Демонтаж красноречия

👍 Не так давно я уже рассказывал тут о «Мистере Твистере» Маршака.

Но сказать про него можно еще много.

Например,

Горы и недра,
Север и юг,
Пальмы и кедры
Покажет вам Кук.

Понятно, что в этом четверостишии все держится на оппозициях: горы (верх) — недра (низ), север — юг. И такими же членами оппозиции являются пальмы (где тепло) — кедры (где холодно).

Но ведь это совсем не случайные представители теплых и холодных мест, они пришли из глубины традиции русских переводов стихотворения Гейне Ein Fichtenbaum steht einsam. У нас оно наиболее известно в версии Лермонтова:

На севере диком стоит одиноко
На голой вершина сосна...

(В Уфе когда-то было радио «Шарк», которое пускало в эфир такую авторекламу:

На севере диком стоит одиноко
На голой вершина сосна.
Там радио «Шарк» никогда не звучало,
Поэтому сохнет она.)

И там есть известный переводоведческий сюжет про то, что у Лермонтова героями стихотворения стали два дерева с названиями женского рода (сосна и пальма), но у Гейне другой замысел, сосна (м. р.) мечтает о пальме (ж. р.), то есть это на самом деле любовная лирика.

Маршак, активный переводчик, мог про это знать, хотя статья про это вышла только в 1936 году (Щерба Л.В. Опыты лингвистического толкования стихотворений. II. «Сосна» Лермонтова в сравнении с ее немецким прототипом //Советское языкознание (Сб. посв. В. Ф. Шишмареву). Л., 1936. Т. 2. С. 129–142.), а «Мистер Твистер» написан в 1932—1933 годах.

И существует перевод Гейне, где эта несостыковка поправлена:

Ф. И. Тютчев, С чужой стороны

На севере мрачном, на дикой скале
Кедр одинокий под снегом белеет,
И сладко заснул он в инистой мгле,
И сон его вьюга лелеет.

Про юную пальму все снится ему,
Что в дальних пределах Востока,
Под пламенным небом, на знойном холму
Стоит и цветёт, одинока…

1826

Тютчев придумал, что вместо сосны должен быть кедр (м. р.), а пальму (ж. р.) можно оставить. От Тютчева и была воспринята Маршаком оппозиция пальмы и кедра.

Или вот еще:

Улица Гоголя,
Третий подъезд.
— Нет, — отвечают, —
В гостинице мест.

Улица Пестеля,
Первый подъезд.
— Нет, — отвечают, —
В гостинице мест.

Не-петербуржцев тут ничего не смущает, а вот в городе на Неве, где катается Твистер в поисках ночлега, отношения со словом подъезд особые. Если имеется в виду тот подъезд, который называется так во всех остальных местах, то должно быть парадная. Но, может быть, это вовсе и не тот подъезд, а, скажем, место, куда подъезжают машины (ранее кареты), а совсем не лестница. Маршак некоторое время жил в Петербурге, и об этих тонкостях должен был знать.

🎥 ИИ пишет стихи. Филологи спорят. Последний бастион пал?

Полная запись презентации книги «Электронная лира. Как и зачем искусственный интеллект пишет стихи», которая прошла в Музее криптографии 13 сентября.

Смотреть:
🌐 YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=l7gBnf67Ysg
🌍 ВК Видео: https://vkvideo.ru/video-226120460_456239535
🔭 Rutube: https://rutube.ru/video/51c9470ce1cb46605774a08f06911602/
🌐 Дзен: https://dzen.ru/video/watch/6aab4feca4af3e4d6429638e

В 1973 году Арсений Тарковский написал: «И уже электронная лира от своих программистов тайком сочиняет стихи Кантемира...» Прошло полвека — пророчество сбылось.

Это живой, временами провокационный разговор филологов, лингвистов и исследователей искусственного интеллекта.

Спикеры:
— Борис Орехов
— Владимир Плунгян
— Михаил Павловец
— Анастасия Бонч-Осмоловская

О чём говорили:
🔹 Владимир Плунгян рассказывает, откуда взялось название книги — из мрачного стихотворения Тарковского, которое оказалось пророческим. Академик объясняет, почему «крепость пала» и что отличить современную компьютерную поэзию от человеческой практически невозможно.

🔹 Михаил Павловец разбирает три принципиально разных вопроса: может ли ИИ писать лирику (нарратив о ментальном событии — а без сознания его нет), стихи (ритмически организованный текст — а это компьютер умеет давно) и поэзию (вербальная художественная форма с метакодом — тут начинается самое сложное). Он показывает, как авангард (Кручёных, «дыр бул щыл») подводит нас к границе, где компьютерная поэзия оказывается рядом с человеческой, но всё ещё не тождественна ей.

🔹 Анастасия Бонч-Осмоловская говорит о «tone of voice» книги, о том, как научно-популярный текст может быть одновременно дерзким и терапевтическим, и о главной идее: искусство — это диалог, а книга — реплика в этом большом разговоре. Она также разбирает два пути развития машинных стихов (медиахудожники vs инженеры-симуляторы), эффект зловещей долины и ценность усилия как критерий отличия человеческого творчества от машинной генерации.

🔹 История машинной поэзии: от первых экспериментов до нейросетей. Как в Европе компьютерные стихи развивались вокруг верлибра, а в России — вокруг силлабо-тоники и рифмы. Как Александр Кондратов мечтал о «ликвидации поэзии» и создании матрицы всех возможных поэтических форм. Как статья Каца 1978 года в «Автоматике и телемеханике» стала сенсацией и, возможно, откликнулась в стихотворении Тарковского.

🔹 Живая дискуссия: заменит ли ИИ поэтов и литературоведов? Что делать гуманитариям, если нейросеть пишет литературоведческие статьи лучше? Кто заставляет звучать электронную лиру — автор промпта, нейросеть или читатель? Можно ли считать продукт ИИ искусством? Что такое «поэтический хендмейд» и почему гладкие сгенерированные тексты не трогают?

🔹 Экспромт Михаила Павловца: «Поэт по лире электронной рукой рассеянной водил...» — стихотворная пародия, которая стала одновременно эпиграфом и послесловием ко всей дискуссии. 👍

👍 А вот и анонс презентации Электронной лиры в Петербурге. Приходите, пожалуйста! Но обратите внимание на необходимость регистрации, пожалуйста, там очень камерный зал.