Фильтр публикаций


Остроумно


литералли Я


Книшка выше, конечно, абсолютно бессмысленная, я вообще не понимаю, какую пользу все, кто ее скачает, собираются из нее извлечь. Разве только подворовать идей по логлайнам, хм.... Тоже дело. Самих сценариев там нет, уточню, были бы сценарии, еще можно было бы почитать, а так...

На самом деле что нам Гекуба, там, в Хуливуде, ваще своя свадьба со своими танцами, зависящая как от усиления одной из башен, (а как вы думали, везде одно и то же), политической коньюнктуры, изменения вкуса американской публики, экономических горок и запросов дипстейта. К нам и нашей киноиндустрии – ну ноль целых ноль десятых отношения, разве только подрочить на чужие успехи (неуспехи), чем большинство наших тут киноведов и занимается.

К тому же все это дела уже прошлые и имеют значение разве только для историков Голливуда, которых среди нас, бггг, немного.

Однко тоже скачал, чисто из за жадности, я, как известно, на халяву пью даже уксус, ну и полистаю логлайны, да. Идей невпроворот своих, но мало ли, что-то чудесное вдруг там есть. И получится инспайринг энд эмейзинг. Хотя шансов немного.

#делаемкино


Репост из: Hollyweed
Spec Script Deals 1991-2025 Myers.pdf
5.8Мб
35 лет Scott Myers записывал, какие сценарии покупает Голливуд. Теперь собрал всё в одну книгу: “Spec Script Deals: 1991–2025”. Больше 500 страниц, 2 560 сделок.
Речь о spec scripts: сценариях, которые авторы пишут по собственной инициативе, без заказа и гарантии, что им вообще кто-то заплатит. Сам Myers так попал в индустрию, продав Universal сценарий K-9.
Внутри сделки разложены по годам: кто написал, какая история, какой жанр, кто купил, какие агенты и менеджеры представляли автора. Где известны, есть суммы и подробности переговоров. Почти у каждого проекта есть логлайн или короткое описание сюжета.
Фильмы, которые мы смотрим сегодня, отражают решения, принятые два, пять, десять лет назад. Сделки со сценариями показывают, какие истории заинтересовали покупателей именно тогда. И по этому архиву можно проследить, как менялись вкусы Голливуда, появлялись новые игроки и находили дорогу в индустрию дебютанты.
Для тех, кто пишет и девелопит проекты, здесь сразу несколько полезных штук: тысячи концепций для разбора собственных идей, возможность понять, кто с каким материалом работает, и сотни историй, которые купили, но так и не сняли.
Где-то среди этих 500 страниц до сих пор лежит чей-то не снятый любимый фильм.


Репост из: Евгений Илькаев / тексты
Вообще, я не очень хотел участвовать в проекте в качестве гостя, но Вис уговорил.
Интервью пришлось записывать дважды: от первой версии сохранилась только звуковая дорожка.
Мне кажется, именно в первый раз получилось поинтереснее — во время повторной записи мы неизбежно помнили предыдущий разговор: какие-то вещи уже были проговорены и поэтому во второй раз они либо прозвучали короче, либо вообще остались за кадром.
Короче говоря, если захочется ознакомиться, то лучше послушать, а не смотреть.


Репост из: Monsters of poetry
Видео недоступно для предпросмотра
Смотреть в Telegram
YouTube
VK видео

Евгений Илькаев — московский поэт, участник литературной студии «Полиграфомания». Состоял в арт-группе «Прыжок Лосося». Несколько раз становился финалистом Московского слэма Андрея Родионова. Писал стихи до 2021 года, после чего практически отошёл от поэтического творчества.


