В ЖИЗНИ И В КИНО

Джаммеры мужские TYR, Серый

Плавки для занятий плаванием в бассейне и открытой воде. Прочная ткань Durafast

Узнать больше

#реклама
sportmaster.ru
О рекламодателе

🎥 Советские мультфильмы

Знаменитый японский мультипликатор Хаяо Миядзаки, подаривший миру такие шедевры, как «Ходячий замок» и «Унесенные призраками», как-то признался, что в молодости хотел навсегда бросить анимацию.

Он получил работу в студии Toei Animation, но чувствовал, что занимается не своим делом. Тогда его привлекало рисование манги, а не аниме.

Но тут вмешался случай. Миядзаки попал на специальный сеанс, и там увидел советский мультфильм «Снежная королева». Снял его Лев Атаманов еще в 1957 году. Лента получила множество наград на различных кинофестивалях, в том числе в Венеции и Каннах.

Особенно Миядзаки запомнилась Маленькая разбойница в сцене её прощания с Гердой. До этой минуты дочка атаманши казалась дерзкой, гордой, бесстрашной, но после расставания с главной героиней её показная суровость исчезает. Она плачет и по-детски вытирает слёзы подолом платья.

Этот короткий жест показывает, что за грубостью и бравадой скрывается одинокий ребёнок, которому нужны материнская любовь и дружба с такими же детьми, как она сама.

Хаяо Миядзаки признавался, что эта сцена его потрясла - всего несколькими движениями советские художники сумели передать чувства, для объяснения которых не понадобилось ни одного слова.

Японский режиссёр много раз потом говорил:

- Не посмотри я «Снежную королеву» из России, я вряд ли бы продолжил работать аниматором…

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Случайный кадр

Когда на пляже потерял всю свою одежду:

- У меня нет больше знакомых в этом городе. И без брюк я могу прийти только к вам.

Андрей Миронов в плавательных трусах и Елена Проклова с утюгом в курортной комедии Аллы Суриковой «Будьте моим мужем» (1981).

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Случайный кадр

Вера Алентова и Нина Шацкая в мелодраме «Время для размышлений» (1982). Режиссер Сергей Ашкенази.

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Единственная главная кинороль

Нина Сергеевна Шацкая (1940-2021) – актриса театра и кино, звезда Таганки, первая жена Валерия Золотухина, вторая супруга и вдова Леонида Филатова.

В 1968 году Нина Шацкая сыграла, вероятно, самую большую роль в своей кинокарьере - искусствоведа и музыковеда Аллу Арсеньеву в музыкальной комедии «Белый рояль» от студии «Таджикфильм».

По сюжету героиня разыскивает редкие музыкальные инструменты. Узнав, что в Душанбе может находиться белый рояль, некогда принадлежавший бухарскому эмиру, она отправляется в Среднюю Азию.

Партнёрами Шацкой стали Руслан Ахметов, Фрунзик Мкртчян, Алексей Смирнов и таджикские артисты. Музыку написал Александр Зацепин.

Хотя Шацкая окончила факультет музыкальной комедии и обладала хорошим голосом, песни её героини записала Аида Ведищева. В картине прозвучали «Дорожная песня», «Первая весна», «Песня о Душанбе» и танго-пародия «Я буду ждать тебя».

После «Белого рояля» Шацкая продолжала сниматься, но преимущественно в небольших и характерных ролях. Кино так и не использовало её возможности в той мере, в какой это сделал Театр на Таганке.

На кадрах Нина Шацкая, а также Фрунзик Мкртчян в фильме «Белый рояль» (1968).

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Случайный кадр

Тургеневское определение для девушки, которая кружит голову сразу нескольким поклонникам:

- Каприз и независимость! Вот два слова исчерпывают вас. Вся ваша натура в этих двух словах!

Станислав Любшин и Ирина Печерникова в экранизации повести И. С. Тургенева «Первая любовь» (1968) от режиссера Василия Ордынского.

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Несыгранные роли

Главную роль в фильме «Берегись автомобиля» (1966) Эльдар Рязанов хотел отдать Иннокентию Смоктуновскому. Когда тот первоначально отказался, начались поиски другого исполнителя.

На роль Юрия Деточкина пробовались Леонид Быков, Леонид Куравлёв, Василий Лановой, Александр Белявский, Михаил Державин и Олег Ефремов.

