Итак, я продолжаю самый масштабный проект на этом канале. Напомню, цель: перевести весь архив за 15 лет существования лучшего сценарного подкаста Scriptnotes.
Сегодня год 2012. Если в прошлом году подкаст только разгонялся и нащупывал свой формат, то в этом он вышел на крейсерскую скорость. Тем более это первый полноценный год эфиров. Поэтому, если прошлый сборник стенограмм уместился в 300 страниц, то этот уже легко перевалил за 1500.
Чтобы вы не утонули в таком количестве информации, дам краткий путеводитель по жемчужинам этого года. Тем более, что до сюда докапывают редкие ценители архивов, а материал актуален даже сейчас.
1. Выпуск 12. Посвящён редактуре написанного текста. Одна из самых практически применимых глав книги. Особенно ценен переход от «как убрать полстраницы» к правильному вопросу: какой кусок истории вообще не нужен фильму. Это полноценная методика переписывания, а не советы по форматированию.
2. Выпуск 17. Посвящён развитию карьеры сценариста. Авторы рассказывают почему образ «прорыва в Голливуд» вводит в заблуждение. Главный повторяющийся механизм: сценарист пишет текст, который кто-то читает и считает настолько сильным, что хочет познакомиться с автором или работать с ним, даже если сам сценарий никогда не будет снят.
3. Выпуск 20. Писательский ступор и другие романтические мифы. Полезная глава именно о профессиональной психологии работы. Она демистифицирует работу над сценарием и заставляет искать конкретную проблему процесса вместо объяснения «у меня нет вдохновения».
4. Выпуск 21. Посвящён диалогам. Очень хороший вопрос главы: персонаж говорит то, что хочет сказать он, или то, что сейчас нужно сообщить фильму? Это один из лучших разделов всей книги. Особенно полезно замечание, что образ, поведение и контекст персонажа уже передают часть информации — диалогу не нужно дублировать их.
5. Выпуск 28. Посвящён финалам истории. О том, что фильм обещает зрителю и что должен выполнить финал; разница между внешней целью персонажа и тем, что ему внутренне необходимо; почему кульминация должна заставлять героя сделать выбор, который в начале истории он сделать не мог. Возможно, самая сильная чисто драматургическая глава сборника. Финал здесь рассматривается не как «решение сюжета», а как доказательство того, что история действительно изменила персонажа, одновременно исполнив основное обещание фильма
Заказать перевод можно по почте instrumentalitybook@gmail.com . Он будет доступен, пока готовится следующий том.
Сегодня год 2012. Если в прошлом году подкаст только разгонялся и нащупывал свой формат, то в этом он вышел на крейсерскую скорость. Тем более это первый полноценный год эфиров. Поэтому, если прошлый сборник стенограмм уместился в 300 страниц, то этот уже легко перевалил за 1500.
Чтобы вы не утонули в таком количестве информации, дам краткий путеводитель по жемчужинам этого года. Тем более, что до сюда докапывают редкие ценители архивов, а материал актуален даже сейчас.
1. Выпуск 12. Посвящён редактуре написанного текста. Одна из самых практически применимых глав книги. Особенно ценен переход от «как убрать полстраницы» к правильному вопросу: какой кусок истории вообще не нужен фильму. Это полноценная методика переписывания, а не советы по форматированию.
2. Выпуск 17. Посвящён развитию карьеры сценариста. Авторы рассказывают почему образ «прорыва в Голливуд» вводит в заблуждение. Главный повторяющийся механизм: сценарист пишет текст, который кто-то читает и считает настолько сильным, что хочет познакомиться с автором или работать с ним, даже если сам сценарий никогда не будет снят.
3. Выпуск 20. Писательский ступор и другие романтические мифы. Полезная глава именно о профессиональной психологии работы. Она демистифицирует работу над сценарием и заставляет искать конкретную проблему процесса вместо объяснения «у меня нет вдохновения».
4. Выпуск 21. Посвящён диалогам. Очень хороший вопрос главы: персонаж говорит то, что хочет сказать он, или то, что сейчас нужно сообщить фильму? Это один из лучших разделов всей книги. Особенно полезно замечание, что образ, поведение и контекст персонажа уже передают часть информации — диалогу не нужно дублировать их.
5. Выпуск 28. Посвящён финалам истории. О том, что фильм обещает зрителю и что должен выполнить финал; разница между внешней целью персонажа и тем, что ему внутренне необходимо; почему кульминация должна заставлять героя сделать выбор, который в начале истории он сделать не мог. Возможно, самая сильная чисто драматургическая глава сборника. Финал здесь рассматривается не как «решение сюжета», а как доказательство того, что история действительно изменила персонажа, одновременно исполнив основное обещание фильма
Заказать перевод можно по почте instrumentalitybook@gmail.com . Он будет доступен, пока готовится следующий том.