Mifologijdestiny


Гео и язык канала: Россия, Русский
Категория: Книги


Познание начинается с мифа.
Мифы — в первую очередь психические явления, выражающие глубинную суть души.

Связанные каналы

Гео и язык канала
Россия, Русский
Категория
Книги
Статистика
Фильтр публикаций


Репост из: Лабиринт смыслов


Репост из: ARCHIVARIUS
Возвращение к греческим богам.

Пишут, что по инициативе парижской литейной мастерской Atelier Missor в качестве дани уважения технологическому прогрессу на космодроме Starbase, принадлежащем компании Илона Маска SpaceX, в штате Техас будет установлена 15-метровая бронзовая статуя Прометея, "который принес людям огонь, а по некоторым версиям, обучил людей искусствам и технологиям".

Почему-то не принято упоминать, что именно титан Прометей создал первых людей из глины, смешав её с водой, а богиня Афина вдохнула в них живую душу. Огонь и ремесла здесь вторичны.


Репост из: neonoirilluminati
Богиня Ану или Дану


Дану считают великой матерью-прародительницей ирландских богов. Её имя носит целое божественное племя — Туата Де Дананн, «народ богини Дану». Она стоит во всех популярных списках кельтских божеств и почитается в современном неоязычестве как Великая Мать.

При этом Дану в именительном падеже не встречается ни в одном средневековом ирландском тексте. Это реконструкция современных учёных, сделанная от родительного падежа Дананн (в вариантах Donand или Danand) — единственной формы, засвидетельствованной в источниках.

Иными словами, лингвисты увидели форму «Дананн», сочли её притяжательной и вычислили исходное имя обратным ходом. Как отмечают исследователи, представление о Дану как о прародительнице, давшей имя племени, возникло в науке XIX века — прежде всего через работы Джона Риса.

Прежде всего Дану – мать-прародительница: та, от кого ведёт род божественное племя Туата Де Дананн, и в этом качестве — покровительница самого рода, преемственности поколений и материнства.

Второе — вода. Этимология связывает её имя с текущей водой, и потому её называют богиней рек, источников и дождя, а шире — влаги как животворящего начала.

Третье — плодородие и изобилие: урожай, достаток, щедрость земли. Отсюда её сближение с образом матери-земли.

Четвёртое — мудрость и мастерство. Туата Де Дананн в преданиях искусны в магии, ремесле и знании, и эти свойства возводят к их прародительнице; ей приписывают покровительство знанию, вдохновению и искусствам.

Наконец, она хозяйка перехода: народ, носящий её имя, после поражения от сыновей Миля уходит в холмы-сиды и становится обитателями Иного мира. Через это Дану связывают с границей между мирами и с властью над скрытым.

В древних текстах есть другая богиня, с которой Дану постоянно отождествляют, — Ану.

В «Санас Кормайк», глоссарии IX века, в статье о ней сказано: Ана — мать богов Ирландии; хорошо она вскармливала богов.

Составителем глоссария считается король-епископ Кормак мак Куйленнайн, умерший в 908 году; он объясняет Ану как mater deorum hibernensium — мать богов ирландского народа.

Это единственное прямое свидетельство о материнской богине такого ранга во всей ирландской традиции — одна фраза в словаре.

Самый вещественный след богини — не текст, а ландшафт. На границе графств Керри и Корк стоят две округлые горы, называемые Да Хих Анann — Груди Ану.

Восточная вершина достигает 694 метров, западная — 690. На каждой из них находится доисторический курган, возможно, миниатюрная коридорная гробница или каменная погребальная камера, восходящая к 2500 году до н. э. Курган на восточной вершине немного крупнее: четыре метра высотой и шестнадцать в поперечнике.

То есть две груди-холма увенчаны рукотворными курганами, стоящими ровно на местах сосков. Люди бронзового века намеренно достроили ландшафт до образа женского тела — и этот памятник стоит до сих пор.

В «Книге захватов Ирландии» Ананд названа другим именем Морриган — богини войны, воронов и гибели.

Некоторые исследователи предполагают, что Дану — результат слияния с Ану и та же самая богиня, что может связывать её и с Морриган, которую часть учёных считает эпитетом Ану.

Мать богов и владычица бойни оказываются одним лицом или, во всяком случае, соседними именами.