Кстати уж, к дню. Сегодня об этом прекрасном говорят мало и стараются замять, но мы то помним. Так называемое, " Письмо 42-х". Либерал споминать те, кому это не выгодно. 5 октября в газете Известия, появилось письмо от либеральной творческой интеллигенции. В этом письме группа граждан, самоназначивших себя на совесть нации призывает Ельцина к силовым методам в отношении своих оппонентов. 42 прекрасных, отборных лица, предлагают Ельцину не стеснять себя никакими рамками, вроде законов страны, действовать решительно и беспощадно.. Уже расстрелян парламент, уже известно о погибших безоружных людях, защищавших легитимную власть. Но агитаторам преступления этого мало. Надо Раздавить гадину! Гадина в их понимании это народно избранный парламент и все, без исключения, кто не согласен с демократическим* курсом реформ* Закрыть, уничтожить, посадить...


Хороший (я серьезно) польский режиссёр Патрик Вега, прогремевший в нулевых и десятых своей долгиграющей серией "Питбуль" снял фильм про Путина, гг. Прям неожиданно. Смотреть, конечно же, не буду, хотя ужасающе низкие рейтинги моя слабость, это, похоже, не тот случай. Зачем патрик полез в политику, мало было ему его любимых бандитов? Надо было всё таки трахнуть овцу? Постер, между тем, ништяк )


Тридцать три года назад я пытался прорваться к Белому Дому, но на Краснопресненской выход был закрыт, а на Баррикадной были такие оцепы, что не удалось даже уйти с площади перед метро. Идея пробраться появилась, конечно, гораздо раньше, чем 4го, но я тогда работал по ночам, днём отсыпался, и потом, всё уж слишком быстро начало раскручиваться, потому успел к шапочному разбору, да и то не успел. Может и к лучшему. Я тогда был совершенно без башни, завалили бы сто пудов.


4 октября 1993 года в Москве произошёл расстрел Белого дома - кульминация конституционного кризиса и вооружённого противостояния между президентом Борисом Ельциным и Верховным Советом России

К осени 1993 года конфликт между президентом и парламентом достиг предела. 21 сентября Борис Ельцин выступил с телеобращением, в котором объявил о прекращении деятельности Съезда народных депутатов и Верховного Совета и назначил выборы нового парламента. Конституционный суд признал указ президента противоречащим действовавшей Конституции.

Верховный Совет отказался подчиниться незаконному указу и объявил действия Ельцина государственным переворотом. Вице-президент Александр Руцкой был провозглашён и.о. президента, а Белый дом (здание Верховного Совета) - стал центром сопротивления Ельцину. Оборону здания возглавили Руцкой и председатель Верховного Совета Руслан Хасбулатов.

В течение следующих дней вокруг Белого дома формировалось вооружённое противостояние. В Москве проходили массовые митинги и столкновения.

3 октября сторонники Верховного Совета, среди которых были бойцы РНЕ, взяли штурмом здание московской мэрии. Отряды РНЕ также участвовали в обороне Белого дома, участвовали в столкновениях с силовиками и обеспечивали охрану отдельных объектов.

Другая перестрелка произошла за контроль над телецентром «Останкино». В неудачном штурме участвовали генерал Макашов, охранные подразделения Верховного Совета, а также многочисленные демонстранты. На стороне Ельцина телецентр обороняли подразделения МВД, спецназ «Витязь» и военнослужащие ВВ. После предъявленного Макашовым ультиматума началась перестрелка, в результате которой погибли десятки людей.

Ещё 3 октября, в 16:00, Ельцин ввёл в Москве режим чрезвычайного положения. К вечеру к столице начали стягиваться лояльные президенту подразделения армии и МВД.

К утру 4 октября вокруг Белого дома находились части Таманской и Кантемировской дивизий МО РФ, подразделения ВДВ и ВВ, а также другие силовые подразделения. Для операции были сосредоточены десятки бронемашин и танки.

Около 8 часов утра БТР и БМП начали вести огонь по баррикадам и окнам Белого дома. Защитники здания открыли ответный огонь из стрелкового оружия. Танки заняли позиции на Калининском мосту и на набережной Тараса Шевченко. По верхним этажам Белого дома было произведено несколько залпов. Один из снарядов вызвал пожар, после чего огонь распространился на верхние этажи здания.

Не все военные выполнили преступный приказ Ельцина - некоторые решили сохранить совесть и отказались от его исполнения. Командиры групп «Альфа» и «Вымпел», на вопрос Ельцина о штурме Белого Дома, также ответили молчанием. Но многие из тех, кто возглавлял выполнение приказа сейчас занимают руководящие должности в различных структурах.

