Надежда (2026)
В тихом населенном пункте Порт Надежда близ границы с КНДР обнаруживается растерзанный чудовищным образом труп коровы. Гипотеза с заблудившимся сибирским тигром перестаёт казаться достоверной, когда к жертвам добавляются опытные местные жители. Группа охотников-добровольцев отправляется на разведку в лес, пока начальник местной полиции (Хван Джон Мин) натыкается на лютующего монстра в центре города. Население состоит в основном из пенсионеров, но не лыком шито и по непонятным причинам имеет доступ к впечатляющему оружейному арсеналу.
Под грузом ожиданий после великого экзистенциально-религиозного хоррора "Вопль" На Хон Джин не стал повторять успешные ходы десятилетней давности и дал разворот на сто восемьдесят градусов – в сторону чистого действия. Резкие развороты вообще так нравятся автору, что в "Надежде" он заставляет своих героев из сельской полиции воспроизводить их с десяток раз. На Хон Джин известен своей медлетительностью в кинопроизводстве, но его объектом здесь служит быстрота: фильм почти три часа несется на всех парах, как поезд в Пусан и обратно. «Надежда» собрана из двух длиннющих изнурительных экшн-серий, в которых корейцы из провинции объясняют трехметровым инопланетянам с бронированной кожей, двойным сердцем и нечеловеческим атлетизмом, кто здесь более плохие мазафакеры. Первый час держится на том, как Хван Джон Мин делает Ащщщ (из его фильмографии можно нарезать ащщщ-ей на отдельную полнометражку) и демонстрирует инновационную технику актерской игры с помощью специфической манеры бега. Последний – на погонях на лошади через смешанный лес. Лучшая часть, как по мне, интермеццо – с монологом деда-собирателя про диарею, подробным вскрытием монстра в каком-то сарае и комической сценой с племянником мэра. Как вы наверняка слышали, в картине участвуют непоследние артисты из Голливуда, но в рамках постколониального юмора их трудно разглядеть под толстым слоем не самых изысканных цифровых эффектов.
Несмотря на то, что фильм практически целиком состоит из погонь и перестрелок, На Хон Джин успевает буквально на бегу коснуться вопросов шпиономании, сопуствующего ущерба, лесных пожаров, непотизма и военного положения. И, к счастью, несмотря на адреналиновый жанр, он всё еще противится доминантной тенденции деградации нарратива "по нетфликсовсой линии": зрителю действительно не надо объяснять происходящее в кадре по несколько раз, а картонным персонажам ни к чему картонные бэкстори – достаточно забавной манеры ходьбы. Но всё же есть надежда, что обойдемся без сиквела: хотелось бы, чтобы режиссёр На занялся в следующие десять лет чем-нибудь ещё.
https://boxd.it/E3vU
В тихом населенном пункте Порт Надежда близ границы с КНДР обнаруживается растерзанный чудовищным образом труп коровы. Гипотеза с заблудившимся сибирским тигром перестаёт казаться достоверной, когда к жертвам добавляются опытные местные жители. Группа охотников-добровольцев отправляется на разведку в лес, пока начальник местной полиции (Хван Джон Мин) натыкается на лютующего монстра в центре города. Население состоит в основном из пенсионеров, но не лыком шито и по непонятным причинам имеет доступ к впечатляющему оружейному арсеналу.
Под грузом ожиданий после великого экзистенциально-религиозного хоррора "Вопль" На Хон Джин не стал повторять успешные ходы десятилетней давности и дал разворот на сто восемьдесят градусов – в сторону чистого действия. Резкие развороты вообще так нравятся автору, что в "Надежде" он заставляет своих героев из сельской полиции воспроизводить их с десяток раз. На Хон Джин известен своей медлетительностью в кинопроизводстве, но его объектом здесь служит быстрота: фильм почти три часа несется на всех парах, как поезд в Пусан и обратно. «Надежда» собрана из двух длиннющих изнурительных экшн-серий, в которых корейцы из провинции объясняют трехметровым инопланетянам с бронированной кожей, двойным сердцем и нечеловеческим атлетизмом, кто здесь более плохие мазафакеры. Первый час держится на том, как Хван Джон Мин делает Ащщщ (из его фильмографии можно нарезать ащщщ-ей на отдельную полнометражку) и демонстрирует инновационную технику актерской игры с помощью специфической манеры бега. Последний – на погонях на лошади через смешанный лес. Лучшая часть, как по мне, интермеццо – с монологом деда-собирателя про диарею, подробным вскрытием монстра в каком-то сарае и комической сценой с племянником мэра. Как вы наверняка слышали, в картине участвуют непоследние артисты из Голливуда, но в рамках постколониального юмора их трудно разглядеть под толстым слоем не самых изысканных цифровых эффектов.
Несмотря на то, что фильм практически целиком состоит из погонь и перестрелок, На Хон Джин успевает буквально на бегу коснуться вопросов шпиономании, сопуствующего ущерба, лесных пожаров, непотизма и военного положения. И, к счастью, несмотря на адреналиновый жанр, он всё еще противится доминантной тенденции деградации нарратива "по нетфликсовсой линии": зрителю действительно не надо объяснять происходящее в кадре по несколько раз, а картонным персонажам ни к чему картонные бэкстори – достаточно забавной манеры ходьбы. Но всё же есть надежда, что обойдемся без сиквела: хотелось бы, чтобы режиссёр На занялся в следующие десять лет чем-нибудь ещё.
https://boxd.it/E3vU