КОРЯКОВЦЕВ


Гео и язык канала: Россия, Русский
Категория: Эзотерика


Уральская школа марксистских исследований

Связанные каналы  |  Похожие каналы

Гео и язык канала
Россия, Русский
Категория
Эзотерика
Статистика
Фильтр публикаций


Принято думать, что философские произведения скучны. Это стереотип, сложившийся под влиянием прежде всего немецкой философии конца 18 – начала 19 века. Стереотип этот ложный, ибо я могу назвать дюжину философов мирового уровня, в том числе и немецких, которые писали интересно, которых можно читать, наслаждаясь их сочным стилем. Например, француз Мишель Монтень. Среди немцев – Людвиг Фейербах, обладавший несомненным литературным даром. Неплохо писали русские философы, скажем, Герцен, Чернышевский или Бердяев… А уж у Ленина какой был огненный стиль! К нему по-разному можно относиться, как к политическому деятелю, но его произведения – это прежде всего отличная литература.

Что же такое случилось с немецкими классическими философами? Почему у них утвердился зубодробительный стиль? Это пошло с позднего Канта. Если мы возьмем его ранние произведения, мы такого стиля, пожалуй, что не увидим: они отличаются ясностью, четкостью формулировок, легкостью слога. Но главные философские труды он написал, когда уже ему было далеко за пятьдесят. Вот они как раз и отличаются чудовищным стилем.

С чем это связано? Это связано с тем, что Кант полагал, что человек, в том числе и читатель, должен относиться к истине бескорыстно. Это фундамент кантовской этики. Поэтому, дескать, человек не должен увлекаться красотами изложения. Ибо эти красоты относятся к чувственной стороне мира. А А всякая чувственность и эмоциональность связаны с удовольствием, а удовольствие Кант подозревал в корысти. Из этого христианско-протестантского морализирования и выросло стремление позднего Канта «очистить» свои тексты от любых стилистических красот, как от греха.

К сожалению, остальные представители немецкой классической философии, Фихте, Шеллинг и Гегель последовали этому правилу и писали именно так: сухо, скучно и занудно. «Душно», как сейчас говорят. Ну, и пошло-поехало: современные философы, особенно постмодернисты, часто следуют этому дурному примеру, а требования современных ВАКовских журналов еще более усилили вражду между философией и литературой, хотя это не соответствует природе обоих.

Сейчас принято пугать искусственным интеллектом: мол, он обезличит литературу. Но самое страшное уже произошло задолго до экспансии ИИ и без его участия: научная литература давно уже обезличена редакторами научных журналов. Эпоха, когда научная литература была написана интересно, ярким, сочным литературным языком, как это умели делать историк Евгений Тарле и культурологи Юрий Лотман или Михаил Бахтин, давно прошла. Сейчас в научных журналах тексты предельно обезличены и высушены усилиями редакторов постмодернистской выучки, редакторов, уверовавших в «смерть автора». Бюрократия обезличила тексты гораздо раньше роботов.

Доклад окончил )


Я решил изучить труды знаменитого профессора Попова М. В. Читаю:

"«Учение о бытии» начинается блестяще: с такого бытия, которое является самым простым. Что самое простое? То, что есть, и все. Если Вы что-то изучаете, то оно есть. Вы не будете же изучать то, чего нет. То, что Вы изучаете, называется Бытие. И вначале без всякой дальнейшей определенности. Бытие первично. В. И. Ленин в «Конспекте книги Гегеля «Наука логики» написал: «Звучит весьма материалистично!», оценивая следующее положение Гегеля: «То, что есть первое в науке, должно было оказаться и исторически первым». Таким образом, объявленное как идеалистическое произведение Гегеля, как только дело доходит непосредственно до диалектики, начинается с бытия. Самое материалистическое начало."

(Попов М.В., Мазур О.А. Материалистическое преобразование диалектики Гегеля. Невинномысск: Издательство Невинномысского института экономики, управления и права, 2025. 206 с. С. 14).

Но почему только Гегель? Почему не Парменид, живший в 5 веке до нашей эры? У Парменида, по сути, мы встречаем ту же мысль, что и у Гегеля: «Есть бытие, а небытия вовсе нету. Здесь достоверности путь, и к истине он приближает». По сути, он утверждает тоже самое, что и Гегель: науку надо начинать с "бытия". Что ж, нам теперь Парменида в материалисты записывать, да еще в диалектические? Почему нельзя отнести к этому древнему греку ленинские слова:«Звучит весьма материалистично!»?