Днём сопротивление внутри здания начало прекращаться. Подразделения «Альфы» и «Вымпела» вступили в переговоры с защитниками Белого дома и добились их выхода из здания. К вечеру Александр Руцкой и Руслан Хасбулатов были арестованы.

В результате событий 3–4 октября погибли десятки людей. По официальному списку Генеральной прокуратуры, погибшими числились 147 человек; по данным следствия, непосредственно 4 октября в районе Белого дома были убиты 74 человека. Всего в ходе противостояния сотни людей получили ранения.

После подавления сопротивления Верховный Совет прекратил существование. В декабре 1993 года прошли выборы в новый парламент и всенародное голосование по проекту новой Конституции России.

12 декабря Конституция была принята, окончательно закрепив президентскую систему власти.


В Штатах не задалось – это наивным и непуганым совкам можно было «давать установки», а в Штатах в этом море плавали акулы куда более крупные, чем винницкий целитель, потому он сконцентрировался на окучивании хорошо его помнивших бывших соотечественников. Потом вернулся, конечно, не выдержав-таки конкуренции с местными «специалистами».

Дальше неинтересно, дальше – рядовая эксплуатация былой славы, цыганщина, сравнительно легальное отбирание денежных средств у населения и лечение через ютюб.

Сам Кашпо, повторю, не так интересен, как сам казус Кашпо. А он – пример нахрапистой инфильтрации украинского магического истеризма в русское информационное поле. Это надо иметь в виду и желательно ограничивать.

Хотя.. Зъисть то он зъисть, как говорится, да кто же ему дасть.

PS Конкурирующей с Кашпо фирмой был тип с говорящей фамилией Чумак, кстати. Родился-то он в Москве, но мы-то с вами понимаем. История примерно такая же – сплошные белые пятна, затем внезапный взлёт, эфиры на Центральном ТВ и портреты на первых полосах газет. Кто и для чего всё это делал, загадка. Очень многого мы, конечно, не знаем про период развала СССР, и, думаю, никогда не узнаем.

#Кашпировский #чумак #чтосказалдракон


К смерти Кашпировского, помимо очередного #ушлаэпоха что ещё можно сказать.
Кашпировский - в своей сфере - идельный выразитель вируса украинства. Таких выразителей огромное количество во всех прошлых и нынешних сфераз российской жизни; вялый организм северного общества не в силах сопротивляться напору агрессивных вирусов, и мы имеем, что имеем.

Кашпировский (а это был 1988 год) стал первым, - и возможно, самым ярким примером, как это работает.

Уроженец села Ставница на Хмельничине, рядовой врач Винницкой больницы, горластый прохиндей, бесстрашный, наглый, самоуверенный, напористый, бессовестный, жадный – в целом, архетипческий представитель южно, так сказать, руса, не хочется говорить «хохла», хотя, возможно, этот термин тут подходит более других. Противопоставить же этому всему набору русский человек, по натуре своей более спокойный, интеллигентный и рефлексирующий, ничего, конечно же, не может, и послушно принимает реальность во всей ее, сука, данности.

Реальность же в 1988 году была такова: Кашпо «сделали» украинские протопродюсеры. Это не так известно, но его поддерживали и продвигали на уровне руководства союзной республики, не больше не меньше. Как?

Сперва рядового врача забросили на должность психотерапевта сборной СССР по тяжелой атлетике. Единственные упоминания этой должности, кстати, встречаются только в связи с Кашпировским. Существовала ли она вообще до того, я так и не понял, не исключено, что спецом для него ее и создали.

До того всё очень всё очень и очень мутно: Вики говорит, что в 1962 году он закончил Винницкую медичку, работал то ли в больничке ЖД на должности какой-то совершенно физкультурной, то ли в психушке (вообще непонятен даже ео курс, он был все таки физиотерапевтом или психиатром? Неразбериха), а потом и вовсе (1975) уехал, как рассказывал, на Сахалин.