Маклауд отмечает, что на роль «трёх богов Дану» лучше подходят боги-ремесленники Гоибниу, Лухта и Кредне..В самих же текстах в «Книге захватов Ирландии» говорится, что Туата Де Дананн получили имя от трёх сыновей Дананд и Делбета — Бриана, Иухара и Иухарбы, которых называют «богами Дананн». Ближайшая к гипотетической Дану фигура в ирландских текстах — именно Данand, дочь Делбета.

Имя Туата Де Дананн не было первоначальным. В древнейших текстах они просто Túatha Dé — «народ богов». Христианские писцы называли их также cenéla dé, «божьи роды», fir dé, «божьи мужи», и по-латыни plebes deorum, «божий люд», старательно избегая назвать этих персонажей полноценными богами.

Уточнение «Дананн» появилось позже — по одному из объяснений, чтобы отличить ирландских «людей божьих» от библейских израильтян, которых обозначали тем же оборотом.

Спор об имени идёт с XIX века; ранние исследователи связывали его с ведийской водной богиней Дану, чьё имя восходит к праиндоевропейскому корню dʰenh₂- «бежать, течь». Этот же корень, возможно, стоит за древним названием Дуная — Danuuius, — которое, вероятно, кельтского происхождения, хотя не исключено и раннее скифское заимствование в кельтский.

Исследователи связывают Дану с общеиндоевропейскими образами матери-земли и этимологически сближают её имя с названиями рек — Дунай, Дон, — что указывает на связь с водой и первоначалом. В тот же ряд обычно ставят Днепр и Днестр.

В Ригведе Дану — мать Вритры и демонов-данавов, а само слово означает «влага», «капля», «поток». Ирландская мать богов и ведийская мать змея-Вритры оказываются тёзками по воде.

Несмотря на полное отсутствие в первоисточниках, некоторые фольклористы викторианской эпохи попытались приписать Дану определённые черты — связь с материнством и с земледельческим изобилием.

Из этих викторианских атрибуций и выросла вся её позднейшая биография: богиня рек и плодородия, мать-прародительница, Великая Мать кельтов. В современном неоязычестве и кельтском реконструкционизме Дану — одна из центральных фигур, ей посвящают алтари и праздники.

Получается редкий случай, когда о богине известно ровно одно слово в косвенном падеже, а почитание её сегодня живее, чем у многих богов с подробными мифами.

В шумеро-аккадском пантеоне есть Ан, он же Ану, — бог неба, глава пантеона и отец богов, чьё имя записывалось тем же знаком, что и слово «небо». Совпадение с именем ирландской Ану бросается в глаза, и на нём построена целая линия популярных теорий: шумерский Ану объявляется тем же божеством, что кельтская Ану и Дану, а Туата Де Дананн — родственниками или потомками Аннунаков, богов месопотамского пантеона, которых в эзотерической литературе с середины XX века изображают пришельцами.

Шумерский Ан — мужское божество неба из языка, не входящего ни в одну известную семью, а аккадский Ану — из семитской. Ирландская Ану — женская фигура кельтской, то есть индоевропейской ветви, известная по тексту IX века нашей эры. Между ними разрыв в тысячелетия, отсутствие общего корня и никаких путей передачи. Само слово «Аннунаки» — шумерский термин, означающий примерно «потомки Ана», и к ирландским «Дананн» отношения не имеет: сходство создаётся только русской и английской передачей имён.

Но зная, что патриархат поменял пол всем древним богиням — связь скорее всего есть и тут.

#ВеликаяМать


Репост из: Лаборатория Культур
Люди возвращались в одну и ту же пещеру 25 тысяч лет. Новое исследование объяснило зачем

Археологи обнаружили новые свидетельства того, что Cloggs Cave на юго-востоке Австралии могла использоваться для проведения ритуалов на протяжении почти 25 тысяч лет.

Исследователи изучили древние очаги и обгоревшую древесину, найденные глубоко внутри пещеры. Радиоуглеродный анализ показал, что некоторые из них относятся ещё ко времени последнего ледникового периода. Но главная особенность исследования в другом: археологи работали вместе с представителями народа Gunaikurnai, для которых это место до сих пор считается священным.

Именно устные предания Gunaikurnai помогли объяснить назначение находок. По-видимому, в пещере проводились особые обряды с использованием огня и деревянных жезлов. Археологические данные неожиданно совпали с этнографическими свидетельствами.