То, что началом науки у Гегеля (или началом пути к истине, как у Парменида, что тоже самое) служит бытие, ничуть не звучит материалистически, ибо предикат бытия можно приписать чему угодно.

Очень рекомендую М. В. Попову и О. А. Мазуру открыть "Немецкую идеологию" и прочитать, с чего Маркс и Энгельс начали новую общественную науку.


В октябре 1993 года я жил в ЕКБ и учился в аспирантуре, а предмет моего исследования в это время воевал в столице при полном равнодушии провинции. Было жутко от того, что страна, устав бороться за светлое будущее, устремилась в погоню за темным прошлым. И тогда я написал это стихотворение:

***

Грядущее прошло,
былое настает.
Изгнившая трава
из-под земли растет.

Из полинявших слов
наряд эпохе ткут,
как саван для себя,
когда свершился суд.


Репост из: Readovka
В Словакии открыли памятник маршалу Советского Союза Ивану Коневу

Монумент установили в Долине смерти на территории села Кружлова. Осенью 1944 года там проходила Карпатско-Дуклинская наступательная операция. Ее целью было прорвать укрепления у Дуклинского перевала и соединиться с участниками антигитлеровского восстания. Советскими войсками командовал маршал Конев.

В церемонии приняли участие министр сельского хозяйства Рихард Такач, депутат Европарламента Лубош Блаха, посол России Сергей Андреев, ветераны и представители общественности.

Идею установить памятник два года назад предложил премьер-министр Словакии Роберт Фицо. Скульптуру создал словацкий мастер Славомир Гибей. Такач заявил, что монумент посвящен не только Коневу, но и множеству людей, погибших за освобождение региона.

🎉 Подписывайся на Readovka в МАКС


Если мы соединим двенадцатую ("1917 год") и тринадцатую (на стихи Евтушенко) симфонии Дм. Дм. Шостаковича, то выйдет вопрос: "за что боролись?" Это смысловой тупик без исторической перспективы. А раз перспективы нет, то остается одно: остаются твои личные проблемы, у Шостаковича - это неизлечимая, развивающаяся болезнь.

Он был художником колоссального, шекспировского масштаба. Он привык мыслить судьбами миллионов, эпохами, тектоническими сдвигами истории (как в 5-й, 7-й или 11-й симфониях). В условиях хрущевско-брежневского СССР история как вектор движения творческой мысли, как предмет художественного осмысления, для него завершилась. Написав свои эпохальные полотна - одиннадцатую и двенадцатую симфонию, Дмитрий Дмитриевич, вероятно, почувствовал, что живая история в новых условиях превращается в реконтрукцию. Этим путем он следовать не мог, это противоречило его искусству. Тогда он обратился к современности и создал Четырнадцатую симфонию - "Диссидентскую". Но она статична, в ней нет того катарсиса и полета, которые имеются в предыдущих симфониях. Общественная реальность, да и сама диссидентская идеология того времени, не могли быть источниками такого живительного катарсиса, каким было довоенное общество.

Замкнуться в мелком, эгоцентричном диссидентском «современном искусстве» (поощряющем графоманию) и копаться в банальной повседневности и "высокодуховных" фантазиях Дмитрий Дмитриевич просто не мог по масштабу своей личности. Единственным глобальным, космическим «всеобщим» объектом для него осталась Смерть. Не любовь, не борьба, не природа и т.д., а именно Смерть. Отсюда и финал 15 симфонии - уход от людей в небытие. Но это - уход не Мастера. Это уход тех смыслов, которые он воплощал в своем творчестве. Они стали нежизнеспособны в той исторической ситуации. И Мастер простился с ними.

Если графоман просто пытается не замечать своей эпохи, то большой художник - всегда ее заложник, по меткому замечанию Пастернака. И порой он живет дольше, чем длится его время и умирает раньше, чем наступит новый триумф защищаемых им ценностей. Именно это и произошло с Дм. Дм. Шостаковичем.


👆👆👆Таким образом, мышление предстает как процесс переработки представлений, конкретно-чувственных образов, в понятия, в "абстрактно-конкретные" представления и как процесс манипуляции ими. На самом верху этой иерархии оказываются самые богатые представления, ибо они вбирают в себя все нижние, а нижние – оказываются самыми бедными, самыми односторонними.