Сахалин далеко, поди проверь. На Сахалине следы целителя теряются, да и вообще непонятно, нюхивал ли он Сахалина-то, теряются эти следы аж на 10-11 лет, после чего он и всплывает ВНЕЗАПНО этим самым «психотерапевтом» этой самой сборной СССР.

Красота.

Через год уже бросает он своих спортменов и он возглавляет некий «Республиканский центр психотерапии» в Киеве – никаких данных по этой конторе я тоже не нашёл, подозреваю, что это была какая то частная шарашкина контора, слепленная специально под Кашпировского. Ну а потом эта самая контора стала откровенно уже коммерческим проектом и в лучших традициях копателей Чёрного моря была переименована из Республиканского центра сразу – чё мельчить – в Международный.

В промежутке между переименованиями виницко-сахалинского гения демонстрируют на миллионную аудиторию на Киевском ТВ. Мракобесие, как мы знаем, вообще на Украине в почёте, эта самая гоголевщина сработала и тут. Кто, как и зачем пропихнул «целителя» в киевские программы, мы уже не узнаем, но буквально через полгода он уже на Центральном ТВ, где под него пилят отдельную программу, выдержавшую 6 выпусков.

Первый выпуск состоялся вечером воскресенья 8 октября 1989 года, последующие выпуски выходили по воскресеньям с периодичностью раз в две недели. Затем спохватились – и мракобесие свернули, – но цель - а это был пиар гения и целителя, - была достигнута, и новая звезда начала колесить по стране, собирая поные залы ДК и даже стадионы.

Уже в 1989 году Кашпо стал – по его собственным словам – легальным миллионером: цены на билеты достигали 9 000 рублей (при средней зарплате в 200), полагаю, он и откатывал своим продюсерам немало – в общем, овчинка стоила выделки.

К началу 90-х страна обеднела, а к тому же появилось множество конкурентов на этой самой ниве – не говорю уже о сонях расветших сект, которые предлагали впечатлительным людям, примерно такого же уровня психотерапию, - и Кашпо свалил окучивать Штаты.


И любого защитника ИИ, хвастающегося своими ИИ достижениями, я на вшивость легко и быстро проверю этим элементарным способом: ты сможешь сделать то же самое без спойлера в виде робота? Не сможешь? Иди учись.

#чтосказалдракон


«Я твой слуга, я твой работник»
(Группа Крафтверк)

Немного поясню по ИИ, поскольку как водится, люди то за деревьями леса не видят и уже набегают со своими свежими и оригинальными мыслями что «ИИ это просто инструмент» и всяким таким прочим, что сам я транслировал еще на заре ИИ эры, года три назад.

Калькулятор это просто инструмент. Человек, который, условно говоря, умеет складывать в столбик и знает таблицу умножения, калькулятор не нужен. Такой человек в уме посчитает и простую формулу, при необходимости, составит.

Потому что умеет. И отбери у него калькулятор, не пропадёт Умеет потому что.

На более сложных уровнях - более подготовленные люди - и интегралы применят и алгебраический анализ замастырят. Без всяких, естественно, калькуляторов. Калькулятор может ускорить - и ускоряет - процесс, облегчает его и помогает справиться с объемами. Экономит время. Порой точнее работает. То есть, это и есть как инструмент, не заменяющий собой работника.

Более просто - если у тебя нет шуруповёрта, ты закрутишь саморез и простой отвёрточкой. Нет отвёрточки - монеткой закрутишь. Это будет дольше и геморройнее, так на то и придуман ИНСТРУМЕНТ.

Что же делает ИИ?

