ЕГОР СЕННИКОВ


Channel's geo and language: Russia, Russian
Category: Blogs


ex-Stuff and Docs
Feedback chat - https://t.me/chatanddocs
For support and for fun:
Яндекс: https://money.yandex.ru/to/410014905443193/500
Paypal: rudinni@gmail.com

Related channels  |  Similar channels

Channel's geo and language
Russia, Russian
Category
Blogs
Statistics
Posts filter


Forward from: PONTVS
​​Волчонок-1905: итоги

На протяжении четырёх месяцев, с 13 июня по 27 сентября, каждые выходные мы погружались в атмосферу 1905 года.

По субботам пять авторов – @stahlhelm, @SlovaConflicti, @sibwarnsk, @moya_rodina_primorsky_cry и @roytermotele, рассказывали о событиях Первой русской революции и вокруг неё: Петербург и Казань, Сибирь и Владивосток, палуба крейсера «Очаков» и «рабочие биржи» черты оседлости, международное обозрение и погромы в токийском парке Хибия.

По воскресеньям же вслед за новостными сводками из революционного 1905-го наши читатели, прямо как подписчики журнала «Нива», знакомились с беллетристикой того же года. После единственной публикации в легендарном издании повесть Петра Гнедича «Волчонок» на протяжении 121 года ждала возвращения к читателю – и вот, дождалась на страницах нашего сайта.

Цикл, длившийся 16 недель, завершён. Сайт – его архив.

До встречи в новых приключениях!

https://1905.pontvs.ru


Forward from: Кенотаф
Зима 1999/2000: Февральская жижа и белый лист

В Петербурге Нева выходит из берегов, в Грозном продолжается война, подростки кормят тамагочи и мучаются из-за первой любви, пенсионеры выбирают между книгами и конфетами, компьютеры отказываются запускать Caesar III, а в Химках открывается первая российская IKEA. Где-то рядом меняется власть и начинается новая политическая эпоха — но внутри самой жизни всё устроено гораздо сложнее. В последнем тексте цикла «Времена года» Егор Сенников добирается до зимы 1999/2000 года — времени, когда все почему-то ждали от круглой цифры начала новой жизни.

Не нашлось своего Евгения в Санкт-Петербурге 30 ноября 1999 года.

Никто не сидел на статуе льва у дома Лобановых-Ростовских, не следил за тем, как Нева, вроде бы надежно удерживаемая гранитными берегами, вдруг вырвалась за эти границы и начала отвоевывать пространство у людей. Никто не тряс кулаком в сторону памятника основателя города, вздыбившего своего коня на Сенатской площади. Никто не следил за тем, как поднятый водой сор вплывает в окна первых этажей зданий, стоящих ближе к берегу.

А жаль.

Ведь то петербургское наводнение было одним из сильнейших в истории города — и природа решила, что этим аккордом можно здорово попрощаться с веком. Приближался миллениум, в газетах и по телевидению говорили о «проблеме-2000» и все уже выучили, что XX век вообще-то еще не заканчивается, но сама магия чисел была настолько сильной, что всех скорее занимало то, что теперь годы будут начинаться с цифры «2».

Петербургскую школьницу Анастасию утром того дня выписали из больницы. Мама забирает ее и везет в «Макдональдс». Награда!

«У меня — Happy Meal + молочно-шоколадный коктейль. В Happy Meal — игрушка Lego. Милый такой вампирчик из 13 деталей».

И тут же следом:

«А в Питере — наводнение. Ночью вода поднялась на 2,6 метра. Затопило метро (но далеко не всюду). Говорили, в 14 ч будет еще одно, но мы уже из города выехали. Кое-где даже электричество повырубали, по городу падают деревья. Ветер 10-и балльный».

Стихия заберет жизни двух рыбаков, вышедших в Финский залив в тот день. Тело одного из них в тот же день выбросило на берег. Сильным ветром сорвало с якоря стоявшую на Неве копию старинного корабля и выбросило на набережную. Подтопило четыре станции метро. Вода проникла в подвалы Эрмитажа и Русского музея.

И всё же это наводнение, хоть и сильное, но не чета тем, что оставили свой вечный след в русской литературе. Дело не только в том, что не нашлось Евгения (или Пушкина), но и в том, что природу человек смог себе подчинить гораздо сильнее, чем когда-нибудь раньше. И потому вместо практически божественного вмешательства в жизнь человека — скучные строчки из официальной прессы да заявления политиков: выделим средства, починим, откачаем, наладим. XX век — эпоха технологий и войн, невиданного бытового комфорта и массового насилия, удивительной радости и страшного горя. Он подходит к концу.