Может возникнуть неверное представление, будто чувственный мир – скуден, бессодержателен, а богат смыслами только мир «горний», верхний. Это представление имеется у Платона и Гегеля и в мировых религиях вообще: вот, дескать, мир «профанный», а вот - мир «сакральный». Почему это дуалистическое представление ложно? Потому что нельзя разрывать конкретное от абстрактного: действительно, «собака» более абстрактна, чем просто «Жучка», но, вместе с тем, и более конкретна, чем «животное», а «животное» является более абстрактным лишь относительно «собаки», но вместе с тем и более конкретным, нежели «организм» и так далее. Мы видим, что предикаты «абстрактное» и «конкретное» не закрепляются ни за одним предметом, они – соотносительны друг по отношению к другу; причем так, что «конкретное» никуда не исчезает, оно сохраняется на более высокой ступени, которое по отношению к нему выглядит, как абстрактное. Без связи друг с другом они теряют всякий смысл: абстракция «животное» имеет смысл лишь постольку, поскольку отражает конкретность реальных, чувственных собак и других зверушек, а если она утрачивает связь с этой чувственной эмпирией, если она не отражает ее, то она становится спекулятивной, пустой абстракцией, абстракцией, из которой вынули материальную, содержательную плоть.

Человеческое познание оказывается не линейным процессом, как у Ильенкова (восхождением от абстрактного к конкретному), а спиралью, даже множеством спиралей: мысль, делая шаг, всегда включает в себя встречное движение. Маркс недвусмысленно об этом пишет в "Грюндриссе": абстрагирование и конкретизация представляют собой "лишь" ("nur" (нем.)) разные аспекты, ракурсы, стороны одного и того же мыслительного процесса, но никак не разные процессы мышления. "Восхождение от абстрактного к конкретному" предполагает обратное движение так же, как анализ предполагает синтез, а критика - положительную программу. Это самая суть диалектики.

Абсолютная идея Гегеля (философский парафраз бога) должна очиститься от всякого чувства, сбросить с себя его шкурку, разорвать всякую связь с «профанным», чувственно-практическим миром. Если она этого не сделает, то в ней окажется уж слишком много человеческого и природного, какая ж она тогда "Абсолютная"? Но что тогда в ней останется после этого самоочищения? Только бесплотный дух, не знающий в себе противоречий и кружащийся в себе, превратившийся в собственную тавтологию, в бесконечный самоповтор. Мне неведомо, какое отношение это имеет к диалектике, к разуму и философии. А вот к мифологической образности, иррациональности и религии это имеет прямое отношение. Но это уже не моя проблема )


Гегель в статье «Кто мыслит абстрактно?» увидел в абстрактном и конкретном разные результаты двух разных мышлений: одного – свойственного необразованным людям, другого – образованным. И получилось у него, что конкретно мыслят лишь профессора гегелевской философии, а люди, занятые конкретным, определенным видом труда – мыслят абстрактно. Конечно, Гегель подбирает удачные и правильные примеры. Его персонажи действительно совершают ошибки, связанные с эмоциональным, стихийным абстрагированием. Например, городская толпа абстрагируется от личности преступника и обстоятельств, которые привели его к преступлению и оценивает его однобоко, как сказал бы логик, «обобщает на недостаточных основаниях», в зависимости от своих случайных предпочтений: девушки говорят: «ах, какой он хорошенький», а мужчины злорадствуют по поводу его казни. Все это ошибки и Гегель в этом прав. Но!

Если бы Гегель снизошел до общения с ремесленниками, он обнаружил бы, что они – всяк в рамках своей специальности – мыслят вполне конкретно, даже те из них, кто нигде не учился. Иначе они не могли бы заниматься своим ремеслом. Скажем, кузнец в рамках своего ремесла обязан мыслить конкретно, иметь представления о свойствах руды, с которой он работает. Торговка быстро разорится, если не будет иметь никакого представления о конкретных денежных операциях. Но в планы Гегеля не входило изучать реальное мышление реальных людей; он имел заветную цель из области теологии, а не науки или философии: обосновать конкретность бога. Вот и вышло у него: раз конкретен лишь бог, а человек – только в связи с ним, то всякая чувственно-практическая деятельность, в т. ч. труд как воплощенное проклятие, тонет в бессодержательной неопределенности, в пустой абстракции. Так Гегель воспроизвел платоновско-христианский дуализм. Нет нужды наряжать Гегеля в одежды бравого диаматчика, как это сделал Э. В. Ильенков.