Ефремов сыграл на пробах убедительно: показал мягкость, застенчивость и внешнюю наивность героя. Однако режиссёра насторожило ощущение скрытой силы. Сквозь робкого страхового агента проступал человек, способный подчинять окружающих.

Постоянный соавтор Рязанова в драматургии Эмиль Брагинский сформулировал впечатление ещё резче:

«Волк в овечьей шкуре».

Для Деточкина требовался актёр, в котором зритель сразу почувствовал бы беззащитность и странность. Олег Ефремов даже при желании не мог полностью спрятать лидерскую природу.

В результате Смоктуновского уговорили сниматься, а Ефремов получил роль следователя Максима Подберёзовикова.
Перераспределение оказалось точным.

Подберёзовиков должен был одновременно ловить Деточкина и сочувствовать ему. В исполнении Олега Николаевича умный и въедливый служитель закона веселит зрителя не ужимками, а тем, что вынужден разрываться между служебным долгом и внутренним оправданием преступника.

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Как становятся актерами

При поступлении в ГИТИС уроженец алтайского села Валерий Золотухин выбрал, казалось бы, самое неподходящее для себя направление - музыкальную комедию.

По собственному рассказу актёра, он просто вошёл не в ту дверь и оказался на отделении оперетты. Здесь требовалось не только играть и петь, но и пластично двигаться, танцевать. Для юноши, ещё недавно передвигавшегося на костылях, танцевальный экзамен мог перечеркнуть все мечты о сцене.

Дело в том, что в раннем детстве Валере, после травмы правого колена, поставили диагноз «туберкулёз кости». Мальчик три года провел в гипсе на больничной кровати в специализированном санатории. После чего заново учился ходить. Сначала на костылях, а потом самостоятельно. До конца своей жизни Валерий Сергеевич начинал хромать, если нога подвергалась долгим физическим нагрузкам.

Золотухин решил не рассказывать комиссии о перенесённой болезни. Он терпел боль и старался двигаться так, чтобы хромота была как можно менее заметна. Голос, темперамент и упорство оказались убедительнее физических ограничений - его приняли.

В 1963 году Валерий Золотухин окончил ГИТИС. С профильным образованием его бы взяли в театр оперетты, однако выпускник выбрал драматическую сцену. Первый сезон провёл в Театре имени Моссовета, а в 1964 году перешёл в недавно преобразованный Театр на Таганке, с которым и связал свою дальнейшую творческую судьбу.

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Лицо с обложки

26-летняя Наталья Белохвостикова на обложке журнала «Спутник кинозрителя» за декабрь 1977 года.

Этот ежемесячный альманах рассказывал о новых фильмах, выходящих в советский кинопрокат. И фотография актрисы не случайна – в кинотеатрах в том месяце начинался показ художественного фильма «Легенда о Тиле» (1976).

Это был первый фильм, где Наталья Белоховостикова сыграла главную женскую роль, а режиссером выступил ее муж Владимир Наумов (совместно с Александром Аловым). Затем он будет снимать свою музу во всех последующих картинах – «Тегеран-43» (1980), «Берег» (1983), «Выбор» (1987), «Закон» (1989), «Десять лет без права переписки» (1990), «Белый праздник» (1994) и т.д.

К тому времени, как сделано это фото, Наталия Белохвостикова уже довольно известная киноактриса. У нее главные роли в картинах «У озера» (1969), «Надежда» (1973 - о молодости Надежды Крупской), «Океан» (1973 – сегодня ленту забыли, а тогда ее посмотрели в кинотеатрах 28 млн. зрителей) и в телесериале «Красное и черное» (1976), а также роль возлюбленной Сергея Есенина в биографической ленте «Пой песню, поэт» (1971).

А ведь всего 5 лет прошло, как Белохвостикова окончила актерский факультет ВГИКа.

Потом, кроме фильмов мужа Наталия сыграет главные роли в таких фильмах, как «Маленькие трагедии» (1979), «Стакан воды» (1979), «Принцесса цирка» (1982), «Законный брак» (1985), «Змеелов» (1985) и это далеко не полный список.

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Случайный кадр

Только одно и надо мужикам от красивой женщины:

- Я бы каждого матроса рублем оделил, если бы Лариса Дмитриевна на мою «Ласточку» поехала…

Виктор Проскурин, а также Алексей Петренко и Никита Михалков в фильме Эльдара Рязанова «Жестокий романс» (1984). Экранизация пьесы А. Н. Островского «Бесприданница».