Он даёт идеи. И не просто даёт, он сразу и даёт и реализует. Вот в этом как раз и ловушка.
Для профессионала - нет. У профи есть свои идеи, да и то - идея, это я говорю по большому опыту, постоянно видоизменяется при столкновении с внешним миром. Пролетая над гнездом этой сраной кукушки, идея сталкивается с огромным количеством объектов, образов, смыслов, и НИКОГДА не остаётся неизменной в ходе этого процесса. Именно потому я сторонник делать всё максимально быстро - потому что да, любую идею можно пережёвывать годами и она постоянно будет меняться и дорабатываться. В итоге от изначального посла может ни рожек ни ножек не остаться. И даже если конечный продукт будет идеально сформулирован и выверен, он будет только слабым отражением стартовой интенции. Я сам, кстати, этого вовсе не боюсь, мне попросту жаль тратить лишнее время. Поэтому я всё стараюсь делать по возможности быстро. Жизнь слишком коротка, а профессионализм начинается там, где заканчивается перфекционизм.

У профи есть идеи. Ему ИИ не нужен.

У любителя нет идей, или же они хромые, ему нужен помощник.
Но помощник не отбирает право предлагать или развивать идею. А ИИ именно этим и занимается. Более того, леность человеческого ума УЖЕ привела ИИ-креаторов к библиотекам промптов, то есть даже сейчас уже даже не нужно придумывать, как сформулировать, что ты придумал. Берётся готовая заявка и нажимается кнопочка. Дальше всё пилит робот, а человек только хлопает в ладошки, радуясь, как ладно всё получается. Ни тебе поиска, ни тебе мук творчества, она сплошная пластмассовая радость.

Радость это хорошо. Я люблю, когда люди счастливы. Но любой, кто на постоянной основе пользуется ИИ, отлично понимает его ограниченность. И в итоге эта ограниченность становится нормой, задавая верхнюю точку среза. И это, коллеги. пиздец. Раньше постепенную усредненность вкусов и понижение ставок диктовал плебс. А теперь это делает робот. Это шаг по лестнице вниз, друзья.

Инструмент? Да. Для закручивания саморезов оно, конечно, подходит. Но у профессионала отбери ИИ и он вообще ничего не заметит, продолжив работать, пусть даже и с меньшей скоростью. А отбери ИИ у 99 процентов тех, кто его сейчас юзает, они встанут и ничего не сделают вообще.

Использую ли я ИИ? Каждый день, в разных направлениях. Но я его и не боюсь и не преклоняюсь, потому что я то же самое успешно и эффективно делал до прихода ИИ, и если ИИ не станет, продолжу работать, ничего не заметив. И этот текст написан без ИИ, как вы можете догадаться, и все мои книги. И все мои с десяток фильмов и два десятка альбомов записаны без ИИ.

То есть, проверка на профессионализм очень проста: ты должен уметь сделать то же самое безо всякого ИИ. Только тогда ИИ будет для тебя инструментом, а не диктатором.


Репост из: Записки сумасшедшего коллекционера
Анатолий Скурихин - один из самых признанных мастеров советской фотографии, чье становление пришлось на эпоху индустриализации в 1930-е годы. Снимки, воспевающие первую пятилетку с ее героическим пафосом в центре внимания которой был человек, создающий новую действительность со всеми масштабными переменами в стране.
Мужчины и женщины строители, сталевары, ударники труда и комсомольцы-добровольцы. Кадры со строек ГЭС, гигантских заводов, транспортных артерий снятые в фирменной авангардной манере превращались в сакральные индустриальные пространства, покорившие мир новаторством в плане сюжетов и художественных приемов. Этот материал активно тиражировались в главных изданиях страны, вроде "Советского фото" и "СССР на стройке". Формально Скурихн не входил в состав авангардных фото-объединений, типа "Октябрь", но в его фотографии заметен конструктивистский элемент. В 20-е годы Скурихин учился на отделении живописи во ВХУТЕМАСе под началом Александра Родченко,главного идеолога конструктивизма в фотографии. Судя по всему, именно там сформировалось его уникальное видение.
Фотограф и сотрудник "Известий" Иван Владимирович Дроздов позже детально вспоминал свой опыт работы с ним :

