примера. За плечами у меня уже 31 год, но из них на планете Земля я провела в лучшем случае лет 15, все остальное время я бродила по придуманным кем-то вселенным. Я всегда любила читать. Но помогло ли мне это на переводческом поприще?

Первые переводы у меня были довольно неуклюжими. Русский язык в моей голове активно боролся с английским и немецким. В некоторые годы к ним подключался французский, а затем и корейский, и начиналась сущая вакханалия.

Когда же наметились положительные изменения?

Рецепт того самого магического чтения оказался прост:
Переводчик читает осознанно.

Само по себе обычное регулярное чтение помогает улучшить словарный запас, грамматическую чувствительность и общее владение языком. Однако при обычном чтении наше внимание в первую очередь направлено на содержание текста: сюжет, героев, эмоции, образы. Язык при этом мы во многом воспринимаем фоново, автоматически.
И в этом заключается главное отличие чтения ради знакомства с книгой и чтения ради улучшения навыков перевода.

Переводчик подходит к чтению иначе: анализирует текст и подмечает, какими средствами один и тот же смысл можно передать и оформить в разных языках, какие элементы могут потеряться, и каким образом такие потери можно компенсировать.

Совсем не обязательно читать книгу параллельно на двух языках, как я делаю сейчас с Аберкромби. Мне помогли и продолжают помогать несколько приемов:


1. Пробуем подобрать эквиваленты.
После прочтения абзаца или реплики остановитесь и попробуйте представить, как та же мысль естественно звучала бы на русском или английском. Если перед нами переводная книга, заодно можно попробовать реконструировать исходную фразу.

На это упражнение меня натолкнули похожие тренировки для синхронистов: переводчики отрабатывают коллокации и готовые сочетания, чтобы быстро извлекать их из памяти на обоих языках.

Так я стараюсь научить себя видеть русскую конструкцию и рядом с ней то, во что она могла бы превратиться на английском. Для меня это в первую очередь грамматическое упражнение, потому что грамматическое смешение до сих пор остается моей слабостью, которую я старательно пытаюсь перебороть.


2. Принимаем мысль о том, что адаптация — это нормально.
Посмотрим на опыт игровой локализации. Мне очень нравится пример, которым поделился один из участников курса Антона Гашенко.

В игре BioShock Infinite встречается вывеска, которая изначально гласила: Hall of heroes = "Зал героев".
Однако у вывески отодрали часть букв и переставили местами, из-за чего она стала гласить: Hall of whores = "Зал *женщин легкого поведения*".

В русской версии, переведенной сообществом фанатов CGInfo, вывеску перерисовали и получилось: "В зад героев".
Как это выглядело в игре, покажу в комментариях. По-моему, это гениально 👍

Другими словами, переводчик может и зачастую должен менять форму фразы, если при переводе ломается ее изначальная функция, то есть трансформировать ее, а в некоторых случаях и придумать функциональный аналог на языке перевода.
Оставь фанаты просто "Зал *женщин легкого поведения*", и игрок никогда бы не почувствовал саму издевку, потому что для него каламбура бы вовсе не существовало.

В художественных книгах логика похожа. И не только на уровне лексики, но и на уровне грамматики.


3. Пытаемся изучить сам жанр.
И тут я говорю не о том, какими особенностями обладает жанр как тип литературного произведения. Нет. Я говорю о том, что все тексты одного жанра создают экосистему.
Все мы знаем о кроссовер-изданиях, где два мира встречаются и взаимодействуют друг с другом. Точно так же отдельный текст взаимодействует с жанровой традицией.

Даже очень оригинальные произведения существуют не в вакууме: они опираются на литературную традицию, спорят с ней, играют с ожиданиями читателя.

Таким образом, чем лучше переводчик знаком с жанром, тем лучше понимает, что и как устроено именно в этой экосистеме с точки зрения общего контекста, который произведения формируют.

Так вам будет проще ответить на возникающие в процессе работы вопросы. Вы больше не будете долго размышлять, перевести, к примеру, werewolf как оборотень, вервольф, волколак или же для конкретно этого произведения логичнее будет выбрать ликана? Трансформируется он, оборачивается или перекидывается?
Знание контекста не решит за вас переводческую проблему, однако оно подскажет, как может измениться смысл и восприятие текста при выборе того или иного варианта перевода. То есть понимание экосистемы помогает предвидеть последствия вашего выбора.


