В декабре 1915-го на выставке “0,10” “Чёрный квадрат” вешают в красный угол, на место иконы. Картина перестаёт изображать пространство и сама им становится.

Малевич и его окружение сходят с ума от научных открытий, которые публиковались в популярных журналах и обсуждались на тусовках: открытие атома, неевклидова геометрия, теория относительности Эйнштейна, разговоры о «четвёртом измерении».
Пуанкаре в «Науке и гипотезе» (1902) сформулировал главное: выбор геометрии — вопрос удобства, а не истины. Пространство перестает быть данностью и становится конвенцией. Книга была бестселлером.

Художники приняли вызов — как построить пространство “современной” картины?

Кубизм показывает один и тот же предмет с разных сторон, футуристы рисуют скорость. В супрематических композициях Малевича белое поле лишено верха и низа, горизонта, масштаба, тяготения. Исчезают все условия, при которых пространство картины можно соотнести с знакомой нам реальностью. В этом его прорыв — он создал альтернативное, самостоятельное пространство, которое существует и работает до сих пор. Обожаю мем, что Малевич придумал пиксель.

Малевич обосновывает свое открытие в брошюре «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм» (1915): отказавшись от изображения предметов, живопись не заканчивается. Она получает самодостаточную форму, существующую наравне с предметным миром, — и потому не способную быть неточной.