Окоём | Кушнир PRod.

Была в Синаре на лайв-записи подкаста «Послушай это недолго» о ленинградском андеграунде.

Выпуск называется «Арт-вторжение инопланетян: Ханчин и Кушнир про ленинградский андеграунд», ведущим выступил музыкальный журналист и автор канала «Нормальный инди-рок» Дмитрий Ханчин, а экспертом — музыкальный продюсер и автор книг о героях того самого андеграунда Александр Кушнир.

Курехин, Цой и Майк, «Кино» и «Телевизор», «Аквариум» и «АукцЫон», сквот Тимура Новикова, «АССА» и «утюгон»: Саша крайне увлекательно рассказывает о времени, которое он называет периодом бессознательного нашего рока. Как всё это варилось в одном большом котле, какие отличия между Ленинградским и Свердловским рок-клубами и как известные музыканты мигрировали из одного стиля в другой. Особого вайба добавляло окружение: запись проходила в пространстве выставки «Фундаментальный лексикон», прямо на фоне работ Тимура Новикова.

Послушать выпуск подкаста «Послушай это недолго» можно будет очень скоро на всех подкаст-платформах.

А пока можно сходить на презентацию новой книги Александра Кушнира «Кинооблучение: неавторизованная история группы „Кино“» на фестивале «Красная строка» 22 августа.

Саша подарил мне книжку: это шикарное издание с большим количеством редких фотографий.

👩 Екатарсис в ТГ | ВК | MAX

🔥MINIMUM POP V — полный (но не факт, что окончательный) лайнап🔥

Tsygun — Затмим (last show) — Distress — Volan — Сhanges — Scumback — Supruga — Поспишь Потом — Minaret — Мразь — Zuname — Суперкозлы — Ноги Винни-Пуха — EEVA x Раскаты — The Squidbillys — Skulls, Angels and Sluts — Glory Hunters — Горгона — Шифер — Antreib — Фламандская Школа — The Barber — Twistelettes

+ панк-квиз и маркет

👉 Купить билеты (цена будет расти)
👉 Предзаказать футболку

Ждем вас!

—
05.09 / 14:00 / DEX
Москва, Шарикоподшипниковская ул., 13
18+

В четверг, 20 августа, я зову вас на лайв-запись подкаста о ленинградском андеграунде. Ведущим выступлю я, а в качестве эксперта – Александр Кушнир, который на эту тему написал не одну книгу и съел не одну собаку.

Ленинград 80-х был местом силы, где на концертах курёхинской «Поп-механики» выступали музыканты Ultravox, Echo & The Bunnymen, московские художники-концептуалисты и даже прима из Мариинки. Это чудо, включая сквот Тимура Новикова, захватило и советский кинематограф. И волны нового искусства полились по всей стране.

Вот о чём пойдёт речь:

– кто в Ленинграде первым заиграл рок
– был ли пост-панк в СССР
– кем были «Новые художники»
– каким художником был Виктор Цой
– что творилось на перформансах «Поп-механики»
– Сергей Курёхин и Тимур Новиков
– Сергей Соловьёв и Алексей Учитель
– «Кино» и «Телевизор»
– «Аквариум» и «АукцЫон»
– связи со Свердловским рок-клубом
– 10 любимых альбомов ленинградского и петербургского рока: от Цоя и Майка и до «Химеры» и Tequilajazzz.

20 августа в 19:00
Синара Арт
билеты – по ссылке

⚡Розыгрыш книги Александра Кушнира «Кинооблучение» о группе «Кино» и Викторе Цое. Шикарное издание с большим количеством редких фотографий.

Что нужно:
подпишись на «Хрущёвку»;
подпишись на «Окоём»;

нажми «Участвовать».

Итоги — 23.08 на канале «Хрущёвка».

BETSY LEGG - BETSY (1971)

А вот теперь держите абсолютный раритет. Этой девушки нет ни на оллмьюзике, ни на википедии. Говорят, что вы могли ее слышать в начале 70-х, если заходили в клуб Дантес, будучи в Атланте.

Альбом был один и выходил частным тиражом не то в 1971-м, не то в 1972-м со всеми вытекающими из этого для коллекционеров последствиями.