Конечно, ученые не утверждают, что один и тот же ритуал оставался неизменным на протяжении тысячелетий. Но исследование демонстрирует, что сакральные места могут сохранять свое значение гораздо дольше, чем принято считать. Пока менялись климат, животный мир и образ жизни людей, сама пещера продолжала оставаться местом, куда возвращались снова и снова.

Источник

Лаборатория Культур


Репост из: Psy room 🐦‍⬛
Платон предполагал, что зло не обладает самостоятельным бытием — оно есть лишь недостаток, лишение, отсутствие добра. Как холод есть отсутствие тепла, а тень — отсутствие света, так и зло не способно творить, оно может лишь разрушать, искажать и паразитировать на уже созданном.

В этом смысле зло оказывается симулякром: оно имитирует форму, выдаёт себя за реальность, но внутри него нет субстанции, нет содержания, которое могло бы противостоять свету и порождать нечто новое. Оно живёт только до тех пор, пока мы признаём его самостоятельную силу, пока верим в его реальность и тратим силы на борьбу с химерой.

То же самое происходит и с тем злом, которое люди переживают непосредственно — с нападениями, жестокостью, нелюбовью. Это не некая субстанция, которая обрушивается на человека извне, а всегда отсутствие того, что должно было быть: отсутствие заботы, отсутствие признания, отсутствие тепла. И это отсутствие ранит не потому, что зло сильно, а потому что добро не дошло до того места, где оно было необходимо. Обидчик, нападая, не творит нового — он лишь проявляет собственную пустоту, воспроизводит ту недостачу, которую сам не смог заполнить иначе. Его жест может быть разрушительным, но он не созидателен: он не порождает ничего, кроме ответной пустоты, и именно поэтому он так напоминает симулякр.

Здесь можно вспомнить миф о Пандоре, который на первый взгляд кажется историей о появлении зла в мире, но при более внимательном прочтении обнажает ту же структуру отсутствия. Пандора, созданная богами как наказание за похищенный огонь, открывает сосуд, из которого вылетают все беды, несчастья и болезни — всё, что мы привыкли называть злом. Но в этом жесте важно не то, что зло появилось, а то, что в сосуде осталась надежда. Именно надежда, а не зло, оказывается тем, что не смогло выйти наружу, и этот остаток меняет смысл всего мифа. Зло, выпущенное из сосуда, не творит — оно лишь распространяется, заполняет пустоту, но не создаёт нового мира. Надежда же, оставшаяся внутри, становится тем началом, которое удерживает возможность добра, не давая миру стать полностью обесточенным.

Если перечитать этот миф в платоновском ключе, зло оказывается тем, что не может контейнироваться, тем, что вырывается наружу, когда вместилище оказывается недостаточно прочным. Но само наличие надежды внутри сосуда говорит о том, что зло не является окончательной реальностью, что за ним всегда остаётся нечто, что не поддаётся разрушению. Именно в этом, возможно, и заключается терапевтическая сила философской мысли: бояться зла — значит укреплять его иллюзию, считать его полноправным противником, которому можно противостоять лишь силой. Но если зло есть лишь отсутствие, недостаток, то страх перед ним оказывается спорным — он направлен на пустоту, которая не может ответить ничем, кроме пустоты. И тогда нападение, нелюбовь, жестокость перестают быть абсолютной угрозой — они становятся сигналом, указывающим на то место, где добро не смогло удержаться, где потребовалось больше присутствия, больше внимания, больше способности отличать симулякр от подлинного. Освобождение от страха перед злом возможно не через борьбу с ним, а через способность видеть его как симптом недостачи, как приглашение к восполнению того, чего не хватает. Именно так зло перестаёт быть страшным — оно становится просто указателем на то, что ещё не родилось. И в этом смысле Пандора, закрывающая сосуд с надеждой внутри, оказывается не виновницей мирового зла, а хранительницей того, что остаётся после разрушения: способности к обновлению, которая никогда не покидает мир окончательно.

Картина Одилона Редона "Пандора"


Все мифологические образы соответствуют внутренним душевным переживаниям и первоначально произошли именно от них.
Карл Юнг.


Репост из: Новости оккультизма и язычества
#pw_rome #pw_jupiter #pw_archeology

Золотая вотивная пластина свидетельствует о культе Юпитера Долихена в римском форте на побережье Чёрного моря

ГОНИО, Грузия — Археологи, ведущие раскопки в римской крепости Апсар (Apsaros) на черноморском побережье Грузии, обнаружили первое прямое эпиграфическое свидетельство того, что культ Юпитера Долихена практиковался в этом стратегически важном военном форпосте почти 2000 лет назад.

