Сценарный голод

В основу сюжета «Противостояния» положены реальные события. В середине 1960-х годов в Магадане таксист убил старателя, ограбил его и, взяв расчет на работе, вместе со своей знакомой уехал с севера. Некоторые фамилии и названия населенных пунктов в повести и в картине соответствуют тем, которые фигурировали в уголовном деле. Во время работы над книгой Семенов к этой уголовной истории добавил вымышленную линию предателя и диверсанта Кротова.

Предисловие Брайана Блума

Я много лет работал в качестве актера озвучки Call of Duty и несколько парней, с которыми я работал, сами вышли на связь. Они спросили: не будет тебе интересно взглянуть на это? Чтобы ты сделал, как бы ты это структурировал? И по мере того, как начались эти разговоры, они привели в движение все остальное.

Это очень уникальный, многослойный и своего рода продвинутый сектор сценарного дела. Чтобы сделать работу правильно, требуется всецелая отдача проекту. Вам нужно понимать механики игры, особенности и системы. Ты не просто, как обычно сценаристы делают, приносишь им драфт сценария и уходишь. Это небоскреб, который строится каждодневно и одновременно развивается.

Нарратив это не что-то, что за раз придумано и заперто в ящике. Эти вещи идут рука об руку. Геймплей это нарратив. Нарратив это геймплей. История это персонаж. Персонаж это история. У нас был трехлетний цикл разработки. Ты не просто идешь домой и пишешь сцену. Это так не работает. Тут гораздо больше вовлечения. Множество факторов, которые нужно соблюсти чтобы получилась игра.

Мы хотели рассказать историю о бремени лидерства, и мы хотели рассказать историю о людях, которые заботятся друг о друге. Нас вдохновляли фильмы "Апокалипсис сегодня", "Черный ястреб", "Спасти рядового Райана" и такие сериалы как "Братья по оружию" и "Поколение убийц".

Я работал с нарративным директором Джейком Минкоффом и нарративным директором Тейлором Куросаки. Мы создавали персонажей и собирали невероятный каст. Я был вовлечен в процесс кастинга, планирования, круглые столы, читки и кто-то однажды предложил, чтобы я стал Капитаном Рейесом. Я рад, что они так решили. Это был невероятный опыт.

Мы общались с пилотами Топ Ган, экипажами крейсеров и адмиралами о милитаризации космоса. В этой игре уникальный язык дизайна, совмещающий NASA и военно-морской флот. Результат получился суровым, доступным и приземленным. Мы тренировались с морскими котиками, учились как штурмовать двери, зачищать помещения, снимать оружие в боевых условиях. Разбираться в укрытиях и маскировках.

Я провел ночь на авианосце и осмотрел корабль практически без ограничений. Провел много подобных исследований. Это очень суровая среда, в которой ты не выживешь без дублирующего, надежного и долговечного оборудования. На этом авианосце рядом с LED панелью вы увидите старый телефон, а рядом с ними колокол и рожок. Есть протоколы: когда одна система выходит из строя, её заменяет предыдущее поколение.

Наш космический авианосец очень похож на реальный авианосец. Мы показывали его адмиралам и офицерам. Было очень приятно услышать, что они чувствуют запах авиационного топлива, моря и железа.

Робот Итан уникальный персонаж. Мы хотели создать что-то, чего раньше люди не видели. Товарищ по команде, обладающий искусственным интеллектом, при этом надежный и ценный союзник. При этом с чувством юмора. Он симпатичный, остроумный, более сердечный чем любой другой человек в этой истории.

Call of Duty является эталоном военного фэнтези уже много лет. Так что такое военное фэнтези? Это нахождение за стволом в самом разгаре боя вместе с товарищами по команде. При этом развивая их и эти отношения. Поэтому, когда вы находитесь в декорациях в кульминации игры, захватывающий момент, когда вокруг стимулы и невероятные спецэффекты, вы заботитесь о людях, которые рядом с вами. Вы заботитесь о их судьбе. И конечно капитан Рейес заботится о судьбе своего корабля и команды.

