В России сейчас сложилась интересная ситуация, когда отдельные частные коллекции современного искусства лучше (полнее, репрезентативнее), чем у государственных музеев.
В качестве примеров в сфере современного искусства можно привести коллекции Владимира и Екатерина Семенихиных (строительный бизнес), Шалвы Бреуса (целлюлозно-бумажный комбинат), Стеллы Кесаевой (сеть магазинов Дикси), Игоря Маркина (пластиковые окна), Владимира Овчаренко (в прошлом финансист, сейчас профессиональный галерист). Это не просто собиратели, это люди - активные участники современной российской арт-сцены, Бреус - основатель авторитетной Премии Кандинского, Стелла Кесаева с 2011-13-15 назначенный министерством культуры комиссар Российского Павильона на Венецианской биеннале (ее фонд более чем на 50% покрыл расходы на финансирование) и т.д.
Третьяковская галерея, например, сейчас вынуждена обращаться к частным коллекционерам с просьбой долгосрочного экспонирования произведений, которые не может себе позволить приобрести. С 1990-х годов Министерством культуры РФ прекратились системные закупки искусства в музеи. А неофициальное искусство, в советское время, не закупалось, в результате крупнейшими частными собраниями, поступившими в фонды современной Третьяковки являются коллекция Георгия Костаки, коллекция Леонида Талочкина, часть которой была передана в 2014 году Татьяной Вендельштейн, вдовой коллекционера, а часть приобретена Министерством культуры РФ.
Современные музеи пытаются учесть ошибки прошлого и не допустить отсутствия в своих собраниях знаковых для нашего времени художественных течений. Но музейным кураторам приходится выбирать между тем, что нужно приобрести и тем, что их учреждение может себе позволить. Их работа также заключается в коллаборации с художниками, коллекционерами, способными оказать поддержку музею.
В качестве примеров в сфере современного искусства можно привести коллекции Владимира и Екатерина Семенихиных (строительный бизнес), Шалвы Бреуса (целлюлозно-бумажный комбинат), Стеллы Кесаевой (сеть магазинов Дикси), Игоря Маркина (пластиковые окна), Владимира Овчаренко (в прошлом финансист, сейчас профессиональный галерист). Это не просто собиратели, это люди - активные участники современной российской арт-сцены, Бреус - основатель авторитетной Премии Кандинского, Стелла Кесаева с 2011-13-15 назначенный министерством культуры комиссар Российского Павильона на Венецианской биеннале (ее фонд более чем на 50% покрыл расходы на финансирование) и т.д.
Третьяковская галерея, например, сейчас вынуждена обращаться к частным коллекционерам с просьбой долгосрочного экспонирования произведений, которые не может себе позволить приобрести. С 1990-х годов Министерством культуры РФ прекратились системные закупки искусства в музеи. А неофициальное искусство, в советское время, не закупалось, в результате крупнейшими частными собраниями, поступившими в фонды современной Третьяковки являются коллекция Георгия Костаки, коллекция Леонида Талочкина, часть которой была передана в 2014 году Татьяной Вендельштейн, вдовой коллекционера, а часть приобретена Министерством культуры РФ.
Современные музеи пытаются учесть ошибки прошлого и не допустить отсутствия в своих собраниях знаковых для нашего времени художественных течений. Но музейным кураторам приходится выбирать между тем, что нужно приобрести и тем, что их учреждение может себе позволить. Их работа также заключается в коллаборации с художниками, коллекционерами, способными оказать поддержку музею.