Материал не авторский, кавера лучших людей, от Коэна до Лайтфута. Ну и не обошлось без Боба, конечно. Хотя о нем мог бы и не писать, это же база.

Тру КСП, ничего лишнего.

Хейтерам жанра советую не тратить время на прослушивание, а просто идти слушать свой Таркус.

Cabaret Voltaire "Live At The YMCA 27.10.79." (2026)

Как и следует из названия, перед нами запись концертного выступления шеффилдского трио Cabaret Voltaire, которое состоялось 27 октября 1979 года в лондонском центре YMCA. Запись сделал звукорежиссёр Скотт Пиринг, просто с пульта на обычную кассету, и в этом и есть её шарм. Тогда и студийные записи группы не звучали отполированными, а тут живой, сырой, «грязный» саунд - документ эпохи. В конце 1970-х электронная музыка и индастриал ещё были скорее эстетическим и даже политическим демаршем, а не массовым клубным явлением. Поэтому этот концерт — важный артефакт для понимания истоков жанра.

https://cabaretvoltaire.bandcamp.com/album/live-at-the-ymca-271079

«Кинооблучение» — хорошая новая книга о Цое и его большом успехе

15 августа будет очередная годовщина гибели Виктора Цоя. Символично, что этим летом пластинка «Группа крови» особенно часто звучала у меня дома, а новая книга Александра Кушнира «Кинооблучение» идеально сопровождала этот процесс.

Александр Исаакович — автор монументального труда «100 магнитоальбомов советского рока», где уже рассказывалось об истории записи некоторых альбомов «Кино». Также его перу принадлежат биографии других легенд питерской рок-тусовки: Майка, Курехина, БГ и «Аквариума».

Кажется закономерным, что теперь Кушнир взялся за Цоя, чью историю невозможно представить без всех вышеперечисленных фигур, но чья слава вышла далеко за пределы русского рока, заняв промежуточную позицию между понятиями «символ попса» (Летовское бонмо) и «национальное достояние».

Эта противоречивость (и не только эта) составляет нерв повествования «Кинооблучения». Книга рассказывает о неприметном участнике панк-тусовки Свина и «Автоматических Удовлетворителей» (шикарный старт истории), с годами ставшего похожим на киноактёра и превратившегося в кумира последнего советского поколения. Повествует о простом купчинском парне, который ел беляши и работал в кочегарке, а к моменту гибели имел 50 тысяч рублей сбережений (при зарплатах советского человека в 200-300 рублей в месяц). Цой всегда щепетильно относился к модным трендам и следил за стилем, но умел писать песни, которые нравились простым людям. Фигура этого артиста завораживает, он парадоксален, в нём чувствуется глубина при видимой доступности и простоте.

Книга снабжена замечательными иллюстрациями, фотографиями, афишами, редкими документами эпохи. К её недостаткам я бы отнёс резкий обрыв повествования на смерти Виктора Робертовича, ведь Кушниру удалось рассказать именно историю группы «Кино», отразить вклад разных соратников Цоя от Рыбина и Каспаряна до Густава и избежать «фронтменоцентричности». Кажется, читателю стоило рассказать и о посмертной судьбе музыкального проекта, роли трибьют-альбома «Кинопробы» в 2000 году и ренессансе «киномании» в наши дни.

Тем не менее, это крутейший «вход» в историю «Кино» для новичков и приятное чтение для бывалых, кто уже знаком с мемуарами Стингрей (весьма мифологизированными) или книгами Житинского и непосредственно Кушнира. «Кинооблучение» открывает в Цое многогранного, сложного, а главное — живого человека. И ещё даёт понять, какими группами, фильмами и идеями вдохновлялись Цой и «Кино» на разных этапах своего творческого пути. Не забывает автор и о тех, кому Цой и компания нанесли обиду (кейс Алексея Вишни, не получившего денег за сведение «Группы крови»).

Больше всего после книги я думал о том, что аудитория никогда не принимала перемен в «Кино» (и это совсем не помешало её бурному росту). Сначала рок-тусовке не понравился крен группы в сторону чего-то модного, в духе «новой волны», затем, уже в следующий раз, слушатели плохо переваривали «героическую» эру Цоя. После гибели автора все периоды выстроились в стройную легенду, а из сегодняшнего дня в дискографии «Кино» наблюдается не так много слабых мест. То есть успех оправдал всё, the winner takes it all.