...Много я видел фоторепортеров, но как работает Анатолий Васильевич Скурихин…
С утра начинает ходить по цеху. Смотрит, примеряется и, надо полагать, многое видит из того, что другие не замечают. Наконец в одном месте выбирает женщину, в другом - вазу, графин. Устанавливает свое, изобретенное им освещение. Просит женщину принять одну позу, вторую.… Снимает, снимает.… Без конца!
Начальник или мастер ему тихо говорит: «Она у нас не передовая, и ваза эта с другого места».
Скурихин кивает, соглашается, но… снимает.
И так в другом цехе, в третьем. С утра до вечера. Бессчетное число снимков. И лица, композиции выбирает сам - по признакам, известным одному ему.
И вроде бы женщины некрасивые, мужчины неэффектные, и в предметах, попадающих в объектив, я не нахожу ничего особенного. Но вот приехали домой, он вместе с Виктором Бирюковым проявил пленку, отпечатал снимки… Потом рассылает их по редакциям. В свою газету - два-три лучших, в другие - остальное.
И с месяц или два газеты и журналы печатают его снимки, многие из них - на обложках журналов, некоторые идут за рубеж.

Позже их общение с Родченко переросло в дружбу и совместную работу. Например, во время съемок Беломорканала, куда был отправлен попавший в опалу Родченко, после резкой идеологический критики и обвинений в формализме доказывать свою профпригодность.
После окончания ВХУТЕМАСа, Скурихин вернулся домой в Вятку. Занимался оформительством и по рекомендации друзей отправил свои первые фотографии на конкурс фотографов-любителей в журнал "Советское фото". Как итог - одно из призовых мест и приглашения в Москву работать фоторепортером.

Крупным триумфом для фотографа стала серия фоторепортажей объектов Урало-Кузнецкого комбината, включая Магнитогорский металлургический комбинат и Кузнецкстрой в самом начале 30-х годов.
На этих масштабных стройках был сделан,пожалуй,самый известный снимок мастера - "Солнечный цех". Другие знаковые снимки из этой серии, попавшие в номера "Советского фото", - общая панорама одного из строящихся заводов. Для того чтобы ее снять, фотографу пришлось забраться на 80-метровую вышку. Вот что об этом вспоминает сам автор :

— Когда был в очередной раз на Кузнецк-строе, получил телеграмму от М. И. Ульяновой с просьбой прислать панораму стройки для газеты «Правда». Мороз стоял -40°C. В кожаной куртке, кожаной кепке, в ботинках с калошами, с фотокамерой 9X12 и штативом полез по внешним скобам на 80-метровую трубу. Уже устав, на последних скобах подъема, собрав в комок свою волю, ухватившись за край обледенелой трубы, я рывком поднялся наверх. С большим трудом, полузамерзший, установил штатив и снял двенадцать пластинок. Когда слезал обратно, калоши пришлось сбросить, они скользили по скобам. Помню, опустившись до высоты 47 метров — рядом строилась домна,— услышал, как рабочие-строители дружно прокричали: «Ура! Молодец, парень!» Внизу ждали коллеги-журналисты и среди них мой товарищ тех лет Евгений Кригер. Они уже не чаяли, что вернусь живым. Но снимок был сделан и напечатан сначала в «Правде», а потом в «Советском фото». Панорама гигантского строительства была очень нужна тогда газете, она рассказывала миллионам людей о размахе социалистической индустрии, о беспримерном трудовом подвиге народа. Вот почему снимок стоил таких усилий и такого риска.

Евгений Кригер позднее вспоминал:

"Мы все стояли на площадке вагона и смотрели вверх,на нашего смелого друга, следили за его спуском. Мы приняли его в свои объятия, озябшего, улыбающегося. Напоили чаем, уложили в постель, накрыв тремя одеялами..."


Репост из: ЧАДАЕВ
Один мой приятель, владелец довольно крупного производственного бизнеса, как-то вспоминал свой «культурный шок» от знакомства со стилем мышления «финансовых капиталистов». Наиболее ярко иллюстрирует любимую тему Семёна Уралова про «два капитала» – финансовый и производственный.

Сам мой друг много лет реинвестировал всю свою прибыль в развитие своего же бизнеса, много лет выращивал крупную компанию – и в итоге вырастил, войдя даже в мировой топ100 в своей отрасли. Но в результате, даже уже став миллиардером (по оценке стоимости активов), жил довольно скромно и не мог себе позволить радикальных излишеств в образе жизни.