Иными словами, само по себе чтение не панацея. Одного внимательного чтения недостаточно, чтобы научиться органично переносить смыслы, образы, идеи и авторские находки из одной языковой системы в другую.
Придется сделать еще один шаг: начать анализировать и обдумывать разные решения и их последствия для текста и читателя.
Только тогда магия начнет работать.


#translatornotes

В последнее время несколько раз натыкалась на разговоры про локализацию имен. Тема тут же напомнила мне про небольшую и не очень очевидную загвостку, которую пришлось решать уже мне.

В "Крови Геркулеса" у ключевых мужских персонажей есть прозвища. И у одного из них это "Death", буквально "Смерть".

В общем-то, Смертью он и планировал оставаться, пока я не наткнулась на небольшую деталь.

Оказалось, что буквы его прозвища вытатуированы у него на пальцах.
Пальцев на руке, очевидно, пять, а вот букв в слове "смерть" — шесть. 😐

Малодушничать и оставлять бедное слово без мягкого знака не хотелось. В итоге, на свой страх и риск (второй том нам на тот момент еще не прислали) решила подобрать слово, которое было бы неразрывно связано с идеей смерти.

Так персонаж стал Казнью.

К слову, прозвище продолжило работать и в последующем томе. К моему великому счастью 🐥

А какие неочевидные переводческие находки встречали вы?


#translatornotes

Неправомерные переводческие трансформации. Часть 2.
Подача информации в переводе и роковая роль интерпретации.

Сегодня мы с вами посмотрим еще на один критически важный для перевода аспект — интерпретацию переводчика и ее влияние на текст.

Изначально планировалось, что разбор я поделю на две части, но в процессе анализа сегмент про интерпретацию показался мне настолько интересным, что я просто не удержалась от соблазна разобрать его подробнее. Тем более, что именно в интерпретацию обычно и упираются споры о правомерности того или иного переводческого решения.

По ссылке ниже вы увидите:
— Роль интерпретации;
— Как связаны подача информации и расстояние между двумя языками;
— Разбор простого примера и более сложной серой зоны;
— Приемы для самопроверки.

https://telegra.ph/Nepravomernye-perevodcheskie-transformacii-CHast-2-08-14


P.S. Кажется, такими темпами я заложу основу для целой книги. 😏

Итак, пришло время посмотреть на текст выше под лупой.

Как я и ожидала, голоса распределились примерно поровну между теми, кому текст не понравился и теми, кому он понравился. С небольшим перевесом в пользу тех, кто оценил текст положительно.
Однако я делаю скидку на лояльность аудитории: у многих, думаю, уже успел сформироваться кредит доверия к моим постам. А кто-то, возможно, с самого начала почуял подвох.

На что я хотела обратить ваше внимание?

Далеко не всегда по тексту понятно, насколько плохо сделан перевод. А этот перевод сделан плохо. Поверьте, я очень старалась. ✨

Сразу уточню: создать текст выше оказалось гораздо сложнее, чем я думала. Мне хотелось показать, насколько незаметными для читателя бывают придумки. Подчеркнуть, что далеко не всегда гладкий текст равен хорошо скроенному, вдумчивому переводу. Иногда переводчик так переставляет слова из оригинального текста, что в итоге получается почти что другая книга.

Как по тексту выше не было понятно, насколько далеко он отошел от оригинала, так и по книге не всегда можно понять, насколько хорошо она переведена, пока не начнешь сравнивать ее с оригиналом. И в этом заключается одна из главных сложностей, с которыми сталкиваются редакторы.

Просто взглянув на русский текст можно отловить повторы, слова-паразиты, неуместные рифмы и банальные опечатки. Но чтобы понять, насколько точно передан стиль автора, придется копнуть глубже 🤔

Перейдем к разбору, цель которого — показать на примере, что такое неправомерные переводческие трансформации.

Текст получился плотным и насыщенным, поэтому я делю разбор на 2 части.

Сегодня посмотрим на первую часть разбора:

Неправомерные трансформации: когда перевод меняет стиль оригинала
В ней разберем стиль и ритм, абзацное членение, пропуски и дополнения.