Тот же, кого интересует человеческое мышление, пусть оттолкнется от следующего факта. Человек, чтобы жить, должен ориентироваться в пространстве и выполнять операции с предметами. Это вынужден делать даже высокомудрый философ-гегельянец, даже высокодуховный последователь русской религиозной философии, иначе они просто физически не выживут. И уж тем более, это должны делать простые, «профанные» и «необразованные» герои гегелевской статьи – рыночные торговки, ремесленники и добропорядочные бюргеры. Все они выполняют операции с конкретными предметами и делают это осознанно. А для этого они специализируют предметы, то есть определяют каждый из них по функциям и назначению, и при этом – отделяют каждый из них от другого предмета, определяют каждый предмет.

Когда мы определяем какой-либо предмет, то одновременно совершаем две операции: абстрагирования и конкретизации (как сказал Спиноза: «Determinatio est negatio» (Всякое определение есть отрицание)). Например, мы замечаем: "это - чашка", то есть замечаем, что это – вполне определенная, конкретная чашка, "the cup". Но в то же самое время, одновременно, мы утверждаем: данный предмет не есть стол, стул и так далее, иначе говоря, мы абстрагируемся от всей совокупности того, что данной чашкой не является. Абстрагирование и конкретизация выступают как два разных момента единого мыслительного процесса.

В принципе, конечно, Гегель, Фейербах, а потом и Ленин верно писали о том, что «всякое слово обобщает». К этому необходимо только добавить, что есть разные уровни обобщения (абстракции) и разные уровни конкретизации. «Жучка есть собака» - один уровень. «Собака есть животное» - другой. «Животное есть организм» - третий и так далее; так, исследуя предмет, мы получаем целую иерархию человеческих представлений о нем. На каждом уровне этой иерархии абстракция и абстрагирование - с одной стороны, и конкретность и конкретное - с другой, не вытесняют друг друга, а взаимно друг друга обуславливают, дополняют и обогащают.👇


Репост из: Банкста
Сингапур запустил первый в мире государственный дейтинг. Власти оплатят первое свидание всем гражданам от 21 до 35 лет. Так страна пытается решить проблему с рождаемостью. @banksta


В США изобрели Госуслуги. Президент Трамп подписал указ о создании единого портала для государственных услуг America gov. @banksta

Если Трамп неспособен создать сильную федеральную бюрократию, то он утешает себя хотя бы созданием ее цифрового аналога.

P. S. Плох русский эмигрант, если не ухмыльнется от "Америка - гов."


👆👆👆4. Единственный раз, когда Маркс поддержал натурфилософские увлечения Энгельса — это написание одной главы для «Анти-Дюринга» (Х глава второй части). Но и здесь нюанс: Маркс написал исключительно историко-экономическую главу (критику Дюринга в области политэкономии), не вторгаясь в естественнонаучные темы. Главы о «всеобщих законах», пространстве, времени и естествознании Маркс полностью оставил на совести Энгельса, никак их не комментируя и не подписывая своим именем. Советские комментаторы явно выдавали желаемое за действительное, когда утверждали, что "«Анти-Дюринг», от начала и до конца, выражает точку зрения двоих — Энгельса и Маркса" (Т. 20, с. VII).

Почему Маркс молчал? Маркс понимал, что Энгельс выполняет колоссальную работу по популяризации их движения и защищает его от нападок немецких профессоров вроде Дюринга. Спорить с Энгельсом публично или даже приватно по поводу натурфилософии означало бы поставить под угрозу их политический и личный союз. Маркс выбрал стратегию: «Пусть Фред занимается своей природой, пока это помогает нашему общему делу, а я буду дописывать "Капитал" и исследовать общественный праксис». Эта разница в подходах прекрасно видна, если сравнить тексты классиков: «Тезисы о Фейербахе», «Рукописи 1844 года», предисловие к "Капиталу", написанные Марксом (где природа предстает только через призму человеческой практики) с главой «Отрицание отрицания» из «Анти-Дюринга» Энгельса (где развитие ячменного зерна объявляется тем же законом, что и развитие общества).