У CoD огромная аудитория и контроллер возьмут в руки представители всех слоев общества. Поэтому я ищу баланс между тем, что чувствует ваш персонаж и оставляю пустое пространство для вас. Часть негативного эмоционального опыта будет ваша. Все игроки привнесут немного от себя. Мы хотим оставить вам место, чтобы вы принесли немного от себя и сами совершали открытия. И при этом насладились сюжетным опытом, который мы для вас приготовили.

Впервые я решил написать эту историю, когда работал сценаристом на телевидении. Еще даже не снял "Милю Джерико". У меня не было никаких шансов снять это. Но я чувствовал, что история настолько комплексная, что из неё можно что-нибудь выжать, соответствующее определенному формату.

Я взял где-то 40% сценария и решил снять из него телефильм, просто чтобы поработать с материалом, к которому меня так влекло. Так я снял "Сделано в Лос-Анджелесе". Было бы очень интересно снять из него сериал для телевидения. Материал бы здорово лёг. Но я всегда хотел сделать из него большое кино. Это был своего рода прототип из-за телевизионного графика съёмок. Я снимал 17 или 18 дней. Это было вроде наброска.

Через два или три года после этого я был на завтраке со своим другом Артом Линсоном и всплыла эта тема. Я сказал, "Ты можешь почитать готовый сценарий". И я дал ему сценарий. Потом Арт сказал мне в абсолютно своей манере, "Да ты спятил. Ты должен снимать это как полнометражный фильм. Это - твой следующий проект". Вот эта абсолютная решимость Арта и подтолкнула меня заняться Схваткой.

После разговора с Артом я наконец понял какая должна быть концовка - Нилу посчастливилось умереть от руки единственного человека на планете, который его понимает. Такая диалектика подтолкнула меня переписать весь сценарий, чтобы все шло к этой сцене.

После этого Арт пошел к Бобу, а я пошел к Алю, они были нашим первоначальным выбором на эти роли. Оба сказали "да" и всё. Было очень приятно, что так легко все вышло, к тому же я реализовывал собственный материал.

Этот фильм основан на наблюдениях, на людях, которых я встречал, которых я знал, с которыми разговаривал. Воры, копы, убийцы. Фильм основан на их историях. Ничего не взято из других фильмов. Всё основано на изучении этих людей.

Я всегда говорил: зайди так далеко, насколько можешь. Ты говоришь с опасными людьми. Говори столько, сколько можешь. Получи максимум информации.

Я нанял Эдди Банкера техническим консультантом после прочтения его книги "Нет зверя свирепей". Там было всё про плохих парней, про работу Макколи. В этой книге рассказывалось всё как есть.

Во время подготовки к съёмкам, я работал с Томом Элфмонтом, который в то время был офицером полиции Лос-Анджелеса, и мы могли просто отвечать на вызовы диспетчера. Где бы что не происходило, мы ехали туда. Убийство, вооруженное ограбление. Это заставило нас ездить по всему городу, и так я по-настоящему изучил весь Лос-Анджелес.

Я взял съемочную группу на нескончаемый полёт над городом. Так я объясняю фильм своей группе, не вдаваясь в детали. Я начинаю с общей концепции. Мы летим над городом в течении трех часов и просто ищем возможные локации для фильма.

Город должен был стать частью истории, потому что все части локаций должны были подходить к персонажам и друг к другу. С одной стороны история города, а с другой - конфликт между Макколи и Ханной. Одна история раскрывает другую. Два этих персонажа раскрывают Лос-Анджелес и наоборот.

Идея этого фильма в том, что удача не играет роли. Люди говорят: "К несчастью, это произошло". Чушь полная. Удача здесь ни при чём. Судьба играет роль, но второстепенную в нашей жизни. Большую часть того, что с нами происходит, мы вызываем сами.

Нил очень догматичен в своем подходе. А если он отклоняется от своей идеи, то, естественно, все пойдёт не так. Он выбирает быть спонтанным из-за своих отношений с Идой и всё рушится. Он начинает идти на поводу у эмоций и решает отомстить Уэйнгро. Нил из начала фильма никогда бы так не сделал.