По ссылке ниже вы увидите:
— Какой стиль у Джо Аберкромби?
— Почему перевод из опроса выше уже не Аберкромби?
— Чем неправомерная трансформация отличается от правомерной?
— Как я перепроверяю себя в процессе работы? В этом разделе я поделюсь собственными приемами.

https://telegra.ph/Nepravomernye-perevodcheskie-transformacii-CHast-1-06-12


P.S. Если кто-то недавно читал "Кровь и Железо", поделитесь, заметно ли было, как сильно изменился стиль перевода в отрывке выше? Мне безумно любопытно 🐤


+ Обратила внимание на техническую странность: при чтении с телефона условные обозначения перед текстом отображаются только через браузер. Если у вас вдруг их не видно с телефона, то откройте статью через браузер и все отобразится корректно.

#теория #трансформации

Перефразирование. Часть 2
(часть 1 + трансформации на схемах)

Сегодняшний пост — вторая часть длинного разговора о том, где заканчивается правомерная переводческая трансформация и начинается произвол.

Задача эта кажется необъятной: как объяснить простыми словами творческий процесс, многие решения в котором замешаны на интуиции переводчика?

Что ж, в переводе, как и многих других сферах деятельности, ученым зачастую удается отследить логику, которая стоит за теми или иными на первый взгляд интуитивными решениями. Даже творческий процесс можно разбить на кирпичики, если представить его в упрощенном виде (то есть на базовом, структурном уровне).

Для начала попытаемся разобраться в основном инструменте переводчика: переводческой трансформации.

По ссылке ниже я хочу рассказать вам:

• Что же такое трансформация?
• На какую общую цель работают все трансформации?
• Как переводчик определяет, что фразу нужно перестроить?
• На что обязательно обращает внимание?
• Покажу на примере, как это выглядит на практике.

https://telegra.ph/Perevodcheskie-transformacii-CHast-2-05-24


Продолжение следует... 😉


#теория #трансформации

Перефразирование.

Именно этим зачастую приходится заниматься переводчику, чтобы фраза по-русски звучала так же естественно, как на языке оригинала. Существует целый список приемов, которые помогают переводчику сказать то же самое другими словами и из-за которых текст может показаться выдумкой, если сопоставлять перевод с максимально буквальным подстрочником. (О буквальности я подробнее говорила здесь).

Посмотрим на пример ниже:

I don’t think it [ceiling] can take a lot of hits.

Подстрочник: "Я не думаю, что он [потолок] выдержит много ударов".

Контекст: антагонист выстреливает в потолок, и на главного героя падает кусок каменной кладки. Главный герой смотрит наверх и понимает, что если антагонист и дальше продолжит бить магией по потолку, тот свалится им на голову.


Я бы перевела на русский эту фразу так:
"Чтобы обрушиться, ему, возможно, хватит пары ударов".


Что произошло с фразой? Я применила 3 приема:

1) Антонимический перевод. То есть я передала одну и ту же идею через противоположное понятие и замену отрицательной формы на утвердительную. В нашем случае "не думаю, что выдержит" → "обрушится".

2) Модуляцию — прием, при котором меняется точка зрения или способ описания ситуации, но смысл остается тем же. То есть я передала идею, что потолок держится на соплях, но использовала для этого другие слова. В оригинале фокус на способности потолка выдержать удары, а в переводе — на возможном результате: он может обрушиться.

3) Модуляцию с грамматической заменой: я выразила неуверенность рассказчика (I don't think) через слово "возможно".


Является ли такое видоизменение фразы "придумкой" переводчика и отхождением от оригинала? — Нет, потому что перевод остается в рамках той же идеи, показывает читателю тот же образ, просто выражает его другими словами.

Давайте представим, что отхождением от оригинала стали считать любые изменения оригинального текста (в том числе грамматические). В таком случае фразы ниже будут звучать совсем не так, как привыкли мы с вами (носители русского языка). Сравните:

He shrugged his shoulders → Он пожал плечами. Он пожал своими плечами. (Но ведь чужими плечами пожать нельзя).

He is hard to work with. → С ним трудно работать. Он очень труден в работе.
(Вы вряд ли когда-либо за свою жизнь произносили такое вслух)

Keep off the grass. → По газону не ходить. Держитесь подальше от газона.
(Тут получается уже какой-то триллер с опасным для жизни газоном).

He failed to notice her. → Он не заметил ее. Ему не удалось ее заметить.
(Начинает казаться, будто он сильно пытался, но не смог, а по факту он вполне может не знать о ее сущестовании).

Как видно из примеров выше, чрезмерно буквальный перевод, слепо следующий за словами оригинала, видоизменяет оригинальную идею, мешает ей воплотиться на русском так, как она воспринимается в оригинале.