Теоретическая причина расхождений в понимании философии между классиками – разное понимание ими так называемого «основного вопроса философии». Маркс и Энгельс оба, конечно, были материалистами, но существует разный материализм и важно понимать разницу между материализмами. Того, кому не терпится узнать разницу между ними, отсылаю к своей статье «Диалектика и материализм в классическом марксизме и в концепции Э.В. Ильенкова», опубликованной в журнале «Антиномии», в 2025 году: https://cyberleninka.ru/article/n/dialektika-i-materializm-v-klassicheskom-marksizme-i-v-kontseptsii-e-v-ilienkova/viewer


Из цикла "Залипательное марксоведение".

История отношений Маркса и Энгельса полна мифов об абсолютном единомыслии, но их личная переписка и черновики показывают совершенно иную картину, особенно по вопросам онтологии. Маркс обладал колоссальным тактом по отношению к своему другу и главному финансовому спасителю. Поэтому он никогда не критиковал его натурфилософские конструкции прямо и открыто. Вместо этого он применял тактику «вежливого молчания» и академического дистанцирования. Вот несколько самых ярких и задокументированных примеров того, как Маркс изящно уходил от обсуждения «всеобщих законов» (то есть единых для человека и природы; таковых, согласно Марксу, не существует: он этом недвусмысленно высказался в одном из предисловий в первому тому "Капитала" (Т. 23, с. 20-21)):

1. Самый показательный случай произошел, когда Энгельс загорелся идеей написать масштабный труд по натурфилософии (будущую «Диалектику природы»). В мае 1873 года он отправил Марксу подробное письмо, где набрасывает свои мысли о том, как законы диалектики работают в физике и химии (противоположности притяжения и отталкивания, превращение форм движения и т. д.). Это письмо опубликовано в 35 томе собр. соч., на с. 67-71. Энгельс прямо просит Маркса высказать свое мнение. Реакция Маркса показательна: он отвечает через несколько дней и пишет обо всем на свете — о своем здоровье, о семейных делах, о политике, но натурфилософский манифест Энгельса комментирует ровно одной ледяной фразой: "Только что получил твое письмо, которое доставило мне большое удовольствие. Однако не рискну высказать свое мнение, пока у меня не будет времени поразмыслить над этим и вместе с тем посоветоваться с «авторитетами»". Под «авторитетами» подразумевается Карл Шорлеммер, их общий знакомый - химик. Всё. Больше Маркс к этой теме в письмах никогда не возвращался.

2. Энгельс искренне верил, что математика (особенно дифференциальное исчисление) — это прямое доказательство диалектики в природе, где «минус умноженный на минус дает плюс» (как пример отрицания отрицания). Маркс на склоне лет тоже сильно увлекся математикой и оставил после себя обширные «Математические рукописи». Но если вчитаться в них, становится ясно, что Маркс искал там совершенно другое. Его интересовал исключительно операциональный и методологический аспект: как математика справляется с идеализацией процессов и как это можно применить к моделированию экономических кризисов. Маркс ни разу не попытался сделать из дифференциала «всеобщий закон», и когда Энгельс пытался навязать ему такое видение, Маркс просто переводил тему на конкретные экономические расчеты.

3. Разный взгляд на Дарвина. Маркс и Энгельс оба восхищались Чарльзом Дарвином, но видели в его теории принципиально разные вещи. Это отражено в их письмах: Энгельс видел в эволюции естественнонаучное обоснование «всеобщей системы». Маркс смотрел на Дарвина как на социолога-эмпирика. В письме Ф. Лассалю Маркс иронично замечает, что Дарвин нашел среди животных и растений «свое собственное английское общество с его разделением труда, конкуренцией и мальтузианской борьбой за существование». Для Маркса Дарвин был ценен тем, что нанес смертельный удар телеологии (идее о божественной цели в природе), но Маркс категорически отказывался переносить биологические законы на человеческую историю, чем позже увлеченно занимался Энгельс в «Роли труда в процессе превращения обезьяны в человека» (при том, что сама по себе мысль об этом не есть оригинальная идея Энгельса, это трюизм эпохи Просвещения, укажу хотя бы на Бенджамина Франклина, на Фейербаха и на Гегеля, на его работу «Йенская философия духа» (Jenaer Philosophie des Geistes, лекционные курсы 1803/04 и особенно 1805/06 годов).👇👇👇


Сегодня по случаю посетил в Коляда-театре спектакль "Карл Маркс. "Капитал"" , поставленный московской студией "Среда 21" по пьесе Алексея Цветкова и Нади Кубайлат. А. Цветков - известный поп-марксист, борец против "общества потребления" и многообразных империализмов, автор проекта "Читаем "Капитал" вместе". Я знал, на что шёл и увиденное полностью оправдало мои ожидания.