Крис Шихерлис, с другой стороны, будучи не "в форме", полностью адаптируется к ситуации и выживает, а Макколи - нет. Персонажи ставят для себя разный приоритет и это определяет, что с ними случится. Вот такая смелая идея фильма, что законы причины и следствия, по которым с тобой всё происходит, зависят от того, что ты думаешь о своей жизни.

Предисловие Майкла Манна

Я вырос в самом сердце Чикаго в конце 50х-начале 60х годов в семье иммигрантов, с соседями-иммигрантами из Южной Италии и Восточной Европы. И мы пытались пробиваться, из нижнего среднего класса, как его называет Аль Пачино.

В этом окружающем мире не было ничего необычного. Ты знал, что в подвале магазина сигар находится комната для покера. А эти кричащие криминальные заголовки, кажется, из Чикаго и пошли. Насчет познаний в этой области - это просто витало в воздухе.

Однажды меня познакомили с полицейским Чаком Адамсоном, который хотел стать писателем. Мы очень подружились. Чак был детективом отдела тяжких преступлений в Чикаго. Через Чака я узнал о его встрече с настоящим Нилом Макколи. Уголовником, отсидевшим 25 лет в Алькатрасе, 8 из которых он пробыл в одиночной камере. И Чак сказал ему: "Почему бы тебе не поехать искать проблемы в другой город?" А он ответил, "Мне нравится Чикаго". Вот так просто. И Чак сказал ему, "Ты понимаешь, что однажды пойдешь на дело и я буду там?" А он ответил, "У этого есть и обратная сторона. Я могу убрать тебя". И последнее, что Чак ему сказал: "Я уверен, что мы еще встретимся".

Чак знал, что они собирались ограбить супермаркет. Когда Нил вошёл в одно из помещений, за ним уже следили. Он знал расположение объектов, места парковки транспорта, знал всё. Нил Макколи не знал, что не так, он знал, что что-то не так. Периметр уже оцепили полицейские и Чаку поступил сигнал, что банда прибыла. Нил Макколи пошёл в подвал и затаился там на 5 минут, просто сидел и слушал что происходит. И тут одному из полицейских приспичило пойти в туалет. И когда этот парень вышел, Нил всё услышал. Он понял, что за магазином следят и ушёл, хотя и вложил в дело 30-40 тысяч долларов. Риск перевесил награду. Из-за одной вещи риск возрос до небес.

Такая дисциплина, такой профессионализм, которым Чак восхищался. Он сказал своим: "Смотрите, как он хорош, как здорово он определил слежку. Смотрите, как он умён, чтобы уйти сейчас и никогда больше не вернуться".

Мне стало интересно, если бы Чак был вором, какие социопатические перспективы проявились бы в нём. Он не был социопатом, но если бы был вором, то непременно бы им стал. Меня поражает эта двойственность. Такое не встретишь в комиксах. У Чака было особое отношение к этому парню, он очень уважал его, потому что был поражён его умом и думал, что Нил выдающийся человек. Можно подумать, что Чак проявит слабость, но Чак не колебался ни секунды, убивая Нила Макколи. Что и произошло в 1964 году.

В тот день в супермаркете на пересечении 47-й улицы и Сисеро обналичивали чеки и из инкассаторской машины занесли много наличных. Чак пустил наружку за Нилом и его командой. Трое бандитов вышли из машины и зашли в магазин. Чак не пытался зайти внутрь, слишком много народу. Как только команда Нила вышла на улицу, они заметили Чака с его напарником, переходящих дорогу с оружием наперевес и сразу открыли огонь. Затем была пешая погоня и всех застрелили по одному в проходах между домами.

Истории, которые я слышал, стали своего рода сокровенным богатством. Я всегда замечал, что когда узнаёшь об этих редких событиях, они тебе кажутся более динамичными и захватывающими, чем можно выдумать.