Вновь настала моя личная эра мощной и массовой проверки тестовых. Вижу много одинаковых ошибок в укладке липсинка, поэтому сейчас расскажу о нескольких нюансах, которые могут облегчить жизнь начинающим кинопереводчикам.
Главный тезис и девиз этого поста: «Не надо изобретать велосипед! Всё уже придумано до нас. То есть в оригинале».
📌В подавляющем большинстве случаев лучше написать в переводе столько же предложений, сколько и в оригинале.
Берём отрывок речи, внимательно вслушиваемся, даже если не знаем язык. Говорят, например, три предложения: одно короткое, потом ещё одно чуть подлиннее, затем ещё одно совсем короткое, буквально из одного слова. Если вы повторите эту схему в переводе — точно не ошибётесь.
Почему это важно? Потому что в подавляющем большинстве случаев по говорящему видно, что он закончил предложение — это отражается на его мимике, движении головы, жестах. И если не повторять схему оригинала в переводе, между картинкой и звуком возникнет рассинхрон, эффект актёрской игры и звучания «как будто так и было» значительно ослабнет.
К примеру, если в оригинале было «Да. Согласна. Хотя нет. Ты неправ», не стоит писать в переводе «Я была за, но засомневалась», пусть даже так покажется правильнее или красивее. И пусть примерно совпадёт длина реплики, но нарушится ритмический рисунок — а это куда важнее.
📌В продолжение этой темы: лучше написать такое же предложение по характеру высказывания.
В оригинале утвердительное предложение? Пишем утвердительное. Вопросительное? Пишем вопросительное. В оригинале предложение с отрицанием? Вы поняли мою логику 😉
Причина всё та же — мимика, язык тела, все эти кивки, мотания, наклоны головы, взмахи руками, взгляды…
📌Отсюда мы переходим к тому, что нам в принципе надо следить за жестами актёров. Актёр загибает пальцы? В переводе должно быть какое-то перечисление. Тычет пальцами себе в грудь, а потом так же тычет в собеседника? Значит, на нужных тайм-кодах должно быть «я», а потом «ты».
К сожалению, легко это выглядит только на письме, иначе в тестовых, да и в реальных переводах никогда не было бы таких ошибок. Понятно, что с опытом некоторые умения доводятся до автоматизма, но если вы начинающий кинопереводчик, вам поможет только внимательность к видеоряду и развитие чувства ритма. Видели смешные рилсы актёра Андрея Зайцева, где он переозвучивает сцены из «Гарри Поттера», из «Волка с Уолл-стрит»? Почему у него получается создать эффект, как будто Дэниел Рэдклиф и Леонардо Ди Каприо реально говорят вещи, не имеющие к этим фильмам никакого отношения? Потому что озвученный текст вписан в эмоцию, настроение, мимику, жесты, язык тела актёров и построен по схеме оригинала.
Главный тезис и девиз этого поста: «Не надо изобретать велосипед! Всё уже придумано до нас. То есть в оригинале».
📌В подавляющем большинстве случаев лучше написать в переводе столько же предложений, сколько и в оригинале.
Берём отрывок речи, внимательно вслушиваемся, даже если не знаем язык. Говорят, например, три предложения: одно короткое, потом ещё одно чуть подлиннее, затем ещё одно совсем короткое, буквально из одного слова. Если вы повторите эту схему в переводе — точно не ошибётесь.
Почему это важно? Потому что в подавляющем большинстве случаев по говорящему видно, что он закончил предложение — это отражается на его мимике, движении головы, жестах. И если не повторять схему оригинала в переводе, между картинкой и звуком возникнет рассинхрон, эффект актёрской игры и звучания «как будто так и было» значительно ослабнет.
К примеру, если в оригинале было «Да. Согласна. Хотя нет. Ты неправ», не стоит писать в переводе «Я была за, но засомневалась», пусть даже так покажется правильнее или красивее. И пусть примерно совпадёт длина реплики, но нарушится ритмический рисунок — а это куда важнее.
📌В продолжение этой темы: лучше написать такое же предложение по характеру высказывания.
В оригинале утвердительное предложение? Пишем утвердительное. Вопросительное? Пишем вопросительное. В оригинале предложение с отрицанием? Вы поняли мою логику 😉
Причина всё та же — мимика, язык тела, все эти кивки, мотания, наклоны головы, взмахи руками, взгляды…
📌Отсюда мы переходим к тому, что нам в принципе надо следить за жестами актёров. Актёр загибает пальцы? В переводе должно быть какое-то перечисление. Тычет пальцами себе в грудь, а потом так же тычет в собеседника? Значит, на нужных тайм-кодах должно быть «я», а потом «ты».
К сожалению, легко это выглядит только на письме, иначе в тестовых, да и в реальных переводах никогда не было бы таких ошибок. Понятно, что с опытом некоторые умения доводятся до автоматизма, но если вы начинающий кинопереводчик, вам поможет только внимательность к видеоряду и развитие чувства ритма. Видели смешные рилсы актёра Андрея Зайцева, где он переозвучивает сцены из «Гарри Поттера», из «Волка с Уолл-стрит»? Почему у него получается создать эффект, как будто Дэниел Рэдклиф и Леонардо Ди Каприо реально говорят вещи, не имеющие к этим фильмам никакого отношения? Потому что озвученный текст вписан в эмоцию, настроение, мимику, жесты, язык тела актёров и построен по схеме оригинала.