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Главные роли

Татьяна Пельтцер (1904-1992) в фильме-спектакле «Свадьба с приданым» (1953), режиссеры Татьяна Лукашевич и Борис Равенских.

Кинематографическая карьера Татьяны Пельтцер начиналась совсем не так стремительно, как театральная.

Она появилась на экране ещё во время войны - в небольшой роли колхозницы в картине «Она защищает Родину». Затем последовали эпизоды в «Свадьбе», «Простых людях» и «Драгоценных зёрнах». Фамилию актрисы иногда даже не указывали в титрах.

Настоящим прорывом стала музыкальная комедия «Свадьба с приданым», выпущенная в 1953 году по одноимённому спектаклю Театра сатиры. Актриса сыграла Лукерью Власьевну Похлёбкину - энергичную мать жениха, которая вмешивается во все приготовления и не позволяет окружающим забыть о собственном мнении.

Образ строился не на возрасте, а на темпераменте. Татьяне Ивановне было меньше пятидесяти, но зрители поверили в её героиню настолько, что режиссёры начали регулярно приглашать актрису на роли матерей, бабушек и пожилых родственниц.

Кино открыло Татьяну Пельтцер довольно поздно, зато практически сразу нашло для неё узнаваемое амплуа. В дальнейшем кинематограф, особенно детский, сказочный, принес ей всесоюзную известность, но одновременно заслонил от массового зрителя множество её серьёзных театральных работ.

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Случайный кадр

Навеяно субботой:

- Тебе нужен тост?
- Да.
- А тост без вина, всё равно, что брачная ночь без невесты!
- Я не пью…
- А я разве пью? Что тут пить…

Михаил Глузский и Александр Демьяненко в комедии Леонида Гайдая «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» (1966).

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Случайный кадр

- Неудачные ноги, Людмила Прокофьевна, надо прятать!

Главная модница статистического учреждения Лия Ахеджакова в комедии Эльдара Рязанова «Служебный роман» (1977).

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Как снимают кино

Сегодня Светлана из «Покровских ворот» кажется одной из ролей, которые невозможно представить без Татьяны Догилевой. Однако сама актриса поначалу относилась к проекту без восторга.

Догилева видела театральную версию пьесы Леонида Зорина, но представление ей не понравилось. Предложение режиссера Михаила Козакова сняться в экранизации она приняла как очередную работу, не ожидая от картины большой судьбы.

Роль Светланы первоначально предназначалась Ирине Муравьёвой, которая от съёмок отказалась. Татьяна появилась в проекте позднее. Зато именно с ней пробовали кандидатов на роль Костика. Когда на площадку пришёл студент Олег Меньшиков, режиссёр сразу понял, что исполнитель главной роли найден.

Часть эпизодов фильма снимали в бассейне, однако в воде Татьяну заменяла дублёрша. Зато танцевальную сцену Догилева исполнила самостоятельно. Светлана вместе с Костиком танцует рок-н-ролл - в Советском Союзе этот танец стал входить в моду во второй половине 1950-х годов, когда и происходит действие фильма.

По воспоминаниям Михаила Козакова, движения актёрам показывал он сам. Режиссёр хорошо помнил танцы своей молодости и лично репетировал номер с актерской парой.

Но даже готовый фильм не убедил Татьяну Догилеву. Она рассказывала, что ушла с премьерного просмотра «Покровских ворот», не досмотрев картину до конца. Ей по-прежнему казалось, что ничего выдающегося не получилось.
А вот зрители рассудили иначе...

Кадр из фильма «Покровские ворота» (1982).

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Случайный кадр

Вороватый чиновник во все времена:

- Слуги, придайте мне позу озабоченного раздумья о благе государства, быстро…

Зиновий Гердт в фильме-сказке «Тень» (1971).

Режиссер Надежда Кошеверова. Первая экранизация одноименной пьесы Евгения Шварца.

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory

🎥 Случайный кадр

Главный мафиози и его подручный, специалист по истории воровского мира.

Армен Джигарханян и Лев Борисов в комедии Владимира Меньшова «Ширли-мырли» (1995).

Мы в MAX:
https://max.ru/onestory