Об открытии сообщается в журнале Zeitschrift für Papyrologie und Epigraphik. Исследование выполнено учёными из Центра исследований древних цивилизаций Варшавского университета (CAŚ UW) совместно с Агентством по охране культурного наследия Аджарии. В центре внимания находится небольшая золотая вотивная пластина, найденная во время сезона раскопок польско-грузинской археологической экспедиции в 2024 году.

Пластина выполнена в форме стилизованного листа и изготовлена в технике репуссе — изображение создаётся путём чеканки с обратной стороны тонкого металлического листа. На ней нанесена греческая надпись, сообщающая, что человек по имени Фрасимед посвятил это приношение «Долихенскому Богу», то есть Юпитеру Долихену.

Это божество происходило из города Долихе (современный Дюлюк, Турция) и представляло собой синкретическое объединение римского Юпитера с древними семитскими и хетто-хурритскими богами грозы. Культ Юпитера Долихена приобрёл особую популярность среди римских солдат и широко распространился вдоль военных границ Римской империи во II–III веках нашей эры.

Обычно Юпитер Долихен изображался стоящим на быке и держащим в руках молнию и двусторонний топор. Во II–III веках нашей эры он стал центральной фигурой одного из самых популярных мистериальных культов Римской империи. Найденная пластина представляет собой первую надпись из Апсара, которая напрямую связывает размещённый здесь римский гарнизон с почитанием этого божества.

Культ пользовался особенной популярностью среди римских солдат, офицеров и торговцев. По мере того как воинские подразделения перемещались по территории империи, они распространяли почитание Юпитера Долихена далеко за пределы его родины — области Коммагена. Храмы и алтари, посвящённые этому божеству, были обнаружены в Риме, Германии, Румынии, Венгрии и даже на северной границе империи у Адрианова вала. Хотя посвящения Юпитеру Долихену известны почти по всему римскому миру, свидетельства из восточного Причерноморья до сих пор были сравнительно немногочисленны.

По словам исследователей, находка из Апсара имеет особое значение не только потому, что изготовлена из золота, но прежде всего потому, что представляет собой первое прямое письменное свидетельство проникновения этого культа в один из восточных пограничных фортов Рима.

Надпись также придаёт открытию редкое человеческое измерение. Имя Фрасимед в римскую эпоху встречалось довольно редко, и о личности жертвователя практически ничего не известно. Не установлены ни его происхождение, ни воинское звание, ни роль, которую он играл в гарнизоне. Тем не менее надпись сохранила имя человека, чьё дорогостоящее подношение свидетельствует о глубокой личной преданности божеству и указывает на присутствие в многонациональном военном гарнизоне людей греческого культурного происхождения.

Предположение о существовании в Апсаре специального святилища Юпитера Долихена также получило новые основания. Неподалёку от места обнаружения пластины археологи нашли бронзовую фигурку орла, сидящего на быке, — образ, тесно связанный с этим божеством. Хотя храм или святилище пока ещё не удалось достоверно идентифицировать, совокупность находок позволяет предположить, что внутри крепости когда-то существовало специально отведённое место для его почитания.

Известный ныне как Гонио, древний Апсар занимал господствующее положение у устья реки Чорохи, примерно в 15 километрах к югу от Батуми. Основанная в I веке нашей эры крепость охраняла важный путь, связывавший черноморское побережье с внутренними районами Кавказа.

Крепость хорошо известна по сочинениям римских авторов, в том числе Арриана, посетившего Апсар во II веке нашей эры. Он сообщал, что здесь размещались пять военных когорт. Арриан описал проведённую им инспекцию солдат, укреплений, вооружения и запасов, оставив одно из наиболее подробных современных описаний этого гарнизона. Несмотря на историческую известность крепости, надписи, найденные на её территории, чрезвычайно редки, что делает новую находку особенно ценной.

Помимо свидетельства о существовании военного культа, золотая пластина наглядно демонстрирует культурное разнообразие восточных рубежей Римской империи. Апсар находился на пересечении римских, местных кавказских и восточносредиземноморских традиций, а надпись показывает, как религиозные идеи распространялись по империи вместе с солдатами, торговцами и чиновниками.