Вначале спектакля зритель увидел сцену, хаотически заваленную вещами. Я так понял, это должно было иллюстрировать первую фразу первого тома "Капитала": «Богатство обществ, в которых господствует капиталистический способ производства, выступает как “огромное скопление товаров”». Мне сразу захотелось сообщить А. Цветкову и Н. Кубайлат: товар по Марксу - это не только вещь, но тут появился актёр и начал выносить все вещи со сцены. Вынес. Потом он начал их приносить обратно и сцена снова наполнилась.

Всё. Это весь спектакль, растянутый на один час двадцать минут.

Правда, в ходе этих манипуляций с вещами актер почти без умолку говорил и даже рисовал мелом на доске. Что он говорил? У меня сложилось впечатление, будто авторы пьесы достали свои старые студенческие конспекты, стряхнули с них пыль и, ничего не меняя, заставили актера их озвучить. Изложено было все по порядку: что такое товар, что такое стоимость, что выступает мерилом стоимости, что такое деньги и почему возникают кризисы перепроизводства. Чтобы зритель не сдох со скуки (он всё-таки пришёл в театр, а не на академическую лекцию), все это изложение сопровождалось кривлянием актера и читалось им с подчеркнутым, нарочитым пафосом. Он то и дело глубокомысленно повторял, замыкая тот или иной Марксов сюжет: "Если вы поняли это в "Капитале", значит, вы поняли в нем почти всё. Но не всё." Актерские реплики и ужимки вызывали комический эффект и зритель покатывался со смеху. За все время спектакля о современности было сказано только то, что доллар был отвязан от золота в 1971 году. Выстроенная на этом экономика была названа "постмодернистской шизофренией". Этим, я так понимаю, знание современности у авторов ограничивается.

После политэкономических штудий актер рассказал анекдот про Дэвида Линча и Наоми Кемпбелл. На этом спектакль закончился и ззрительный зал встал, апплодируя (зал, кстати, был набит битком).

Что это? Что нам преподнесли? С какой целью? Если Цветков и Кубайлат ставили перед собой просветительские цели, то зачем кривляние актера и издевательские нотки в его репликах? Если своей целью авторы, как бравые постмодернисты, ставили ниспровержение "большой теории" Маркса, то глупых ужимок и клоунады для этого маловато.

Когда я вышел на улицу, в голове моей всплыла давно мною перефразированная фраза Хантера С. Томаса: "Единственное что вызывало у меня опасение - это поп-марксизм. Нет ничего более беспомощного, безответственного и испорченного, чем поп-марксизм. Я знал, что рано или поздно общество перейдет на эту дрянь».

Увы.


Сегодня исполняется ровно 120 лет Дмитрию Дмитриевичу Шостаковичу. Почти год я смотрю передачи о нем, читаю статьи и книги, посвященные ему, слушаю его музыку. И я понял главное: его личность и его творческое наследие невозможно без насилия впихнуть ни в одну из ныне существующих идеологий. Что-то все же останется торчащим наружу и разрушит стройные умозрительные построения.

Советские идеологи изображали композитора как образец лоялизма.

Но откуда две опалы (середины 30-х и конца 40-х), стоившие ему здоровья? Откуда у него такая тоска в квартетах?

Либералы представляют дело так, будто композитор был всю жизнь гоним и всю жизнь держал фигу в кармане. А то, что он писал программные просоветские и прореволюционные произведения - так это не от души, это лишь из-за страха быть арестованным, а то и расстрелянным. И творил он лишь под дулом "музыкальных критиков" из НКВД/КГБ. А то, что он получал огромные гонорары и государственные премии - так это государственный подкуп.

Но тогда выходит, что Дмитрий Дмитриевич - мелкий трус и беспринципный хапуга. Иначе говоря, либералы просто меряют его по своей личной мерке.

Правым консерваторам труднее всего: нет у Шостаковича даже намека на православную духовность и на воспевание феодального имперства (у него все как раз наоборот). Поэтому им приходится либо разделять все либеральные пошлости о композиторе, либо игнорировать напрочь его творчество, либо... соглашаться со сталинскими критиками в том, что опера "Леди Макбет Мценского уезда" - опера вредная, ибо искажает картину дореволюционной России, в которой было "не все так однозначно".

