🏭 Агентпром. Мечты ставятся в очередь на рендер
У меня годами лежала одна профессиональная мечта: нормально заняться моушн-дизайном. Не собрать что-то на коленке, а сделать большой проект целиком, от визуального принципа до финальных рендеров.
Я училась, разбиралась в After Effects, монтаже, композиции и движении. Но каждый раз откладывала: чтобы сделать это хорошо руками, нужно на несколько дней поселиться в программе. И желательно ещё на компьютере с мощной видеокартой и большим объёмом памяти, чтобы не чистить кэш каждую секунду. Плюс у меня всегда была другая работа.
С агентом мои знания наконец превратились в производство. Обложки, рамки, адаптации, переходы, вылеты логотипов. Всё в лучших традициях брендового моушна для оформления мероприятия в очень симпатичном медиапространстве, где каждый пиксель нужно использовать с умом.
Даже разбираться, почему Google Drive показывает «кривое» превью нестандартного широкого экрана, было не проблемой, а просто вопросом из любопытства в большом творческом эксперименте. Ну не может это всё быть неинтересно.
Я задавала визуальный принцип, браковала неудачные варианты, следила за композицией, геометрией и тем, как всё читается на расстоянии. Агент в Codex писал скрипты, собирал редактируемые рамки, адаптировал видео под несколько нестандартных экранов, рендерил, проверял кодеки и раскладывал финальные файлы по папкам.
То есть он не научил меня моушну и не придумал за меня, что будет выглядеть стильно. Я уже знала, чего хочу и какой вариант нельзя отдавать. Он снял тот слой исполнительской работы, на котором мои знания годами застревали.
И, кстати, очень удивил тем, что ни разу не открыл After Effects. Вместо этого написал под проект собственный композитор на Python, который собирал кадры и анимацию. Ну просто: Как тебе такое, Илон Маск?
💸 Экономика тут вообще отдельная история. Работа шла четыре дня: больше восьмидесяти итераций и примерно двадцать три часа активной работы агента. Всё это для четырёх нестандартных экранов, с несколькими вариантами использования, и в статике, и в динамике.
У человека такой пакет стоил бы примерно 120–180 тысяч рублей, а у сильного специалиста с ответственностью за техническую сдачу цена могла дойти до 220 тысяч.
Если пересчитать расход модели по API-тарифу, получится около 14 тысяч. Но это тоже не моя реальная сумма: подписку я уже оплатила, недельный лимит потратила примерно на 60 процентов, причём параллельно делала другие задачи. Не менее интересные. Но о них в следующей серии рубрики).
Так что, кажется, как арт-директор агентных систем я отработала окей).
А мечты теперь не сбываются. Они ставятся в очередь на рендер.
#нейроагент
У меня годами лежала одна профессиональная мечта: нормально заняться моушн-дизайном. Не собрать что-то на коленке, а сделать большой проект целиком, от визуального принципа до финальных рендеров.
Я училась, разбиралась в After Effects, монтаже, композиции и движении. Но каждый раз откладывала: чтобы сделать это хорошо руками, нужно на несколько дней поселиться в программе. И желательно ещё на компьютере с мощной видеокартой и большим объёмом памяти, чтобы не чистить кэш каждую секунду. Плюс у меня всегда была другая работа.
С агентом мои знания наконец превратились в производство. Обложки, рамки, адаптации, переходы, вылеты логотипов. Всё в лучших традициях брендового моушна для оформления мероприятия в очень симпатичном медиапространстве, где каждый пиксель нужно использовать с умом.
Даже разбираться, почему Google Drive показывает «кривое» превью нестандартного широкого экрана, было не проблемой, а просто вопросом из любопытства в большом творческом эксперименте. Ну не может это всё быть неинтересно.
Я задавала визуальный принцип, браковала неудачные варианты, следила за композицией, геометрией и тем, как всё читается на расстоянии. Агент в Codex писал скрипты, собирал редактируемые рамки, адаптировал видео под несколько нестандартных экранов, рендерил, проверял кодеки и раскладывал финальные файлы по папкам.
То есть он не научил меня моушну и не придумал за меня, что будет выглядеть стильно. Я уже знала, чего хочу и какой вариант нельзя отдавать. Он снял тот слой исполнительской работы, на котором мои знания годами застревали.
И, кстати, очень удивил тем, что ни разу не открыл After Effects. Вместо этого написал под проект собственный композитор на Python, который собирал кадры и анимацию. Ну просто: Как тебе такое, Илон Маск?
💸 Экономика тут вообще отдельная история. Работа шла четыре дня: больше восьмидесяти итераций и примерно двадцать три часа активной работы агента. Всё это для четырёх нестандартных экранов, с несколькими вариантами использования, и в статике, и в динамике.
У человека такой пакет стоил бы примерно 120–180 тысяч рублей, а у сильного специалиста с ответственностью за техническую сдачу цена могла дойти до 220 тысяч.
Если пересчитать расход модели по API-тарифу, получится около 14 тысяч. Но это тоже не моя реальная сумма: подписку я уже оплатила, недельный лимит потратила примерно на 60 процентов, причём параллельно делала другие задачи. Не менее интересные. Но о них в следующей серии рубрики).
Так что, кажется, как арт-директор агентных систем я отработала окей).
А мечты теперь не сбываются. Они ставятся в очередь на рендер.
#нейроагент