Через несколько недель та же школьница будет сидеть в санатории в Сестрорецке — вместе с такими же подростками и учителем Сан Санычем. Тот погасит свет, зажжет свечи и в этом полумраке будет говорить о том, что уходящий век был жесток, полон революций и войн, отмечен расщеплением атома и созданием ядерного оружия… И всё же:

«Мы входим в новую эру. Может быть новый век будет добрее…».

Котенок плачет под дверью. Но у меня еще есть адреса, по которым… Сверкнет над русскими снегами богами расщепленный атом. Полюбил я кирпичный завод. Хоп-хей, хоп-хей. Так получилось теперь мы враги, лучше подруга в глаза мне не лги. Мы не приемлем рецепты так называемых объективных критиков России. Короче, базар такой, что была когда-то одна древняя богиня. В 15 лет я думала, что стану звездой в 17.

Этой зимой уходящего в прошлое века и тысячелетия все ждут чего-то, что принесет с собой цифра «2». Кажется, надеются, что она означает что-то новое, а не повтор того, что уже было.

ПРОДОЛЖЕНИЕ ТЕКСТА ЧИТАЙТЕ ЗДЕСЬ

#сенников #времена_года_на_кенотафе

Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty


Forward from: БЕСЕДЫ О РУССКИХ СЕРИАЛАХ
Собрали в карточках интересные мысли Егора Сенникова, которыми он поделился в первом выпуске специального подкаста «Бесед о русских сериалов».

Тут и о противопоставлении «СТС» и «ТНТ», и о взрослении героев «Бригады», и о том, чему научилась наша индустрия. Слушайте подкаст целиком, там столько всего, что даже и в десять карточек не влезет!

В описании к подкасту добавили удобные таймкоды, чтобы точно не упустить момент, когда Егор вспоминает «Дальнобойщиков», «Школу» и «Слово пацана».

До встречи завтра в Ровеснике!!

🤩 🤩 🤩 🤩 🤩


Forward from: БЕСЕДЫ О РУССКИХ СЕРИАЛАХ
КАК РАЗВИВАЛИСЬ РУССКИЕ СЕРИАЛЫ🤩ЕГОР СЕННИКОВ

Начнем с истории.

В специально подготовленной лекции куратор, писатель и кинокритик Егор Сенников кратко описал путь сериалов в России: от «Следствие ведут ЗнаТоКи» до «Вампиров средней полосы», от любви к «Санта-Барбаре» до очарования «Папиными дочками».

О том, как мы пережили эпоху латиноамериканских новелл, научились снимать свои ситкомы, переняли опыт западных сценаристов, попытались экспортировать идеи за рубеж и, наконец, пришли к стриминговой революции — в первом выпуске подкаста.


ВКЛЮЧАЙТЕ: Яндекс.Музыка, Телеграм, YouTube, Apple (скоро появится).

🤩 🤩 🤩 🤩 🤩


Вышел-вышел-вышел!


Forward from: Кенотаф
Сомневаться, сомневаться и еще раз сомневаться

Отряд партизан сидит где-то в горах, укрываясь от бомбардировок. Среди них — мужчина под сорок, который пристально вглядывается в скалы вокруг. И вдруг в пустой скалистой впадине он видит что-то невероятное. Там стоит музыкант с блестящим желтым инструментом — огромным тромбоном. Здесь, в боснийских горах, он кажется таким же неуместным, как белый цилиндр Пьера Безухова, приехавшего посмотреть на Бородинское сражение.

Темные лесистые горы. Взрывы. И золото тромбона, нелепо блестящее среди камней.

Эта встреча произошла во время войны в Югославии. Мариян Детони, югославский художник и график, идет поговорить с музыкантом и узнает, что тот — участник оркестра пожарных из Ливно: все музыканты вместе с инструментами ушли к партизанам в леса.

Детони не мог пройти мимо такой детали — все его искусство было построено на внимании к мелочам: от рваных рубашек бедняков до позеленевших лиц ночных гуляк, которые едут на извозчике домой.