А вот его «финансовый» визави, оперирующий примерно такими же суммами, но сугубо в формате «вложил в актив – вышел из актива», в лоб сказал формулу: «инвестиция – это неудавшаяся спекуляция». Ну то есть успешный сценарий – это ты вложил куда-то деньги, они там приросли, ты их обратно забрал с прибытком и ходишь довольный. А вот неуспешный сценарий – ты вложил, они почему-то не выросли, в некотором смысле «зависли» в этом самом активе – тогда делаешь лицо кирпичом и говоришь: я – стратегический инвестор. Ну а тем временем, пока всё так и остаётся, подлавливаешь момент, когда их можно будет оттуда забрать хотя бы без потерь.

Почему-то я подумал об этой ситуации применительно к Евросоюзу и Украине. Они вложили под полтриллиона евро в инвестиционный проект «руками Украины нанести России стратегическое поражение», с понятной перспективой радостно дерибанить активы – после того, как в Москве путинский режим наконец-то отдаст власть силам добра и нетвойне. Но оно не выгорело и, похоже, так и не выгорит. Именно так это понял Трамп, чья профессия всю жизнь была с минимальными потерями выводить проекты из подобных кризисов, и достаточно последовательно начал сбрасывать американскую долю, перекладывая её на остальных партнёров. А вот с этой стороны Атлантики своего такого Трампа вовремя не нашлось, поэтому всё, что им остаётся, это повторять как заведённые «мы будем поддерживать Украину столько, сколько потребуется», платить, ждать и надеяться. Ну то есть выступать в той самой незавидной роли «стратегического инвестора».

Просто наблюдение, морали никакой не будет


Трогательное невежество Братьев в отношениях М-Ж, делах любовных и женских уловочках достигает пика в истории с доной Оканой. Кстати, еще при первом прочтении, эта история внутренне сразу же настроила меня против Руматы; в истории этой повел он себя как последняя сволочь, притом столько же жестокая, сколь и недальновидная.
Первое идёт вразрез с тем общечеловеческим гуманизмом, который Румате якобы присущ и на тему которого он всю книгу отчаянно – вместе с авторами - рефлексирует, а второе демонстрирует его непрофессионализм, как разведчика. Ну я вас умоляю, этой профессии в принципе несвойственна ни такая щепетильность ни такая стратегическая недалёкость.
Не говоря уже об образе самой Оканы, которая – в реальности – конечно же, всё бы устроила иначе. Но увы, устраивали для неё авторы мужчины и оно закончилось тем, чем закончилось.
Напомню вкратце для тех, кто забыл: Дона Окана – фаворитка второго в государстве человека, Доны Рэбы, - если не первого. При этом она проявляет интерес к Румате, у которого имидж отчаянного ловеласа, Потому самочке и охота его попробовать. Тут всё штатно, так оно и бывает. Тут верю.
При этом дон Рэба, если узнает об измене, эту самую Дону Окану казнит страшной смертью. То есть, за свой интерес она может поплатиться головой. И тем не менее, она чуть не прилюдно затаскивает Румату к себе в постель.
Тут – не, не верю. Девочки очень хорошо чуют настоящую опасность, а вилка риска в данной ситуации чересчур велика. Если бы искушённой в этих делах – а это совершенно ясно - Окане и в самом уж деле было бы так невтерпёж, она бы легко придумала что-то более надёжное, чем под взглядами десятков свидетелей и, что много страшнее, свидетельниц, утаскивать его в альков. Это же прямо таки откровенное самоубийство, и как бы ни была глупа дона Окана, такого она бы себе не позволила.
Тайная встреча в тайном месте, личный секретный визит, какое-нибудь путешествие инкогнито, подстроенное похищение, внезапная болезнь с полным затворничеством, чтоб никто ничего не отследил... В общем, вариантов наставить мужу рога средневековыми – да и не только – девочками было придумано миллионы, но только не тот, который описан в книге. Не верю.
С Руматой ещё хуже. Он с самого начала – это говорится прямо – знал, что Окану за связь с ним тупо УБЬЮТ. И притом, мучительно. Останавливает это нашего героя? Вообще ноль рефлексии. Он больше переживает, что ему придётся трахаться с нелюбимой женщиной. Экий чистоплюй. Окана, между тем, подаётся как дама молодая и очень красивая, а Румате, как я понял, где-то около тридцати. Либидо должно быть в полный рост. Однако. Не верю.
Окана же Румате нужна, чтобы разузнать через неё что-то такое, что поможет ему в его миссии по спасению «книгочеев и грамотеев». Операцию эту Румата блистательно проваливает – его, видите ли, тошно трахаться, май эсс. И книгочеи и грамотеи, соответственно, попадут в итоге под топоры Серых, потому что Румата у нас оказался профнепригоден и ничего, соответственно, не разузнал.
И не разузнает, потому что Окану он таки подставил, (профи, омг), и мстительный дон Рэба за измену огнём запытал её до смерти. Тоже, кстати, не очень верю в ситуацию, поскольку Окана молода и красива, а Рэба стар и гнусен, в таких парах обычно девочки папиками крутят как хотят. И, кстати, умеют ловко отмазаться: дорогой, ты всё неправильно понял, всё было не так и вообще ничего не было, я люблю только тебя, давай, я лучше отсосу прямща. И всё, ггг, Тем более, и в самом деле, ничего не было – наш чистюля свалил через окно, к доне Окане даже не притронувшись.
Узнав о смерти доны Оканы Румата наш, конечно, напивается, но как-то ловко напивается – не от угрызений совести, а так – совершенно непонятно, отчего бы благородному дону не напиться, тем более, когда рядом такой отличный собутыльник, как барон Пампа. Больше о доне Окане в книге ни слова нет, убили и забыли.
Трудно быть богом, гг.