Эта находка исключительна не только тем, что позволяет лучше понять религиозную жизнь Римской империи, но и тем, что возвращает нам голос конкретного человека. Спустя два тысячелетия после того, как Фрасимед заказал своё подношение, его краткая посвятительная надпись стала первым прямым свидетельством того, что культ Юпитера Долихена достиг одного из важнейших римских военных гарнизонов на восточном побережье Чёрного моря.

Источник: https://wildhunt.org/2026/07/gold-votive-plaque-reveals-cult-of-jupiter-dolichenus-at-roman-fort-on-the-black-sea.html


Видео недоступно для предпросмотра
Смотреть в Telegram


Репост из: По-юнгиански
Готовлю лекцию для Летней школы ИАПиПДО. Читаю про аскезу. Так называемая еретическая аскеза связана с гностиками, которые рассматривали первичное удовлетворение сексуального желания грехопадением, подчинившим человека власти Гилы (материи). Многие такими и остались - гиликами, т.е. людьми, живущими плотскими импульсами. Чтобы перейти в категорию психиков (человек душевный) и уж тем более пневматиков (человек духовный), нужно с плотью, конечно, бороться. Есть два способа - либо крайнее воздержание, либо предельная вседозволенность.

Развивая этот последний способ в современном контексте, пожалуй, можно говорить о том, что телесная чрезмерность, которую "практикует" человек, есть ни что иное как бессознательное компенсаторное стремление к Божественному, к Отцу, как дефицитарному явлению в психике человека. В таком ракурсе многие рпп, например, приобретают духовную составляющую, но не выведенную в сознание.

(Илл.: Рафаэль Санти, "Спор о Святом Причастии).

#Аналитическая_психология

🦉@pojungianski


Репост из: Место пересечения
ИМЯ

Сейчас перечитываем с коллегами «Тотем и табу» Фрейда. В ходе обсуждения табу на произнесение имен умерших у древних мы незаметно расширили контекст дискуссии и стали говорить о феномене имени в целом. О том, как оно еще до рождения ребенка очерчивает его место в символическом, какое влияние имеют значения, вкладываемые в него родителями, и культурный контекст имени.

Одна из коллег, исповедующая ислам, рассказала об обряде имянаречения: родитель нашептывает на ухо ребенка его имя, чтобы оно было им принято. Мне показалось, что это хорошая иллюстрация вхождения в символическое и того, как ушное отверстие претерпевает кастрацию, имя буквально вкладывается в него, дифференцируя внешнее и внутреннее, задавая субъекту интенцию быть окликаемым Другим и откликаться.

Мы также говорили о важности различий, ведь имя - это крайне нагруженное означающее, наделяющее тело субъективностью. Обратите внимание, как остро и весомо переживается момент, когда вас окликают или называют по имени - особенно, если это делает близкий вам человек. В этом контексте всплыла история Сальвадора Дали, которого назвали в честь его умершего брата, заставив первого усомниться в том, свое ли место он занимает.

Некоторые поделились историями своих имен. Я - в том числе. Мама всегда хотела назвать дочь Ариной. По преданию, это имя было мало распространено, но якобы с моим появлением Арин в ближайшем окружении становилось все больше. Интересно, что родители мифологически ввели дополнительное различие, установив нумерацию: я была первой с этим именем. В школьные годы в разные периоды у меня были две одноклассницы Арины, с которыми я дружила. Когда в одной среде (коллективе, семье) есть тезки, важно выделять дифференцирующие каждого элементы - как минимум разные фамилии или отчества.

Также возникло интересное наблюдение: в русскоговорящей среде обращение по фамилии обычно несет уничижительный характер. Например, «Петров, к доске», «Петров где?». Тут я вспомнила слова Фрейда о двух модусах существования человека: как индивида и как звена в цепи. Фамилия как родовое имя сбивает индивидуальный пафос имени, указывая на то, что человек не единоличен, а подчинен символическому порядку. И это, конечно, задевает нарцизм, поэтому может восприниматься как оскорбление.

И наоборот, в случаях прославления рода индивидом, вписывания его в превосходящую индивидуальную жизнь историю, фамилия становится именем: например, художников называют по фамилиям. Возможно, это и задало место Дали, ставившего фамильный росчерк на своих работах и производившего целые серии предметов разного рода, брендированных его фамилией?

