Киноафиши братьев Стенберг, вторая половина 1920-х.
И в кино, и в киноплакате того времени монтаж понимали не просто как склейку кусков, а как метод создания новых смыслов на стыке элементов, в представленных афишах это сделано через ритм и контраст. Вот что об этом писали Стенберги:
«Обращаясь к работе над плакатом, заметим, что здесь мы работаем, прежде всего, монтажом. С другой стороны, даём и здесь конструкцию. Мы даём плакат броский, который бы мог, что называется, огорошить зрителя, остановил бы его внимание, что и требуется прежде всего для плаката. Для этой цели мы совершенно свободно обращаемся с материалом... не соблюдаем пропорций как между несколькими предметами, так и между отдельными деталями их, переворачиваем фигуры и т. п. — словом, используем всё, что может остановить даже торопящегося прохожего»
Источник изображений: Госкаталог
И в кино, и в киноплакате того времени монтаж понимали не просто как склейку кусков, а как метод создания новых смыслов на стыке элементов, в представленных афишах это сделано через ритм и контраст. Вот что об этом писали Стенберги:
«Обращаясь к работе над плакатом, заметим, что здесь мы работаем, прежде всего, монтажом. С другой стороны, даём и здесь конструкцию. Мы даём плакат броский, который бы мог, что называется, огорошить зрителя, остановил бы его внимание, что и требуется прежде всего для плаката. Для этой цели мы совершенно свободно обращаемся с материалом... не соблюдаем пропорций как между несколькими предметами, так и между отдельными деталями их, переворачиваем фигуры и т. п. — словом, используем всё, что может остановить даже торопящегося прохожего»
Источник изображений: Госкаталог