ЧТО БОЛЬШЕ НЕ РАБОТАЕТ В ИСТОРИИ
Классическая драматургия говорит: создайте персонажа, которому зритель будет сопереживать и далее эмоционально аудитория с ним синхронизируется. Проблема в том, что сейчас на зрителя каждую минуту вываливается такая тонна контента, что эта эмоциональная синхронизация пропала.
Теперь эмоции героя и зрителя могут не совпадать. Что делать?
Ответ, как всегда дала наука. Сегодня, для того, чтобы писать истории, которые будут увлекать аудиторию, автору надо вести ДВЕ эмоциональные линии. Одна - это то, что переживает персонаж, вторая - то, что в этот момент переживает аудитория.
Да, теперь нам приходится делать двойную работу. Иначе наша история уже не цепляет. А как это делать?
Ответ, как всегда даёт наука. Возможно вы удивитесь, но сейчас одним из самых посещаемых сайтов для сценаристов является архив научных публикаций. Вряд ли у нас хватит денег многократно запихивать человека в МРТ или что-либо подобное. А даже если мы вдруг и потратимся на это, вряд ли сможем понять что за результаты мы получили.
А так, можно уже взять готовые подтверждённые эксперименты и выделить на их основании методы и инструменты, которые помогут нам писать цепляющие истории.
В прошлый раз я анализировал свежие статьи в марте. За это время вышло ещё 5 работ, из которых удалось выжать концентрат пользы.
Как всегда я оформил это в Практическое руководство с простыми шагами. Сегодня и завтра «Практическое руководство: научные инструменты и методы для сценаристов (сентябрь 2026)» можно заказать тут по минимальной цене. А в пятницу оно отправится на самый дорогой уровень платной подписки.
Кто хочет не потерять внимание аудитории, которую события держат в постоянном стрессе - руководство можно скачать здесь: https://boosty.to/instrumentality/posts/983fb08c-638d-4e63-8cba-2cb3ce5f747a
Классическая драматургия говорит: создайте персонажа, которому зритель будет сопереживать и далее эмоционально аудитория с ним синхронизируется. Проблема в том, что сейчас на зрителя каждую минуту вываливается такая тонна контента, что эта эмоциональная синхронизация пропала.
Теперь эмоции героя и зрителя могут не совпадать. Что делать?
Ответ, как всегда дала наука. Сегодня, для того, чтобы писать истории, которые будут увлекать аудиторию, автору надо вести ДВЕ эмоциональные линии. Одна - это то, что переживает персонаж, вторая - то, что в этот момент переживает аудитория.
Да, теперь нам приходится делать двойную работу. Иначе наша история уже не цепляет. А как это делать?
Ответ, как всегда даёт наука. Возможно вы удивитесь, но сейчас одним из самых посещаемых сайтов для сценаристов является архив научных публикаций. Вряд ли у нас хватит денег многократно запихивать человека в МРТ или что-либо подобное. А даже если мы вдруг и потратимся на это, вряд ли сможем понять что за результаты мы получили.
А так, можно уже взять готовые подтверждённые эксперименты и выделить на их основании методы и инструменты, которые помогут нам писать цепляющие истории.
В прошлый раз я анализировал свежие статьи в марте. За это время вышло ещё 5 работ, из которых удалось выжать концентрат пользы.
Как всегда я оформил это в Практическое руководство с простыми шагами. Сегодня и завтра «Практическое руководство: научные инструменты и методы для сценаристов (сентябрь 2026)» можно заказать тут по минимальной цене. А в пятницу оно отправится на самый дорогой уровень платной подписки.
Кто хочет не потерять внимание аудитории, которую события держат в постоянном стрессе - руководство можно скачать здесь: https://boosty.to/instrumentality/posts/983fb08c-638d-4e63-8cba-2cb3ce5f747a