Изображение: Сальвадор Дали, «Портрет моего покойного брата», 1963

#психоанализ #искусствоипсихоанализ


Репост из: Вглубь и вширь / Блог Анастасии Двиняниновой
«Игра Гуся» (итал. Il Gioco dell'Oca, фр. Jeu de l'oie) сегодня воспринимается как простая детская забава: бросай кубик, передвигай фишку по спирали, пропускай ход или прыгай вперёд. Однако в эпоху Возрождения это была азартная игра для взрослых, первая в истории коммерчески издаваемая настольная игра и сложный символический конструкт, скрывающий в себе философию фатализма, астрологию и даже зашифрованные карты паломников.

​Долгое время считалось, что Игру Гуся изобрели при дворе Медичи. Однако недавние исследования историков настольных игр (в частности, Адриана Севилла) отодвигают её появление в более ранний период: первое документальное упоминание игры зафиксировано в проповедях доминиканского монаха Габриэле да Барлетта ещё в 1480 году, где она осуждалась как опасное азартное развлечение.

​Тем не менее, статус международного феномена игра приобрела именно благодаря Медичи. Между 1574 и 1587 годами Великий герцог Тосканский Франческо I преподнес роскошную версию игры в подарок королю Испании Филиппу II. Игра моментально стала хитом при мадридском дворе, а оттуда, как лесной пожар, распространилась по всей Европе. К XVII веку в неё играли повсюду, а издатели печатали доски с помощью гравюр на меди, создавая бесконечные тематические вариации (обучающие, военные, географические).

​Символизм классической доски из 63 клеток далек от случайности. В ренессансной нумерологии и медицине число 63 (7 умножить на 9) считалось «Великим Климактерием» — самым опасным и критическим годом в жизни человека, когда тело и душа подвергаются тяжелейшим испытаниям. Игра буквально представляла собой аллегорию жизненного пути, где игрок не принимает решений (всё зависит от броска костей), находясь во власти Фортуны.

​Существует и более интригующая историческая гипотеза. Ряд исследователей связывает символику Игры Гуся с орденом Тамплиеров и Путем Святого Иакова. По этой теории, запрещенный орден зашифровал в спиральной доске мнемоническую карту паломничества от французской границы до Сантьяго-де-Компостела:

⭕️​Мост (клетка 6): Пуэнте-ла-Рейна, символизирующий переход в духовное пространство.
⭕️​Лабиринт (клетка 42): извилистые горные тропы и духовные блуждания, заставляющие отступить назад.
⭕️​Тюрьма и Колодец (клетки 52 и 31): реальные опасности пути, где паломнику остается только ждать помощи извне (в игре вы не можете ходить, пока другой игрок не попадет на эту же клетку и не «спасет» вас).
⭕️​Смерть (клетка 58): ритуальная смерть эго или физическая гибель, возвращающая в самое начало пути.
⭕️​Гусь: символ защиты, бдительности и божественного проведения, который «ускоряет» шаг паломника.

​#ВиВ_Вглубь #трансформационныеигры


Репост из: Пути Гермеса
Алхимическое блюдо, изображение вдохновленное книгой 1613 года Azoth, sive Aureliae occultae philosophorum. Круг содержит сигиллу V.I.T.R.I.O.L., латинский акроним, который означает «Visita Interiora Terrae Rectificando Invenies Occultum Lapidem». Этот девиз переводится как: «Посети внутренности земли и, исправляя, ты найдешь скрытый камень», что относится к алхимическому поиску Камня мудрецов. Композиция включает планетарные, геральдические и алхимические символы, такие как солнце, луна и символы металлов, таких как Марс и Венера.


Сборники философских текстов, написанные вручную в Бюхляйне в 1748 году Кайлем, Кристофом Генрихом


Репост из: Пути Гермеса
Compendiöses doch volkommenes philosophisches Hand-Büchlein c. 1748 by Keil, Christoph Heinrich


Репост из: Кино и немцы
Неоплатоники, кстати, тоже рубили фишку.

В функциях платоновской Мировой Души (psiυχὴ τοῦ παντός) наряду с ζωή (привнесение в мёртвую материю жизни), μορφοποιία (придание материи формы), συμπάθεια (резонанс и единство всего), они выделяли χρόνος — время как движение души.

Вот это прямо инсайт. Представьте наглядно, что вот перемещение тела это и есть пространство (и современная физика прямо об этом говорит: размерности зависят от наблюдателя), а перемещение души — это время. Всё сразу становится на свои места.

#Платонизм


Репост из: Кино и немцы
Время — это странствие души, как утверждали неоплатоники.

Работа человека — просто жить, то есть непрерывно производить время.