Да, примеры выше я специально утрировала, но то же происходит и с едва уловимыми, но оттого не менее важными оттенками значения. Можно все слова в предложении перевести в соответствии с их словарным значением, однако такой перевод зачастую будет звучать неестественно, искажать оригинальный смысл или просто окажется сложным для понимания.
В итоге читатель потеряет то самое, ради чего мы все читаем книги — историю, эмоции, образы, впечатления.


#translatornotes #теория

Продолжаем 🎶

Строфа 2.

The chained one shall reveal the evil underscore
Guarded by Crimson men, seeing afore
Their love shall change the tides of war

Подстрочник:
Скованная (безличное) раскроет злую суть,
Под охраной Алых мужчин, видит будущее,
Их любовь изменит течение войны.

Тут все было проще. Нужно было лишь перенести намеки на сюжет второго тома и ничего не переврать.

The chained one по аналогии с the lost one я передаю обезличенным "дитя".

Что получилось?
Дитя в цепях раскроет корень зла,
Хранит ее покой дуэт Багряный,
Судьбы людей всех видит наперед,
Войны исход любовь их повернет.

Тут у нас немного ломается ритм, но, учитывая, что автор весьма вольно обращается с ритмом, я закрыла на это глаза.

Строфа 3.

The monstrous one shall mend and restore
For the lost one hears his beastly roar

Подстрочник:
Монстроподобный (безличное) изменит и восстановит,
Ведь пропавшая (безличное) слышит его животный рев.

За последнюю строфу я до сих немного переживаю, потому что у меня есть две интерпретации ее смысла:

1) эта строчка про сюжет тома 2, и тогда под monstrous one подразумевается один персонаж.

2) это задел на том 3. Тогда в дело вступает совсем другой персонаж (он менее вероятный, так что оставлю пояснение в комментариях под спойлером).

У автора спрашивать бесполезно — тома 3 еще нет на свете 😒

Взвесив все за и против, я решила что под монстром зашифрован Пушистик-младший. Его рев Алексис слышит в Зверинце и в томе 2 его ожидает серьезная трансформация.

Restore — этот глагол тоже заставил меня поломать голову. Памятуя о том, что интерпретации может быть две, я решила оставить его в буквальном переводе. Да, без зависимого слова, хотя в русском "восстановит" к нему тяготеет.

Что получилось?
Себя изменит монстр и восстановит.
Ведь рев его пропавшее дитя запомнит.

Да, получилось гораздо буквальнее, чем прошлые строфы, но здесь и смысл более туманный. В таких случаях я предпочитаю переводить предсказания буквально.

Почему?
Потому что они предсказывают будущий сюжет, даже если он еще не написан. Например, первая глава "Крови Геркулеса" начинается со строк:

At this century’s turn,
all of Sparta applauds;
The federation falls,
to the exposer of gods.

Перевод:
Сменится век,
Вся Спарта рукоплещет;
С паденьем Федерации уйдет
Власть в руки обличителя богов.

Этот стих является предсказанием событий второго тома.

Признаюсь, я здорово испугалась, когда дошла до эпизода, в котором пифия радостно цитирует этот стих и провозглашает, что предсказание сбылось.
К тому моменту точную формулировку стиха я уже забыла, и не была уверена в том, что в переводе намек совпал с фактом.

Мне кажется, что я вписалась в поворот с металлическим скрежетом и искрами.

Проблема возникла с двумя последними строчками, которые переведены более описательно.

Подстрочник гласит:
Федерация падет
В руки обличителя богов.

В переводе же говорится про власть.
Этот смысл я привнесла в попытке построить +/- русскую фразу. Получается, будто Алексис теперь имеет власть над Федерацией, а это не так. Просто в моменте она оказалась хитрее главного антагониста.

Хотя, кто знает, вдруг в томе 3 Алексис провозгласят императором всея Спарты. 🐥


Выводы
Я довольна как слон, несмотря на то, что позволила себе некоторые вольности и, когда переводила строфу 3, успела самым бессовестным образом забыть про число строк в оригинальном стихе. (Было 4-3-2 строк, а стало 5-4-2. Что ж...)

Мне кажется, этот стих показывает, насколько многослойной может быть переводческая задача. Переводчик часто находится между двух, трех, четырех огней, о которых читатель никогда не догадается. И я всегда радуюсь, когда пазл складывается в красивую картинку, пусть она и немного отличается от оригинала.