Это был коллектив не только талантливых, но и везучих людей (а в случае Цоя ещё и мастеров нетворкинга). И стоит помнить: важно оказаться в нужном месте, в нужное время, с нужными людьми. Возможно, «дальше действовать» будете вовсе не вы, а удача выберет других кумиров своему поколению.

Юрий Морозов: «Джаз ночью» — забытый шедевр советского андеграунда

В 1978 году в избе в селе Суйда под Ленинградом группа музыкантов во главе с Юрием Морозовым записала альбом, опередивший время. «Джаз ночью» - это не просто джаз-рок или психоделия, а гипнотический эксперимент на стыке фри-джаза, индастриала и восточных мотивов.

Как записывали альбом, которого не должно было быть?
Две электрретные катушки, магнитофон «Юпитер-201» и импровизация до рассвета. Ни студийного качества, ни дорогого оборудования — только сырая энергетика ночи. Морозов играл на гитаре, ксилофоне, флейте, барабанах, а его соратники добавляли хаотичные саксофоны, электроскрипки и перкуссию. Результат — треки, звучащие как сон наяву.

Почему «Джаз ночью» — это не про джаз?
Здесь нет привычных гармоний — только тревожные диссонансы, пульсирующие ритмы и звуки, будто доносящиеся из параллельного СССР. Морозов называл это «психоакустическим опытом», и он прав: альбом не слушают, его переживают.

Почему «Джаз ночью» - это все-таки про джаз?
Через полгода спустя после сведения магнитоальбома, на прилавках магазинов появилась пластинка джазового трио «Ганелин, Чекасин, Тарасов», на которой качественно получше была записана музыка, почти идентичная той, что однажды ночью, почти незнакомые друг с другом люди, сымпровизировали в селе Суйда. И по звучанию, и по набору инструментов, и по характеру импровизаций аналогия потрясающая.
Спустя четверть века некоторые участники той сессии не переставали удивляться совпадению и видели в этом провидение высших сил.

Зачем возвращаться к этой записи сегодня?
Потому что Морозов делал то, за что сейчас хвалят Radiohead или Sonic Youth — ломал жанры, не спрашивая разрешения. Его музыка - капсула времени, доказательство, что настоящий андеграунд рождается не в студиях, а на кухнях, в темноте, между кассетными петлями и бессонницей.

«Джаз ночью» — это джаз, которого нет. И он снова ждёт своих слушателей.

Прежде я уже рассказывал про запись беседы Александра Кушнира и Сергея Свешникова. Текст той беседы - передо мной, спасибо Александру, и здесь полно любопытного. Например, рассказ о работе с Курехиным. Свешников, известный как большой фотохудожник, весной 1981 года записал первый альбом Курехина The Ways of Freedom.

- …Театральный институт. Моховая. Студия звукозаписи. Я там работал звукооператором. Какие-то спектакли, как правило, оформлялись… Надо было резать, соединять. Иногда, очень редко, запись живьём. А во внеурочное время у меня была свобода действий. С Курехиным мы периодически пересекались, болтались по центру города. И он как-то говорит: «Можно записаться»? Я: «Конечно, давай, приходи, посмотрим». Там было две комнаты, одна большая аппаратная, в другой комнате стояли микрофоны, фоно и там можно было играть.
- Остались у вас какие-то воспоминания, как именно писалось то, что потом стало первым альбомом Курехина? Указано, что это 2 апреля 81-ого года. Это было за один день все записано?
- По-моему нет. Вообще, Сергей к фоно относился ни как пианист, он к нему относился, как к черному ящику. Я очень хорошо помню, как он колокольчики привязывал и рубил по этому фоно.
Потом мы сидели, сводили все это. Потом он эту пленку забрал, и все.

И еще выразительный фрагмент.

- Я на самом деле не понимаю, что мы тогда ели. Я помню, заходил в какую-то, как она называлась, «Домовая кухня» и покупали мы морковные или капустные котлеты, они стоили 3 или 4 копейки штука. Их можно было поджарить. Да, и сухое вино стоило 7 копеек за стакан.