В сегодняшней передаче я беседую с петербургским музыкальным критиком Аей Макаровой, которая перевела книгу великого австрийского режиссера Мартина Кушея «ОГЛЯНУСЬ — ТАМ БЕЛИЗНА» (Аграф, 2026).
Мы говорим о природе творческого метода Кушея с его деконструкцией и умением поместить спектакль в контекст нашего саморазрушающегося мира.
Вспоминаем такое великие спектакли, как «Фиделио» и «Дон Жуан».
Думаем об опыте личного общения с режиссером: мы оба имели удовольствие подолгу с ним разговаривать.
Говорим о языке книги, о ее посыле, о смелости, с которой Кушей говорит о своей идентичности в контексте мещанского контекста.
В качестве музыкальных пре- и постлюдии звучат фрагменты из оперы Пуччини «Тоска» (это была последняя опера, которую поставил Кушей: Театр-ан-дер-Вин, 2022) в исторической записи: Театр Ла Скала, август 1953, Тоска — Мария Каллас, Каварадосси — Джузеппе Ди Стефано. Дирижер Виктор де Сабата.
Мы говорим о природе творческого метода Кушея с его деконструкцией и умением поместить спектакль в контекст нашего саморазрушающегося мира.
Вспоминаем такое великие спектакли, как «Фиделио» и «Дон Жуан».
Думаем об опыте личного общения с режиссером: мы оба имели удовольствие подолгу с ним разговаривать.
Говорим о языке книги, о ее посыле, о смелости, с которой Кушей говорит о своей идентичности в контексте мещанского контекста.
В качестве музыкальных пре- и постлюдии звучат фрагменты из оперы Пуччини «Тоска» (это была последняя опера, которую поставил Кушей: Театр-ан-дер-Вин, 2022) в исторической записи: Театр Ла Скала, август 1953, Тоска — Мария Каллас, Каварадосси — Джузеппе Ди Стефано. Дирижер Виктор де Сабата.