Во время войны он начинает видеть галлюцинации — дает о себе знать истощение, усталость, голод. Сначала они его пугают, а затем начинают казаться интересным развлечением перед сном: он даже рад, когда перед глазами возникают невероятные образы. Он ложится на большой камень в лесу, закрывает глаза. Доносятся звуки падающих и взрывающихся авиабомб. Что ему снится?

Жила-была страна — столь же невозможная, сколь и реальная. Эта страна родилась из идеалистических представлений мечтателей XIX века, из пламени мировой войны, из чувств национального пробуждения после падения в пропасть. И в этой стране сначала было очень много оптимизма.

А еще в этой стране была группа художников, которые все подвергали сомнению. Мариян Детони был одним из них — участником творческой группы Zemlja, члены которой искали ответ на вопрос: если существует буржуазное искусство, то как должен художественно выражаться опыт других социальных групп — крестьян, рабочих, безработных? Огромной молчаливой массы населения, которая чаще всего выступает в роли этакого этнографического «Другого».

И они искали пути. Детони, получивший в 1920-е блестящее образование, а позже — французскую стипендию для работы в Париже, последовательно отвергал возможности осесть на каком-нибудь тепленьком местечке с хорошей зарплатой. И выбирал искусство.

Эти поиски привели его к графике. Он вовсе не был чужд цвету, о нет. Он блестяще умел с ним обращаться. Но в мрачном мире 1930-х, когда бушевал экономический кризис, а родная страна все больше превращалась в диктатуру, он учился поэтическому минимализму. Этакой суровости. А еще — пространственной организованности.

Его графика одновременно напоминает острую социальную журналистику и поэзию. Лишние детали сведены к минимуму, а ритмично организованные черные и белые пятна наделены удивительной пластичностью. Свой метод он сначала отрабатывает в Югославии: переводит взгляд искусства с новой буржуазии, так озабоченной своей «европейскостью», на крестьян, рабочих и небогатых горожан. В графике он отказывается от цвета в пользу иной оптики — и родная страна вдруг выглядит совсем по-другому. Здесь нет плакатной бравурности, а обвинение не сводится к лозунгу — скорее это мрачная рефлексия о социальном напряжении городской жизни.

А потом он едет в Париж — и оказывается, что этот метод подходит не только для Югославии. Во Франции он создает серию «Люди с Сены» — и перед нами тот же пластичный, предельно собранный мир докеров, рабочих и безработных. С берегов Сены Мариян увозит не виды Сакре-Кёр и Эйфелевой башни, а сосредоточенных, строгих людей, которые движутся по черно-белому городу.

А создав эту форму, он тут же подвергает ее сомнению — и начинает двигаться к цвету и абстракции. Потому что нельзя ни на минуту останавливаться в своей рефлексии реальности.

Доктор трясет Марияна за плечо. Пора просыпаться — колонна партизан уже начинает уходить. Художник встряхивается, сползает с камня — и бежит за однополчанами.

#сенников #коврик_у_кенотафа




Кто в Петербурге — приходите в четверг, 1 октября в 19.30, вход за донат!


Forward from: P. S.
«Слон» Алана Кларка: VHS-показ с Никитой Смирновым и Егором Сенниковым

Телевизионную карьеру британца Алана Кларка определяет движение от нормативного социального реализма к его предельной абстракции. Поздний «Слон» – фильм о Северной Ирландии и Смуте, в котором Кларк отказывается рассказывать что о Северной Ирландии, что о Смуте. Здесь вообще не говорят: речь уступает место маршрутам, жестам, дверям, коридорам.

На этот раз на кассете будет не только фильм. Перед «Слоном» мы проиграем вступительное слово от Егора Сенникова, писателя и куратора кинопрограмм, исследователя творчества Алана Кларка.

Показ проведет киновед, преподаватель СПбГИКиТ Никита Смирнов.

книжный магазин P. S.
двор арт-центра «Пушкинская-10»
вход с Лиговского пр., 53




Мойка. 1947 год.
Бумага, автолитография.

Любимова Антонина Васильевна (1899-1983)


Forward from: БЕСЕДЫ О РУССКИХ СЕРИАЛАХ
ПРЕДСТАВЛЯЕМ СПИКЕРОВ: ЕГОР СЕННИКОВ

Начинаем рассказывать о людях, без которых беседы о сериалах и их месте в культуре были бы невозможны.