Но время бывает разным. Циклическое — очередная иллюзия, искусный обман, подмеченный ещё Екклесиастом: не более чем оборот пространства, бесконечное возвращение на круги своя. И время развёрнутое — дерзкий выход за пределы любого цикла. Ведь даже великая вечность, отсутствие времени, — тоже цикл, только схлопнувшийся в неподвижную точку.

Отсюда же и постоянное стремление человечества — да и каждого из нас — к "развитию" и "прогрессу". Но это лишь переход на циклы другого, более высокого уровня (или более низкого — как посмотреть).

Духовность — это устремлённость остановить время целиком. Туда, где заканчивается всё: метафизический, но очень осязаемый центр, вокруг которого вращается каждый цикл, каждое мгновение. Парадоксально, что именно там жизнь только и начинается.


Репост из: Просто о психотерапии
Про психоаналитика …

ОРГОН РАЙХА КАК ПРОРЫВ К ЭНЕРГИИ ЦИ

Когда Вильгельм Райх, блестящий психоаналитик и ученик Фрейда, вышел за пределы кабинетной психотерапии, он совершил, сам того не осознавая, фундаментальный шаг назад. То есть вперед, к архаическому видению мира..Райх обнаружил, что психический невроз это не просто абстрактный комплекс в подсознании. Это физический, мускульный панцирь, который блокирует свободный ток жизненной силы в теле. Назвав эту силу оргоном, Райх описал её свойства с поразительной точностью, которая буквально дублирует даосские трактаты о Ци.

Далее Райх конструирует свои знаменитые оргонные аккумуляторы. Это ящики из чередующихся слоев органического и неорганического материала. Для западной науки это выглядело как безумие или шарлатанство. Но с точки зрения сакральной архитектоники, Райх заново изобрел микрокосмическое яйцо, ритуальное пространство, камеру инициации, где человек изолируется от профанного, хаотического мира, чтобы насытиться чистой субстанцией Бытия. Его прибор для вызывания дождя это не что иное, как технологизированный шаманский ритуал вызывания дождя, возвращающий баланс Инь и Ян в растревоженную атмосферу.

Трагедия Вильгельма Райха заключается в том, что он попытался легализовать архаический, космологический миф на языке современной ему науки в эпоху триумфа десакрализации. ​Современный западный мир построен на идее Секуляризации Космоса. Для капиталистического и бюрократического общества природа должна быть мертвой, механистичной и предсказуемой. Только мертвую природу можно безопасно эксплуатировать и превращать в товар.

Райх совершил святотатство против современной Идеологии: он объявил, что Космос Живой, а здоровье человека зависит от его способности к космическому оргазму. То есть к полному, экстатическому слиянию с энергией Вселенной.

Судьба Райха в Америке 1950-х годов это чистой воды антропологический детектив. Вмешательство правительственной организации FDA (Управления по санитарному надзору), судебный запрет, тюремное заключение и, наконец, внезапная смерть Райха в федеральной тюрьме в 1957, все это выглядит как современный, секулярный ритуал очищения племени от колдуна.

Самым страшным и символичным актом этой драмы было сожжение книг Райха сотрудниками FDA в Нью-Йорке. Просвещенный, демократический, технологический Запад посреди XX века раскладывает костры из научных и философских трудов.

С точки зрения истории религий, это не просто исполнение судебного приказа. Это был ритуал экзорцизма. Профанная государственная машина уничтожала материальные следы прорыва Священного. Сжигая его книги и ломая его аккумуляторы, технократическое общество пыталось «запечатать» пробитую Райхом брешь в своей механистической картине мира. Они уничтожали не шарлатана. Они уничтожали угрозу своему ментальному контролю.

Вильгельм Райх разделил судьбу многих пророков и мистиков, которые пытались вернуть человеку его космическую родину. Даосский мастер уходил в горы Куньлунь, растворяясь в тумане и становясь бессмертным сянем, потому что древний Китай обладал культурным кодом для интеграции Ци. Райх же был заперт в каменной камере американской тюрьмы, потому что современный Запад не знает, что делать с Живой Вселенной, кроме как выставить ей счет или объявить безумием.
#психоанализ


Репост из: К Другому Мифу
Так называемые «спиритуальные» или «духовные» отголоски и сюжеты в кинематографе — это псевдо-священный эрзац и китч, который зачастую эксплуатирует глубоко вторичные и упаднические формы европейского оккультизма, герметизма и алхимии, а в сумме — всё это является прекурсорами постмодернистской теологии и поверхностной, синкретической духовности в духе New-Age. Со всей идущей в комплекте прогрессивной повесткой и, выражаясь словами Рене Генона, великой пародией на Традицию [неоязыческое движение виккан тут будет самым ярким примером, и названные выше картины снискали наибольшую популярность именно в этих кругах]. В эту же нишу мы помещаем и откровенно нелепые феномены-оксюмороны типа «право-консервативной» или «языческой» рэп-музыки, как и аналогичные симулякры жанра black-metal, trad-martial и им подобные.