P.S. Бонусом в комментариях покажу, в каком виде автор решила презентовать предсказание читателям. Уверена, коллеги из аудио книги оценили 😏

#translatornotes

Так как "Узы Геркулеса" Жасмин Мас вышли в продажу, хочу коснуться наверное самого творчески трудозатратного, волнительного и вместе с тем увлекательного аспекта перевода лично для меня — стихов.

Перевод стихов отличается от простого художественного перевода как минимум двумя аспектами:

1) Зачастую приходится выбирать: смысл или размерность, потому что сохранить получится только что-то одно, особенно, если мы говорим о переводе с неродственных языков.

2) В стихах сильнее проглядывает личность переводчика, потому что в процессе перевода стих рождается заново, и переводчик гораздо активнее вплетает в текст свое собственное видение и интерпретацию оригинала.

Мне стихи попадаются с завидной регулярностью. Нет-нет, да и встретится песенка, кричалка, рифмованная молитва или шутка. Но только в "Узах Геркулеса" мне попалось полноценное стихотворение, хоть и на 7 строк.

Какие были сложности?

1.
Я не сразу узнала, что стихи в томе 1 и 2 взаимосвязаны. Точнее автор взяла несколько строк из стиха в томе 1 и дописала к ним еще пять строк в томе 2. При чем в первом томе стих ближе к свободному рифмованную стиху, чем во втором, где ритм уже более-менее регулярный, хотя тоже далекий от классического.

Важно отметить, что к тому моменту, как я осознала эту сложность, том 1 уже отправился в печать. 😔

2.
В стихе тома 2 есть имена, при чем идут они в строгом сюжетном порядке и менять их местами в переводе нельзя. Элегантные и краткие на английском, в русском они обросли окончаниями и порушили всю поэтическую малину. 😭

3.
В стихе 3 строфы : 4 строки —> 3 строки —> 2 строки.

Покрутив имена так и этак, я решила, что первой нужно решать проблему 2, и отправилась перетряхивать свои книжные полки в поисках поэтической музы.


❗️Осторожно, спойлеры! Нажимая на туман вы соглашаетесь, что вам расскажут сюжет тома 2 🐤


Итак, поехали.

Для контекста сначала даю стих из тома 1:

The lost one shall change what is before;
Chained to death’s soldiers, becoming evermore;
Or Titans will inherit the earth,
and there will be nothing but war

Подстрочник:
Потерянная (безличное) должна изменить то, что до;
Прикованная к солдатам смерти, становится вечностью;
Или Титаны унаследуют землю, и не останется ничего, кроме войны.

Что в переводе?
Пропавшее дитя изменит то, что было,
Цепью судьбы связав себя с бойцами смерти;
Или Титанов род захватит землю,
И мир погрязнет в пламени войны.

Что же в томе 2?

Первые две строки взяты из стиха тома 1:

The lost one shall change what is before
Chained to death’s soldiers, becoming evermore

Затем идут строки, в которых прописаны имена:

Her healing light shall mend the injured four
Drex, Lucia, Kharon, and the Serpent of Lore

Подстрочник:
Ее исцеляющий свет восстановит раненых четырех:
Дрекса, Лючиа, Харона и Змею из преданий.

Я сразу решила, что ритм нужно выбирать, ориентируясь на имена. А подумать было о чем. Ударения там на разные слоги, имена разной длины, а змея из преданий и вовсе громадина.

Я не поэт, и для того, чтобы рифмовать приемлемо, мне нужно напитаться чужими стихами, поэтому я все утро перебирала стихи классиков, в очередной раз похихикала над Пастернаковским "А ты прекрасна без извилин" и в итоге, поняла, как именно разбить имена на две строки.
Дальше ждал лишь мучительный подбор слов для первых строк.

И... как вы уже догадались, в итоге первые строки стиха из тома 1 не совпадают со строками в томе 2.

Что получилось?
Пропавшее дитя изменит то, что было,
Солдатам смерти клятву принесет,
Что будет вечна; Дрекса и Лючиа,
Харона и Змею из притч спасет,
Им раны светом жизни излечила.

В последней строке так же пришлось конкретизировать "исцеляющий свет", потому что этот свет является частью дара Алексис: свет — жизнь, кровь — смерть.


Далее строфа 2...

#translatornotes