#Стругацкие #труднобытьбогом


#невсепоймут


Впрочем, ради объективности, и у Братьев косячки то есть, есть. Ни сами не заметили, ни редактора. Например, совершенно бессмысленная плоская Кира. Любовь вообще не была темой Стругацких, и слава богу, кажется, только тут (и ещё, очень по касательной, в ПиП), они вообще её упоминают. И лучше бы не надо. Кира же вообще совершенно технический персонаж, рычаг, которым толкается сюжетный поворот и финал книги. Она тупо никакая, не прописанная абсолютно, и это, конечно, на фоне всего остального - превосходного - смотрится кривенько. Ну то есть, попытка описать, что она славная такая, она есть, но! Ей, по сюжету, 18 лет и она без памяти влюблена в Румату. В 18 то лет они все очень славные, куда что потом девается. Ну и зеркалить любимку - это ж женская классика, стала б она подружкой дона Рэбы, ходила бы на казни смотреть в Весёлую башню, да ещё и с удовольствием. Короче, недоработка тут. Как ни странно, раз пять едва упоминающийся Уно и то вышел убедительнее.

С ним, кстати, оч забавно. При первом появлении на страницах книги он входит, «шаркая разбитыми башмаками». И это хорошо. Но во втором упоминании он выходит из кабинета, «шаркая разбитыми башмаками», и этот немудреный копипейст уже смешит.

Ну то уже придирки, канеш

#Стругацкие #труднобытьбогом


Репост из: Дорогая Хурма
Интернет пестрит разборами, стёбом и стоп-кадрами из «захваченного, но спасенного Боинга»: вода летит не туда (вообще никуда не летит), люди спокойно ходят по салону, версии и детали не срастаются. Израилю уже настолько не верят на слово, что любую новую драму сначала несут не оплакивать, а покадрово проверять на пиздёж.

И особенно удачно всё это приходится аккурат под выборы Беньяминчика. Хотелось, видимо, снова сыграть проверенную карту жертвы и защитника — а гои вместо слёз достали лупу и мемы. Вот так и выглядит окончательно проёбанный кредит доверия.

Вот и славно.

Доброе утро, агрессоры!

Показано 20 последних публикаций.