Буря, реж. Николай Рощин, Театр им. Пушкина, 18+
Не жребий наш. Мы сами виноваты в нашем порабощении (с)
Доступность билетов: Средняя (показы 30 сент, 1 окт, 30 окт, 18-19 ноя)
Премьера: 9 сентября 2025
Топ-3 самых ожидаемых премьер еще прошлого театрального сезона, наконец, увидел театральные подмостки.
В качестве дисклеймера - мне очень тяжело дается Шекспир. Осознаю, что это классика, которая включена поголовно в программы всех театральных ВУЗов. Осознаю, что в прошлом сезоне родилось как минимум много прекрасных Гамлетов (совместный с кудряшами Тарасовой уже нашел новый дом во Внутри). Но, все-таки, эстетика, слог и перипетии 5 веков назад - несколько устарели для меня как минимум на уровне эмоций. И The Globe в Лондоне - это интересно скорее как опыт и вряд ли стоит воспринимать как театральное потрясение.
Но есть гарантированные спасательные круги. Например, актерские работы. Я даже не про ожидаемо хорошую Урсуляк. И даже не про других звезд Барабанов Бутусова - Матросова и Рахманова. Каст не имеет ни одного ложного имени и ни одна нота не выглядит фальшивой.
Музыка. В очередной раз убеждаюсь, что даже одна композиция может решить.
Сценография сложная и разная, свет (боженьки Ивана Виноградова) - лаконичный, но непростой и очень разный. Вкупе с костюмами дают двух-трехцветную сконцентрированную монохромную палитру. Происходящего в темноте (видимо, ада и грехов) яркого пятна действа. Поверх технологические кульбиты не только сценографии. По сложности видеоряда - Рощин мог бы поспорить с Шерешевским. С разницей на прямой эфир / запись.
На выходе - получился очень непростой инструментарно режиссерский язык, который на классическом материале внимательно препарирует базовые моральные развилки, которые стоят перед каждым человеком. Любовь, ненависть, предательство, совесть. Что, если есть кнопка reset game или можно "засейвить" прожитые годы и петлей несколько раз в разных направлениях поэкспериментировать. Убить или не убить, дать волю страсти или нет, прощать или мстить. Эффектом бабочки и карточного домика очень наглядно показано, почему очень плохо работает сослагательное наклонение. И грань между "свободны мысли наши" и "холодом мраком и пустотой" иногда в одном совершенном поступке или одной нелепой случайности. В любом из сценариев можно "грести дальше", но базовым камертоном и компасом (как бы банально это не звучало) играет совесть. А у кого она дала пробоину "все грешны, все прощения ждут, да будет милостив наш суд".
P.S. Отдельное прекрасное бытовое - новые кресла и широкий проход (который правда все равно немного "пробит") в обновленном зале.
Другие спектакли Театра им. Пушкина
Барабаны в ночи (реж. Юрий Бутусов)
Лицей (реж. Андрей Кузичев)
Л.Е.С (реж. Евгения Дмитриева)
Плохие хорошие (реж. Евгений Писарев)
Зойкина квартира (реж. Евгений Писарев)
Добрый человек из Сезуана (Юрий Бутусов, снят с показа)
Подписаться
Не жребий наш. Мы сами виноваты в нашем порабощении (с)
Доступность билетов: Средняя (показы 30 сент, 1 окт, 30 окт, 18-19 ноя)
Премьера: 9 сентября 2025
Топ-3 самых ожидаемых премьер еще прошлого театрального сезона, наконец, увидел театральные подмостки.
В качестве дисклеймера - мне очень тяжело дается Шекспир. Осознаю, что это классика, которая включена поголовно в программы всех театральных ВУЗов. Осознаю, что в прошлом сезоне родилось как минимум много прекрасных Гамлетов (совместный с кудряшами Тарасовой уже нашел новый дом во Внутри). Но, все-таки, эстетика, слог и перипетии 5 веков назад - несколько устарели для меня как минимум на уровне эмоций. И The Globe в Лондоне - это интересно скорее как опыт и вряд ли стоит воспринимать как театральное потрясение.
Но есть гарантированные спасательные круги. Например, актерские работы. Я даже не про ожидаемо хорошую Урсуляк. И даже не про других звезд Барабанов Бутусова - Матросова и Рахманова. Каст не имеет ни одного ложного имени и ни одна нота не выглядит фальшивой.
Музыка. В очередной раз убеждаюсь, что даже одна композиция может решить.
Сценография сложная и разная, свет (боженьки Ивана Виноградова) - лаконичный, но непростой и очень разный. Вкупе с костюмами дают двух-трехцветную сконцентрированную монохромную палитру. Происходящего в темноте (видимо, ада и грехов) яркого пятна действа. Поверх технологические кульбиты не только сценографии. По сложности видеоряда - Рощин мог бы поспорить с Шерешевским. С разницей на прямой эфир / запись.
На выходе - получился очень непростой инструментарно режиссерский язык, который на классическом материале внимательно препарирует базовые моральные развилки, которые стоят перед каждым человеком. Любовь, ненависть, предательство, совесть. Что, если есть кнопка reset game или можно "засейвить" прожитые годы и петлей несколько раз в разных направлениях поэкспериментировать. Убить или не убить, дать волю страсти или нет, прощать или мстить. Эффектом бабочки и карточного домика очень наглядно показано, почему очень плохо работает сослагательное наклонение. И грань между "свободны мысли наши" и "холодом мраком и пустотой" иногда в одном совершенном поступке или одной нелепой случайности. В любом из сценариев можно "грести дальше", но базовым камертоном и компасом (как бы банально это не звучало) играет совесть. А у кого она дала пробоину "все грешны, все прощения ждут, да будет милостив наш суд".
P.S. Отдельное прекрасное бытовое - новые кресла и широкий проход (который правда все равно немного "пробит") в обновленном зале.
Другие спектакли Театра им. Пушкина
Барабаны в ночи (реж. Юрий Бутусов)
Лицей (реж. Андрей Кузичев)
Л.Е.С (реж. Евгения Дмитриева)
Плохие хорошие (реж. Евгений Писарев)
Зойкина квартира (реж. Евгений Писарев)
Добрый человек из Сезуана (Юрий Бутусов, снят с показа)
Подписаться