Acid Crunch — AI, GameDev, R&D, нейросети и GPT хаки

Нужен человек с высокой визуальной насмотренностью, который понимает как сохранить айдентику и товары бренда в ии-видео, создать грамотный сюжет в коротком рилсе, а если нужно, еще и смонтировать видео руками. Работать нужно самостоятельно и усилять креатив, не просто работать по тз.

Производство обошлось примерно в $2 млн, или около 160 млн рублей по грубому курсу.
Сразу оговорюсь: цифры получены из исследовательской оценки файлов проекта. У компании они могут отличаться, но порядок величин уже хорошо показывает масштаб производства.
Дальше я отправил агента по папкам, посмотрел на разрешения, форматы и количество выполненных генераций. Подсчеты примерные, зато позволяют довольно быстро приблизиться к реальному масштабу.
Фабрика на 600 роликов в час

Чтобы грубо посчитать скорость генерации, я заложил половину общего срока на производство исходников, а вторую половину оставил на просмотр, отбор и пост продакшн. Получается, 438 тысяч видео должны были появиться примерно за 30 дней.

В пересчете получаем 608 роликов в час, круглосуточно. Больше десяти видео в минуту. Или, если представить процесс батчами по 50 роликов каждые 5 минут.
Вручную такой темп поддерживать невозможно. Скорее всего, значительная часть пайплайна работала через автоматизацию и агентов: постановка задач, генерация, сохранение результатов, раскладка по папкам и запуск следующего батча.

Средняя продолжительность одного ролика в проекте составляет около 12,4 секунды. Если склеить 438 тысяч результатов подряд, получится 1509 часов видео, или почти 63 дня непрерывного просмотра.

При команде из 20 человек каждому досталось бы примерно по 75 часов материала. Что равняется 6-ти дневной рабочей недели в Higgsfield. +- недельку на человеческий фактор: На перерыв, переговоры, выбор нужного ассета итд. 

По моей примерной оценке исходя из исследований по затратам от Seedance, производство потребовало:

175-213 МВт·ч электричества. Этого хватило бы примерно на 30 кругосветных поездок на электромобиле.

725-884 тысячи литров воды. Около 11 тысяч обычных походов в душ.

73-113 тонн CO₂. Сопоставимо с выбросами автомобиля, который проехал около 610 тысяч километров.

Мы с женой по возможности ходим на разные выставки. Особенно люблю смотреть работы молодых современных художников. В том же МИФе частенько выставляют очень сильные работы с привкусом чертовщины и русской идентичности. Ещё люблю цифровые выставки с элементами нейросетей, игрой света и взаимодействием со зрителем.

Но есть одна вещь, которая лично у меня вызывает отторжение. Это кураторский текст. Часто на выставках под одну тему собирают работы разных авторов, а потом пытаются притянуть писю к носу и высокопарно объяснить, как всё это связано.

Конечно, так происходит не всегда. Есть профессионалы, которые разбираются в искусстве, напрямую общаются с автором и понимают контекст его работы. Они умеют филигранно связать всё в единое высказывание. Но таких единицы.

Поэтому сначала я стараюсь прочувствовать работу самостоятельно, а уже потом читаю, что имел в виду автор и как это объясняет куратор. Так интереснее.

Пока я в декрете, заодно тестирую себя: как быстро смогу воплотить очередную идею, которая пришла в голову. С ребёнком толком посидеть за компиком не получается, поэтому работать приходится десятиминутными спринтами. Что-то накидал и опять в режим Доминика Торетто.

На мобилку ушло 2 часа на дизайн-концепцию и 4 часа на сборку через Codex. + пару дней на десктоп ибо я сначала не планировал, но потом подумал, а почему бы не доделать до конца)

Тут постарался смёрджить несколько идей в одну. В основе всего лежит дуальность. Есть два режима и два языка: кураторский и человеческий. Один снимает с текста несколько слоёв интеллектуального лака и объясняет, о чём вообще речь. Второй берёт любой предмет и наделяет его таким количеством смыслов, что обычный пластиковый стул превращается в высказывание о хрупкости постиндустриального человека.

Эта дуальность работает не только на уровне идеи, но и в самом интерфейсе. У каждого режима своя цветовая среда. После генерации они меняются местами. Ответ появляется в цветах противоположного режима. Смысл будто физически переходит с одной стороны на другую.

Кнопки сделал похожими на живые пятна краски. Вся остальная графика построена на контрасте и выглядит нарочито строгой. Огромный гротескный шрифт, наклонённые слэши отсылают к оформлению выставок. Там кураторский текст становится частью пространства и расползается огромными буквами прямо по стенам.