Читать эссе "Кинематограф консервативного коллапса"


Репост из: Denis Sexy IT 🤖
Шансы, что ты наткнешься на страпонессу в церковной книге которой примерно 1000 лет низки, но никогда не равны нулю

Был вчера в городе Санкт-Галлен🇨🇭 – город появился вокруг древнего монастыря «Святого Галла», очень атмосферное место где не только учили слово божье, но и занимались точной наукой, музыкой, философией, книгописанием, и многим другим (очень по атмосфере напомнил «Игру в Бисер» Гессе)

В этом же монастыре находится самая древняя библиотека в Швейцарии (она на фото), в ней примерно 170 000 книг – одна из них кодекс епископа Вормса – влиятельный сборник церковного права XI века

В библиотеке я наткнулся на "Corrector sive medicus" –  это опросник, с помощью которого исповедник должен был расспрашивать человека о грехах и назначать покаяние (меру наказания), так вот это не только детальный how-to по грехопадению для женщин, но и указаны наказания

Фрагмент называется:
“Сделала ли ты то, что, как известно, делают некоторые женщины”

Вот перевод с латыни переведенный с 5.5 Pro:

...хотя предыдущие вопросы относятся и к женщинам, и к мужчинам, следующие вопросы особенно касаются женщин.

Сделала ли ты то, что, как известно, делают некоторые женщины: изготовила ли ты некое приспособление или устройство в форме мужского члена, такого размера, какого ты желала; привязала ли его какими-либо завязками или ремнями к месту своих половых органов – или к половым органам другой женщины – и совершала ли с другими женщинами блуд; или другие женщины делали это с тобой тем же самым приспособлением или каким-либо другим?

Если ты это сделала, то должна каяться пять лет в установленные церковью дни поста.

Сделала ли ты то, что, как известно, делают некоторые женщины: с помощью уже названного приспособления или какого-либо другого устройства совершала ли ты блуд сама с собой, в одиночку?

Если ты это сделала, то должна каяться один год в установленные дни поста.

Сделала ли ты то, что, как известно, делают некоторые женщины, когда хотят унять мучащее их желание: соединялась ли ты с другой женщиной так, словно вы должны и можете совокупляться; соединяли ли вы свои половые органы друг с другом и, растирая их так, стремились ли утолить ваше возбуждение?

Если ты это сделала, то должна каяться три сорокадневных срока в установленные дни поста.


Если учесть тяжесть этих женских грехов, то можно конвертировать каждый грех  в современные дни (с учетом каятельных дней):

– Секс с женщинами с фаллическим приспособлением, aka Страпонесса – 5 лет по установленным дням, то есть примерно 780–785 фактических календарных дней

– Мастурбация с таким же или похожим приспособлением – 1 год по установленным дням, то есть примерно 156–158 покаянных дней

– Секс между женщинами через трение гениталиями, без устройства – три сорокадневных периода, примерно 51–54 фактических покаянных дня

Вот и думаете, женщины, ножницы или страпонесса – выбор очевиден ☕️


Репост из: Олег Телемский
Термины нашей основной психологической грамматики знакомы: идентичность, идентификация, проекция и интроекция, проективная и интроективная идентификация, установление связи. Идентичность первична, как хронологически в нашем младенчестве, так и в последующие годы в любом новом начинании нашей жизни. Мы существуем в состоянии бессознательного уравнивания субъекта и объекта, независимо от того, является ли этот объект – тот Другой – человеком, идеей или частью нас самих. Не существует четкого и точного разделения или отличия между собой и другими. Словно чудесным образом мы почти волшебно обитаем в контакте и в гармонии с субъектом и объектом... ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ...


Энн Уланов "Анима и Анимус: Трансформация сексуальности"
#Цитата

Показано 20 последних публикаций.