Премия театральных блогеров

«Мастер и Маргарита» по мотивам романа М. Булгакова. Режиссер Пётр Шерешевский. Автор инсценировки Семен Саксеев. Сценография и костюмы Елена Сорочайкина. Художник по свету Алексей Попов. Композитор Ванечка (Оркестр приватного танца). Независимый продюсерский театр Леонида Робермана «Арт- Партнер 21 век». Вчера Леонид Роберман и Петр Шерешевский своей премьерой, судя по многочисленным отзывам в театральных чатах и блогах, которую, только совсем тупой и злой, сможет назвать антрепризой, способной украсить репертуар любого театра, буквально взорвали Москву. Шерешевский прекрасно понимая, что невозможно достойно поставить многослойный роман, а количество его иллюстративных инсценировок, уже явно зашкаливает, не стал паразитировать на линии дьяволиады, а создал собственное авторское высказывание на тему превратностей любви и судьбы, свободы художника и правильности выбора, твой ли это личный (правильный или неправильный) выбор, или же фатум уравнивающий людей и богов. В постановке биография Булгакова и  его жены, становятся основой романа. В финале буквально за несколько минут, эпитафия, реквием, панихида ужасам ушедшей эпохи и их возрождение в современности, писателям сломленных и уничтоженных системой, которые уже не смогли больше создавать, что то новое. Елена Сорочайкина выстраивает пространство зазеркалья, где все и все, лишь отражение прошлого, мифология, инфернальный свет Алексея Попова, дополнительно подчеркивает оторванность действия от реального времени. Композитор мультиинструменталист Ванечка, с присушим ему морем обаяния, создает уникальный музыкальный фон, подчеркивающий, каждую фразу актеров, ну или наоборот, действие подчинено музыке. Мастер и Иешуа -Андрей Максимов мощное телосложение и высокий рост актера, выводит образ из стандартного романтического образа рефлексирующего интеллигента, и становится реально страшно, что даже такого на вид сильного человека, можно сломать. В постановке кроме этого, множество парадоксальных моментов, чему способствует то, что актеры играют по нескольку ролей, и как играют. Идеальная «ведьма» и при этом раненная в душу гордая земная женщина Маргарита-  Питерская фея Татьяна Ишматова, мгновенно перевоплощается в загнанного в угол зверька Левия Матфея. Игорь Верник выводит своего Пилата в 21 век, вполне современный Пилат прошедший трансформацию временем и так же им перемолотый. Его разговор по телефону с Каифой и позже, начальником стражи Афранием, высшая точка актерского мастерства. Виктория Верберг окончательно вошла в редчайший список, « великих театральных клоунесс», может сыграть все что угодно,от жены Булгакова до собаки Пилата. Даже с собакой, все непросто, любимое животное Пилата представляется фактически Анубисом, его проводником в мир мертвых, где он прощен и его душа обретает долгожданный покой. Петр Шерешевский максимально раскрывает потенциал всех своих актеров и способен вывести их на такой уровень, что порой и они сами от себя не ожидают. Сингл вчерашнего дня, от одного из участников, в обсуждении в чатах « Кто после этого заикнётся, что Верник плохой актер, станет моим личным врагом!». Итог- При том, что театральный сезон, начался очень мощно, выходом нескольких выдающихся по всем параметрам премьер, премьера Петра Шерешевского- Театра Леонида Робермана без сомнений становится с ними в один ряд, похоже антрепризный театр, при смелом и умном руководстве, скоро станет даже не аналогом академических, а ведущим в театральной жизни Москвы.

«СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ», Мастерская 12.

Зачем Сергей Газаров обратился к повести Булгакова я, честно говоря, так и не понял. Его трактовка — остросюжетный психологический триллер — едва ли войдёт в историю русского театра.

Если и стоит посмотреть это премьерное зрелище, то ради дорогостоящих спецэффектов, но они в театре Н.С. Михалкова и так в каждом спектакле (из тех, что я видел). И богатой декорации Александра Боровского. И, конечно, ради Фёдора Лаврова в роли не столько туповатого, сколько агрессивного Шарикова. Но Шариков появляется лишь во втором действии, а до антракта придётся поскучать.

Остальные персонажи решены блекло, пресно. И профессор Преображенский (я смотрел с Виктором Раковым, в другом составе играет сам Газаров), и Швондер (Сергею Степанченко играть нечего, его Швондер напомнил мне... министра иностранных дел РФ и заставил вспомнить о шикарном Романе Карцеве в экранизации Бортко), и другие действующие лица.

Впрочем, столичная публика кричала «браво». Ну так она на каждом спектакле кричит... В гардеробе стояли с кислыми лицами (в этом спектакле нет поводов для смеха, даже частушки Шариков поёт какие-то пошлые и неостроумные). Какая-то сердобольная дама посоветовала мне посмотреть «Собачье сердце» в Малом театре.

#добрый_зритель