Ilya Mozgi

«Де Генин», Сысерть 2025 г.

Год назад в Сысерти установили мою скульптуру, посвященную человеку, чьё имя связано с основанием и развитием города-завода. В основе работы лежит попытка представить сам момент взгляда, с которого начиналась история места.

Силуэт де Геннина вырезан из толстого листа стали, становится пространственным инструментом: через него открывается обычный пейзаж Сысерти — пруд, малоэтажная застройка и здания завода, всё, чего касался когда-то взгляд Георга, мы можем увидеть и сегодня.

Материал отсылает к индустриальной истории территории, одновременно вступая в диалог с природным окружением. Ржавчина, которая будет менять оттенок с годами, указывает на необратимость времени, сменяемости эпох или уловимый след изменчивой природы.

Фотография: Алексей Пирогов

Анонс октябрьской ярмарки современного искусства "Атриум" в стенах Ельцин центра.

А заявку на участие можно отправить до 23 августа. Подробнее: https://yeltsin.ru/news/yarmarka-sovremennogo-iskusstva-atrium-priglashaet-uchastnikov/

«Слова появлялись — и становилось легче», «Слова растворялись и становилось легче», нержавеющая сталь, 2026 г.

Выбор материала, связан с металлургической историей Выксы, материал словно фиксирует крайне хрупкие и изменчивые состояния — эмоции, воспоминания и внутреннюю речь. В контексте выставки тексты воспринимаются как два противоположных, но равнозначных процесса памяти: её проявление и её постепенное растворение.

Объекты являются частью выставочного проекта «Контроль неразрушающий возможен»

«Город как гидрологическая система памяти», печатное издание, 21 шт. 2026 г.

В рамках резиденции мне удалось собрать и выпустить печатное издание, в котором я исследую память через метафору воды, подвергая сравнению человеческие воспоминания с масштабом и её агрегатными состояниями. Внутри моей небольшой книжечки я бережно систематизирую и маркирую различные типы памяти, связывая их с конкретными водными объектами Выксы — от соседней реки Оки, которая имеет большое влияние в жизни горожан, до городских прудов, ручьёв и даже луж.

Мой проект подкрепляется реальными историями, собранными у жителей города. Чаще всего, эти воспоминания были зафиксированы в процессе случайных встреч во время прогулок по Выксе. Героями историй становились совершенно разные люди: пенсионеры на лавке, работники предприятий, активные жители города и дети.

Печатное издание может представляться своеобразным мини-архивом городской памяти, где личные истории продолжают существовать в ландшафте города, сопровождать и передаваться.

«Волны», Выкса, 26 г

Мурал объединяет два визуальных сюжета: графическое изображение волн и воспроизведение реальной фотографии, сделанной автором на Нижнем пруду, на фото запечатлены отец и сын, плывущие в лодке. Эти слои формируют единое поле жизненного течения.

Волны в работе могут восприниматься как ритмическая структура, соотносимая с чередованием поколений. Их повторяющееся движение создаёт визуальную метафору непрерывной передачи опыта — от отца к сыну. Фотография, встроенная в этот поток, усиливает это сопоставление, образуя рифму двух фигур, связанных не только родством, но и общим направлением движения. Одновременно волны отсылают к окружающей городской среде. Пространство вокруг работы — женская консультация, детский сад, школа, военный комиссариат — формирует жизненный цикл человека, проходящий через разные институции. В этом контексте волны могут быть прочитаны как «волны жизни», в которых человек оказывается на разных этапах своего существования.

К: Кристина Горланова
Ф: Екатерина Стрельцова

Название моего проекта в Выксе «Контроль неразрушающий возможен», отсылает к документу 1976 года, найденному мной на территории заброшенного судоремонтного завода. Меня вдохновило название документа «Контроль неразрушающий», который я дополнил словом «возможен».

Этот жест становится ключом к пониманию проекта. Заимствуя термин из производственной среды, я переосмысляю его в контексте работы с памятью города. Если на заводе неразрушающий контроль — это метод исследования материала без повреждения его структуры, то в рамках моего проекта это понятие переносится на работу с городской средой и рассказанными историями горожан.

Дополненное «возможен» звучит как надежда на бережное взаимодействие с городом, без агрессивного вторжения, например, к которой склонны граффити-художники. Я считаю, что моя художественная практика, основанная на интервью со случайными горожанами, вполне, может восприниматься, как еще одна категория уличного искусства. Просто не такая популярная, как муралы.

Несколько дней до закрытия

Фото с открытия проекта «Контроль неразрушающий возможен».
Сохраню на память.

Фото: Екатерина Стрельцова

Ваши предположения, кто/что это?