В XX веке было множество музыкальных гениев. Но ни один из них не отразил столь ярко и объемно свою эпоху, одновременно с этим выпав из нее. Выпав куда?

Вы уже поняли: в будущее. И не к нам, а в то, что после нас. Это будущее будет создано, среди прочего, и его музыкой.


В то время как Шостакович, согласно музыковеду Юлии Казанцевой, "ГОДАМИ спал, не раздеваясь, ибо боялся ареста", другой великий композитор той же эпохи - Рихард Штраус, отслужив президентом Имперской музыкальной палаты (назначенный на этот пост самим Геббельсом), своим авторитетом подпирал "величие" Третьего рейха. Интересно, что Штраус спал вполне по-бюргерски спокойно, не страшась попасть в гестапо. Не потому ли, что фашистские власти считали его произведения резонирующими с "истинно-арийским" духом?

Итак, картина маслом: одному великому композитору власть мешала жить, другому - не мешала. У меня вопрос: на стороне какой власти должны быть симпатии тех, кто игнорирует "нюансы" и обращает внимание только на одну сторону отношений Дмитрия Дмитриевича с советским государством? Почему мы должны принимать во внимание нюансы взаимоотношений Штрауса с фашистским государством, и при этом игнорировать более очевидные "нюансы" взаимоотношений Шостаковича с государством советским?


"Бабьелетное" настроение не отпускает меня. Вот ещё два стихотворения на тему этого чудного времени года (они написаны ровно двадцать лет назад):

***

Стихи неведомых поэтов
я прочитаю на коре
любого дерева. Но это
возможно только в сентябре.

Когда уже надежны тени,
но от камней еще тепло
и у природы на коленях
лежит прозрачное стило.

* * *

Еще сентябрь дает стрекозам
в потоках воздуха скакать
и дачникам в коротких грозах
июль недавний узнавать.

И я, — хоть мне уже под сорок, —
в том подражаю сентябрю:
не отпускаю тех, кто дорог,
но их же этим и корю.

2006


Сегодня, по слухам, на Урале был последний тёплый (более 20 градусов) день и я совершил традиционное восхождение на свой любимый Шиловский кряж. Это был незакрытый гештальт прошедшего лета.


Сегодня исполняется ровно сто лет со дня рождения Джона Колтрейна, великого темнокожего американского саксофониста со светлой душой. Помянем его, переслушивая Giant Steps, Love Supreme, Blue train и другие его альбомы! Прозит.


Репост из: Больная экономика
Россияне стали ещё больше смотреть YouTube и меньше Rutube

В первом полугодии среднее время просмотра в стране выросло на 24%, ютуб сейчас смотрят больше всего. Среднее время просмотра в день на пользователя выросло на 6%, без учёта ютуба упало на 5%.

Блокировки интернета. Итоги.


Творчество Чатаджипити, промты писал #ВасилийКолташов. Получилось очень даже неплохо, по моему.


Новостей с прошедших выборов - две.

Первая: "Справедливая Россия" после обработки 97.64% собрала мизер, но все-таки проходит в Госдуму (5,13% голосов). До последнего момента держалась унизительная для нее интрига: наберет она походные 5 % или нет? В последний момент все и решилось. Рискну предположить, что это чисто технологический, формальный результат. Никакого заметного влияния в обществе партия не обнаруживает. Ее интеллектуальный потенциал хватает лишь на антиваксерство, конспирологию и социал-демократическую демагогию. Созданная как спойлер КПРФ, она не выполняет даже эту задачу.

Кстати, неудача преследовала все спойлеры КПРФ, не только СР, но и КР. Ядерный электорат первой оказался крепким, но не настолько, чтобы совершить прорыв и обогнать ЕР. Впрочем, не будем о мистике.

Вторая новость: это безусловный успех Новых людей. Эта партия сконцетрировала в своей программе т.ск., гуманитарный либерализм (свобода слова, права человека, защита мелкого и среднего бизнеса) и притянула к себе голоса Яблока и т.п.

Если выборы в России - это форма соц опроса, то общество вполне определенно поддержала программу ЕР - программу победы в СВО, промышленного и социально ориентированного развития. Все остальные (квази) партии вносят в эту программу свои черты: немного демократии, немного "социала", немного национализма и немного бреда. Без последнего политический процесс в России будет уж совсем скучный, как в Советском Союзе.

Показано 20 последних публикаций.