Откроет наш фестиваль Егор Сенников — куратор программы документального кино Московского еврейского кинофестиваля, создатель телеграм-канала «ЕГОР СЕННИКОВ» и участник проекта «Кенотаф», автор книг «Расходящиеся тропы» и «Великие авантюры эпохи».

Кого в разное время на экране представляли «обычным россиянином» и чья жизнь оставалась за кадром? Почему зрители искали порядок в криминальных историях, а опору — в небольших сообществах и камерных пространствах, вроде блока в общежитии или ресторанной кухни? И как менялись наши представления о себе от «Каменской» до «Слова пацана»?

Уже через неделю на всех основных платформах выйдет подкаст, в ходе которого Егор попробует найти ответы на эти и другие вопросы.

🤩 🤩 🤩 🤩 🤩


Forward from: DEMO Архив (1996-2002)
В день рождения Тимура Новикова публикуем выпуск 2001 года, посвященный обширной коллекции собственных портретов художника, написанных друзьями и коллегами, которые он собирал всю жизнь.


Forward from: Кенотаф
От «Крыма» до «Вены»: Эренбург и Троцкий в 1909 году

Банка клея, обои, газета, газовый автомат. Из сора порой растут не только стихи, но и наша жизнь - и пошлые мелочи могут определить наше движение по ней на годы вперед. В новом тексте цикла «Улица Ильи Эренбурга» Егор Сенников рассказывает о двух похожих людях, которых одна венская осень развела в разные стороны, — и о том, как иногда судьбу определяют чужая безапелляционность, скучная работа и внезапное острое желание писать стихи.


Металлический ящик, от чьей размеренной работы зависит жизнь в доме. На белой эмалированной панели — несколько стрелочек, показывающих давление. На самом ящике — золотая эмблема, на которой выведено название фирмы «Danubia». Молодой человек бросает в специальную щель монету — и машина оживает.

Этот ящик — газовый автомат, который открывал подачу газа в квартиру только после оплаты: кинул монетку — можешь разжечь плиту или включить отопление. Такие устройства появились на рубеже XIX и XX веков и довольно быстро получили распространение в дешевых квартирах и рабочих районах Европы. Аппарат — прекрасное проявление духа времени, когда социальный прогресс и агрессивные методы извлечения прибыли шли рука об руку. Они появились вроде бы с благими намерениями — газовые компании не хотели газифицировать небогатые городские районы, не желая давать беднякам и рабочим газ в кредит. Но газ же нужен всем? Так пусть бедные платят сразу — в отличие от богатых, которые платят по договору по итогам месяца. Так появились газовые автоматы, которые поселились на кухнях многих европейских домов — от Лондона и Парижа до Варшавы и Вены.


Мы, кстати, в Вене. На кухне в небольшой квартирке собралась целая семья — импозантный, но несколько осунувшийся отец семейства, его жена, двое детей, а также 18-летний взъерошенный молодой мужчина, который живет здесь гостем. Хотелось приготовить ужин и заварить чаю, но денег нет — и всё, что остается, — это с мрачным презрением смотреть на ненасытную щель газового автомата.

Монету находит у себя гость — вытаскивает из кармана шестикрейцеровик. Внутри идет своя работа: монета передвигает специальное денежное колесико, открывается клапан подачи газа. И пока газ идет, счетчик неумолимо движет другое колесико, которое отмеряет объем газа согласно уплаченным деньгам. Когда оплаченный объем газа иссякнет, автомат снова замрет — и нужно будет снова искать монету.

Но прямо сейчас вечер спасен. Обстановка скудная: хозяин дома живет беднее, чем многие рабочие, а единственная роскошь — стопки книг. Все ужинают и пьют горячий чай.

Так проводил осенние вечера 1909 года Илья Эренбург — оказавшийся ненадолго жильцом в семье Льва Троцкого. Молодой партийный активист едет из Парижа в Вену с большими надеждами и смутным представлением о собственном будущем. Когда через несколько месяцев он двинется из столицы империи Габсбургов в Париж, то многое поймет — и про себя, и про тот активистский круг, в котором крутилась его жизнь с подросткового возраста. Тот самый круг, из-за которого он оказался в эмиграции — и будет взрослеть в Париже.

ПРОДОЛЖЕНИЕ ТЕКСТА ЧИТАЙТЕ ЗДЕСЬ

#улица_эренбурга #сенников

Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty

14 last posts shown.